朴质无华 妙造自然——汉印之美刍议

文 王 鑫

朴质无华 妙造自然
——汉印之美刍议

文 王 鑫

汉印在中国篆刻史上具有不可替代的地位，其平正、饱满、庄严的基调，浑穆、渊雅、沉雄的范式确立了其具有典范意义的规矩和程式，这不单是一种文化成果，更是智慧的结晶。欣赏汉印，传承这种规范与程式，便是对民族传统文化的最好继承。

汉印；篆书；审美

中国的篆刻有着悠久的历史，是我国众多艺术门类中的一朵奇葩。而汉印更是经过一千多年的发展达到了最成熟的阶段，它以其平和醇厚、庄重典雅的面貌，成为后世历代印人心摹手追的不朽典范。

汉代大统一的政治局势、社会的平和稳定以及经济的繁荣昌盛，促使文学、艺术、哲学等诸多上层建筑在各个方面都呈现出了空前繁茂的景象，极大地昭显了汉室泱泱大国的恢弘与博大。同样，在同时期的汉印亦不乏这种气象。汉代的印章，作为士人象征权力和身份的信物，在社会中的应用极其广泛。再则，印章制度在汉代逐渐完备，文字趋于规范统一，手工业高度发展，这些因素都极大地促进了印章艺术的繁荣和成熟。汉印作为中国印史上最为辉煌的时期，其所确定的审美思想及创作原则，成为中国篆刻史上的金科玉律。

图1 《新莽嘉量铭》

图2 《张迁碑碑额》

图3 《韩仁铭碑额》

东晋顾恺之《魏晋胜流画赞》有云：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”汉印之美亦可用迁想妙得形容之。虽当下已无从考证当时的印人何名何姓，但从同时期遗迹的其他艺术品亦可看出对汉印创作的影响及渗透。汉代遗留的画像石、画像砖及书迹碑版甚丰，从其间我们即可窥探印人意在不断追求印章的艺术性，贵能迁想而妙得矣。

汉印之美可从其篆法、刀法和章法窥本溯源。

所谓篆法，实际上就是字法。汉代印文的书体主要是缪篆，此外还有鸟虫书。汉代许慎《〈说文解字〉叙》中有云：“自尔秦书有八体：一曰大篆；二曰小篆；三曰刻符；四曰虫书；五曰摹印；六曰署书；七曰殳书；八曰隶书。”缪篆即是在秦摹印篆的基础上发展而来的，字形方整，浑穆端凝。这种雄浑劲健的风格与当时的篆书刻石相得益彰。如汉代的铜刻篆书，《新莽嘉量铭》（图1）、《上林铜鉴铭》、《乘舆鼎铭》等，以及一些碑额类篆书，如《张迁碑碑额》（图2）、《韩仁铭碑额》（图3）。这些碑版篆书大多结体平正方直，笔画劲挺，书体在篆隶之间，而屈曲填满，极似印文中之缪篆，笔势雄畅，风格强烈。可以说，在当时隶书盛行的形势下，这些碑版篆书已透出了信息，即是缪篆风格最好的取法对象。

图4 巧工司马

图5 军曲侯印

图6 广陵王玺

图7 张君宪印

图8 张毋巳

图9 武 意

图10 王 武

图11 婕妤妾赵

图12 潘刚私印

图13 董 猛

文字是篆刻艺术创作的素材，文字的美决定了篆刻艺术美的基础，汉印以缪篆入印，于是端庄平稳、浑厚古朴、顾盼呼应、气势雄强，自然生动，成了汉印的艺术特色。

汉印最突出的特点就是极富平稳端庄之美，这种艺术美是以缪篆结体的平正方直为基础的。如“巧工司马”（图4），“军曲侯印”（图5），“广陵王玺”（图6），其共同特点是；笔画基本都是横平竖直的，字体和印面都是方正的，印文中线条的粗细和留白的比例基本是匀称的。这三点就使得印章给人以端庄、威严之感。此外，缪篆还有个显著的特点，为了适应印面及章法的需要，可以变化章法结构，利用缪篆形体可塑性强的特点，加以变化，使整方印章显得活泼生动。变化的常用手法有挪移、揖让、伸缩、增减、变换字形等，如“张君宪印”（图7），将“宪”字的心字底简化，“ 张毋巳”（图8）中，将“巳”字伸缩变形，以适应印面章法的需要。对一点一画的巧妙变化，都是紧紧围绕着印章的艺术情趣展开的。正所谓“艺无定法”，无论采取何种手法，何种变化，都是依附字理，不违“六书”，使作品焕发出无限的艺术魅力。

除缪篆外，汉印入印的文字还有鸟虫书。鸟虫书是一种以篆书为基础，加入装饰性的鸟虫形象等动物纹饰的美化字体。线条多做屈曲盘旋状，摹拟虫形，或线条中加以鸟头型装饰，追求多姿均衡，富有装饰的趣味。这种字体最早出现于春秋后期的青铜兵器及铜器铭文之上，至新莽时期，正式列为“六书”之一。鸟虫篆印在汉印中可谓是不可或缺的精品。就其装饰纹样来说可分为“具象化”和“抽象化”两类。具象化的纹样即线条装饰纹样呈明显动物的纹饰，极力模仿虫形和鸟状。如“武意”（图9），“王武”（图10），从这两方印中我们可以清晰地看到线条装饰纹样的写实性。抽象化的纹样即线条多做盘曲状，填满整个印面，极具流动感，但看不出明显的写实形象。如“婕妤妾赵”（图11），“潘刚私印”（图12），“董猛”（图13）等。这些印章线条屈曲流美，极尽弯曲排叠之能，构思精巧，令人叹为观止。虽将笔画线条形象化，但仍无损于原字的结构，物象与字形浑融一体，高度统一又极为传神，方寸之间虫游鱼跃，一派生机盎然的景象。

