新闻前期拍摄中编辑意识的实践

□ 付 哲

新闻前期拍摄中编辑意识的实践

□ 付 哲

为了追求新闻的时效性，一条新闻从拍摄到播出的时间越来越短，而面对前期摄像记者拍回的一大堆素材，后期图像编辑们忙得不可开交，有时搜寻很长时间才能找到想要的镜头画面，有时顾不得寻找就得匆忙编辑后播出，事后摄像记者们总抱怨编辑们没有把自己拍摄的最好镜头选上，而编辑们则埋怨摄像记者拍回的素材太多，有用的很少。如果把电视新闻的后期编辑工作尽量提前到前期拍摄来完成，是否较为理想但这就要求电视摄像记者具备强烈的编辑意识。

一、摄像记者编辑意识使他能顺利完成无剪辑拍摄

所谓无剪辑拍摄，并不是真的没有“剪辑”，而是将剪辑这道工序移到拍摄中去了。难怪西方用“Editing by camera” (用摄像机剪辑)或“Planning in onmind'”(计划好的剪辑)来表示无剪辑拍摄。显然，无剪辑拍摄可以大幅度缩短摄制时间，提高了新闻的时效性。对于突发的新闻事件或期待中的重大新闻事件，无剪辑拍摄可以使得新闻的时效性大大提高。与现场直播相比，它实际上完成了用单机进行切换的任务。在当今的电视新闻中，由于越来越重视时效性，因此许多栏目(特别是区域性社会新闻栏目)正在向“少剪辑”的方向努力。而“少剪辑”的重要方法就是拍摄时的“剪辑”。

二、摄像记者的编辑意识能够让记者不至于漏掉必要的镜头

编辑意识能够让摄影记者在及时、准确地捕捉有效镜头的时候，依然不忘记新闻的整体结构，这一点典型地体现在突发事件报道中。有剪辑意识的摄像记者到了现场后，哪怕先抢拍稍纵即逝的事件和形象，先抢拍不可再现的气氛和人物的精神状态，他也不会忘记交代环境、时间及考虑片子的大体结构。而且在拍摄过程中，编辑意识能让他不断地变换角度和景别，兼顾必不可少的拍摄内容，不至于在后期编辑时后悔当时没有拍摄某个镜头。例如，在《新闻调查》的很多期节目中，重要访问对象的日常工作镜头总是起到了很好地介绍人物出场的作用。如果摄像记者没有拍摄，那么，介绍人物出场的画面就不会那么贴切。另外，如果是采用现场采访的形式，编辑意识会让摄像记者不会忘记在抢拍之后，还应该拍摄必要的记者出镜的画面，用来作新闻的开头和结尾。

三、摄像记者的编辑意识还能够让拍摄“插画面”的意识增强

所谓“插画面”，就是准备在人物讲话的同期声中插编上去的画面。一般来说，电视新闻中的“插画面”包括：同期声提到的内容、有助于说明同期声内容的画面、现场听讲解的人或有关的物。“插画面”不仅仅能够消除掉剪辑所带来的画面“跳”的感觉，而且还能有效地扩展同期声部分的信息量，并以同期声为内容造成声音蒙太奇效果。而在实践当中，很多摄像记者没有拍摄这些画面的意识，其原因正是缺乏编辑意识。

有一篇新闻报道，拍的是广州武警官兵郑益龙的追悼会。2013年3月1日下午，在珠江码头旁边的—游客突然溺水，被外出途中路过的武警郑益龙救起，但郑益龙却不幸被冲走，壮烈牺牲。在这篇追悼会的新闻报导里，摄像所考虑的元素有很多，例如追悼会的整体环境，郑益龙的家人表现，他的战友的表现，所到场的他的领导，被救者的表情，前来致敬的群众他们的采访，这些种种的细节体现，都是拍一条合格的新闻报道摄像所必需拍摄到的素材。因为事情已经发生过了，观众要通过追悼会了解到事情的经过以及所产生的影响，最主要是记者需要的内容和这篇新闻报道所需要的同期声镜头。我在具体拍摄过程中，按照拍摄前和记者提前沟通好要拍摄的内容和编排顺序，分清镜头的主次，随时抓拍与重点摆拍相结合，控制好每个镜头的顺序与长度，在接近完成无剪辑拍摄的同时，还提供了大量不同元素的素材镜头，使得这篇报道画面流畅、镜头资料丰富。这样，晚上新闻播出时观众可以了解到这件事的经过以及背景资料，更能感受到郑益龙的见义勇为传递出的社会正能量。

摄像记者的剪辑意识，是在长时期的实践中形成的。剪辑意识的形成，要求记者有意识地锻炼自己，有意识地培养自己的观察能力和判断能力。在不带摄像机的时候，遇上某一个场面，也能及时地观察和判断一下：如果我肩上扛着摄像机，那么我该将这个场景用哪几组镜头加以记录?这些镜头的先后排列应该怎样?这对锻炼自己的剪辑意识是有好处的。

1.林召玉. 试论电视新闻前期拍摄中应有编辑意识存在[J].山东视听,2003（4）

2.蒋东升. 论纪录片前期创作中的后期编辑意识[J]. 戏剧之家(上半月),2013(11)

3.刘咏梅. 电视新闻拍摄中的编辑意识[J]. 声屏世界,2000(12)

4.苏红英. 试论电视新闻记者的编辑意识[J]. 新闻导刊,2006(6)

5.饶军. 电视新闻拍摄中的剪辑意识[J]. 中国科技信息,2005(5)

6.李化. 关于电视新闻前期拍摄与后期剪辑的关系[J]. 新闻天地(下半月刊.2011(1)

（作者单位：广州广播电视台）