明式家具和法国洛可可家具装饰手法的对比

孙 淼 谷 岩 陈改静 陈雅婧

(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

·装饰与装潢·

明式家具和法国洛可可家具装饰手法的对比

孙 淼 谷 岩 陈改静 陈雅婧

(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江 哈尔滨 150040)

结合中国明代与法国18世纪的社会背景，对明式家具和法国洛可可家具的装饰手法、部位、特点及主潮思想进行了比较分析，并探讨了两者之间的区别和联系，表现了东方人与西方人不同的哲学思想和迥异的社会条件。

明式家具，洛可可家具，装饰，差异

家具艺术是一个民族的物质文化遗产，是艺术领域不可缺少的范畴，它逐渐地从从属于建筑发展成一个独立的艺术体系，其装饰随着国力的强盛与衰微呈现出不同风貌。明式家具是中国家具发展史上的一个高峰，法国洛可可家具亦是西方家具发展中的一座丰碑，堪与明式家具并称，本文结合该二者产生的社会背景、主流思潮与装饰特点，对比此二者装饰手法的差异。

1 社会背景差异

1.1 中国明代社会背景

明代是汉族推翻蒙古族统治产生的王朝，政治上高度中央集权，自开国以来，历经了洪武、永乐、仁宣和弘治等繁盛时期，国力达到全盛。当时社会以小农经济为主，小市民经济为辅，资本主义萌芽产生，航海业和手工业的繁荣促进了海外贸易的发展。社会整体文化思想也有了全新的发展，这些思想转变促进了明式家具的形成，装饰手法上受文人思想影响颇多，对线条感的推崇和对自然的热爱大大影响了当时的家具制作。此外文艺特征与心学盛行有一定的联系，近代许多学者将王与孔、孟、朱四位并称，认为他们均为儒学作出极大贡献，但事实却不尽如此。王守仁与朱熹的思想存在许多矛盾之处，黄宗羲也认为王守仁的思想始泛滥与辞章、出入于佛老而归本与孔孟。虽在根本观点上强调心与理同一，但在对待事物的方法上要求简易直接，主张知行合一，对待事物上有一种因地制宜的随性变化感。这与儒家的礼乐古板存在差异，因此明式家具在装饰上体现了一股文人的雅韵和飘逸。

1.2 法国18世纪社会背景

“洛可可”是18世纪诞生于法国的艺术风格，由法语而来，意为“贝壳形”。18世纪的法国商业、工业发展繁荣，没有频繁的战争、瘟疫和饥荒，但却是一个思想多变的时代，政治、社会和文化的活动启发了很多有识之士，致使当时的启蒙思想盛行一时，认为 “天赋人权”、崇尚理性，提倡自由平等，反对君主专制，主张建立法治社会。但当时皇室所认可和推崇的还是17世纪笛卡尔的哲学观点，此观点奠定了近代唯理派哲学的开端，表述了心灵与物质的关系，提出了服从王法、笃守教条、遵循中道、远离极端的折中方法。伏尔泰提出的“人人平等”仅限于上层范围内平等、自由和博爱，并没有普及到平民，并因思想叛逆而最终被驱逐。可见法国当时政治的不足与哲学的无能为力。经济的富庶和自由风气的盛行在很多方面影响了艺术的发展，路易十五的情妇蓬巴杜和杜芭莉对艺术的发展做出了极大贡献。表现在家具上体现出华丽轻快，精美纤细的艺术格调。