所谓刀法，及制作方法。汉代治印并非单纯以刻为主，还有铸与凿。甘旸《印章集说》云：“铸印有二：曰翻砂，曰拨蜡。翻砂以木为印，覆于砂中，如铸钱之法；拨蜡以蜡为印，刻文制钮于上，以焦泥涂之，外加熟泥，留一孔令干，去其腊，以铜熔化入之。刻印以刀成文，军中即时授爵多刻印。刻者更有刀法，今法之。凿印以锤凿成文，亦名曰镌，成之甚速，其文简易有神，不加修饰，意到笔不到，名曰‘急就章’。军中急于封拜，故多凿之，以利于便。”无论以何种刀法制作的印章，印人意在追求线条所表现出的不同意趣的美。

图14 皇后之玺

图15 桓 启

图16 魏 霸

图17 周 诱

其一，浑穆典雅骨坚肉莹。这一类印章线条光洁劲健，毫无造作之感。如“皇后之玺”（图14），“桓启”（图15），“魏霸”（图16），“周诱”（图17）。“文字婉转端丽，清朗和穆，转折圆润而行笔遒劲，结字整饬严谨而又轻灵活泼，尤注重笔画起讫处的交待，方角锐出，丝丝入扣，峭丽生姿。”

其二，苍茫斑驳古朴凝重。这一类印章线条厚重质朴，极富质感。由于时间的推移，受自然条件的侵蚀，使印面斑驳苍茫，更添古拙之趣。如“殿中都尉”（图18），“琅邪相印章”（图19），“庆泠长印”（图20），“渭成令印”（图21），“东郡守丞”（图22）等。这些印“笔画平正，线条较粗，结体方正。受自然条件的腐蚀，笔画的边缘变毛，苍劲浑厚。全印既有端庄典雅之美，又显得朴实浑厚。”

图18 殿中都尉

图19 琅邪相印章

图20 庆泠长印

图21 渭成令印

图22 东郡守丞

图23 军司马丞印

图24 蒙阴宰之印

图25 朱聚 /朱长孺（两面印）

杨子方印图26

所谓章法，即是印文的整体布局和布局的方法。明人沈野一语道破：“章法贵相顾，字法贵相别。”清人袁三俊《篆刻十三略》云：“章法须次第相寻，脉络相贯。如营室庐者，堂户庭除，自有位置，大约于俯仰向背间，望之一气贯注，便觉顾盼生姿，宛转流通也。”

汉印章法的布局可谓为后世的篆刻确立了不朽的范本。其精妙之处首先是对字势的把握。南宋姜夔在《续书谱》中说：“字之长短、大小、斜正、疏密，天然不齐，孰能一之……画多者宜瘦，少者宜肥。”汉印在字势的安排上便充分利用了汉字的可塑性，依据字之大小和笔势的力度、走向等来改造印文，从而达到适合章法布局的需要。真正达到了“首尾相应，奇正相生，起伏向背，各随字势，错综离合，回护偃仰，不假造作，天然妙成。”如上文提到的“军曲侯印”，“庆泠长印”等都是字势排布精妙的佳作。新莽时期的汉印亦有作三行排列，最后一字做拉长处理，使得整个印面加大矛盾空间的对立，朱白布局的反差。如“军司马丞印”（图23），“蒙阴宰之印”（图24）。

除此之外，为了加强印面章法的美观性和赏玩性，汉印中亦出现了大量印面文字朱白相间的布白方法，这也是汉印的一大特色。朱白相间的排列没有固定的程式，有的做半朱半白，如“朱聚/朱长孺（两面印）”（图25），有的则三白一朱，如“杨子方印”（图26），此外还有其他布白，此处不一一列举。朱白相间的印大多是以笔画繁琐的字为白文，笔画简洁的字为朱文，加大了阴阳的对比，求得印面布局的奇势。

章法布局中更有奇者，将印面中文字与装饰性图形相结合，更增添了几分意趣。特别是被称之为“四灵”的青龙、白虎、朱雀、玄武形象，以其辟邪降魔，极受崇拜，频繁入印，与文字搭配相得益彰。如“赵多”（图27），“徐成舒徐仁”（图28）。

赵 多图27

徐成舒徐仁图28

除上所说的几类章法布局外，鸟虫篆入印的印章亦是汉印的精品。上文已经有论述，此处不做详解。

汉印的气息是平和的，不激不厉，不愠不火，遒劲中蕴含着温润，刚健里影射着敦厚，既体现了庄严雍容的气派，又赋予了祥和宁静的风神，于方寸的凝重、古朴的主韵律间折射出宏博广远的别致，这正是汉印风神的精髓所在。

正是因为汉印所包蕴的丰富涵养及经典风范，滋养了其后几百年来几乎所有的印人，成为中国篆刻史上宗法的不二对象。无怪乎明清印人把其比作“寻山之有昆仑，问水之有星宿海也”。

［1］谷松章.鸟虫篆印技法解析［M］.重庆：重庆出版社，2006.5.

［2］韩天衡.历代印学论文选［C］.杭州：西泠印社出版社，2004：78.

［3］赵昌智.中国篆刻史［M］.上海：上海人民出版社，2006.12.

［4］方旭.篆刻美学初探［M］.北京：人民美术出版社，2008：95.

［5］季伏昆.中国书论辑要［C］.南京：江苏美术出版社，2000：281.

王鑫，山西忻州人，太原师范学院书法系教师，陕西师范大学美术学硕士研究生，主要研究方向为书法技法与史论、中国画技法与史论。

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2095-7556（2015）04-0082-03