2 明式家具与法国洛可可家具装饰手法的比较

明式家具的图案装饰手法，雕、镂、嵌、描都为所用。以雕刻和镶嵌最为常见，为家具增添了时代性与艺术性。雕刻有时以点缀的手法雕饰在家具边角或装饰性构件上，还有的雕于家具主体，意在突出主体地位。雕刻方式有圆雕、深浅浮雕、透雕、线雕等。以圈椅为例，椅圈端头多用圆雕装饰，而椅子背板上部常用浮雕装饰，背板与椅圈相连处和与椅坐面相连处经常施以透雕。其装饰图案分为写实和装饰性两种。有图即是小部位浮雕和透雕的表现形式。图形的外轮廓多呈如意状和圆形，体现出我国先民对生活的美好愿望。镶嵌手法在我国古已有之，发展至明代，由于社会风气的影响，特别复杂的、显示富贵的嵌饰并不太流行，镶嵌多为木质、玉石、象牙等颜色平和而低调的材质，质地的不同使家具产生一种新巧的美感，达到了素雅的装饰效果。圈椅的背板都有镂空镶嵌，并用大理石镶嵌，对石材精心选择，体现出一种水墨画的风韵，为家具更添雅致。法国洛可可式家具装饰手法以雕刻和漆饰为主，后期出现了布艺装饰，发青铜镀金、雕刻描金、线条着色和镶嵌花线与雕刻相结合等装饰手法大肆发展。雕刻中，浮雕、圆雕被广泛应用，随着家具造型的变化，达到了无处不可雕的装饰境界。如摄政时期和路易十四时期的家具，其纹饰富丽瑰美颇有繁缛之态，发展至路易十五时期才有了简洁态势。漆装饰明显受中国大漆彩绘的家具影响，并将中国的山水画、人物画、花鸟画引入到家居装饰中，使家具具有浓厚的东方风情，但值得一提的是，他们采用的漆是透明的硝基漆，比东方的漆质略微粗糙。

3 明式家具与法国洛可可家具装饰部位的比较

明式家具的最大特点就是其装饰性与实用性的合一，装饰结构既是家具的一部分，又起到了美化家具的作用，为家具平添了一份朴素之美。在装饰性构件中，牙子是用途最多也最为常见的结构，其形式种类极多，有云纹牙子、棂格牙子、凤纹牙子、卷云牙子、弓背牙子等。牙子在家具中的应用使明代家具的体态更显优美与丰富。卡子花也是明式家具中的装饰结构，几何形图案别致简洁，装饰在家具的横枨处，功能类似于矮老。挡板也是明代家具的重要装饰部位，上面施以各种花纹，使家具脱离了沉闷粗重的感觉，此外在家具的券口、圈口、枨子、托泥和龟足等处，均是明式家具的重点装饰部位。此外，装饰不同部位也会选用不同的装饰题材，如神话故事和宗教传统题材的纹饰，多装饰在柜式家具的柜门处；如意、灵芝、凤鸟等吉祥图案，多呈简化形装饰在圈椅、官帽椅的背板上部；云纹、云雷纹等常常作为底纹存在。与明式家具的点装饰不同，法国洛可可家具装饰重点在于突出家具的表面装饰，对家具结构部件的设计和搭配大多继承前代的造型，经常随形而饰，并喜欢用装饰花纹给家具的表面分成若干个小部分，如路易十五式柜，四足随着结构做成漩涡状，花纹对柜子表面的分割烘托了中部的花纹装饰。体现出法国宫廷对装饰性的重视，这不仅是一件家具，更是一件显示豪华富贵的室内陈设品。此外，简单造型的家具会采用软包装饰，通过锦缎等布类的花纹使家具达到一种华美感，体现了18世纪法国人对舒适与自由的渴求。

4 明式家具与法国洛可可家具装饰手法之间的关系

明式家具先于法国洛可可家具而产生，在明代航海业发达，对外交流频繁的条件下，中法两国艺术间影响尤甚。正如中国17世纪的外销瓷上赫然可见西方人的肖像图案一样，在18世纪法国的家具装饰纹样上，也时常可见浓厚的东方韵味。在装饰中不仅将中国画引入装饰题材，还学习中国的手工艺方法。装饰题材上的异同反映了中国古人崇尚的吉祥、和平、平安、稳定、福禄、繁衍后代、热爱自然等思想，表现出当时之人追求雅致的感性美；也表现出18世纪法国对自由与浪漫的追求、对贵族世家的推崇、对理性的研究。在家具装饰的构图上体现出我国的中庸文化、对雅静的追求与法国追求自由浪漫的思想差异。装饰手法上法国受中国的影响，发展了漆艺装饰和彩绘手法，并在色彩作品上也有中国风。例如法国路易十五世时有一大红色柜子，柜子表面大漆彩绘。总之，艺术作为一种潮流，必然随着地区的交往与沟通进行区域的转移。地域文化影响艺术的发展潮流，艺术亦能反映出当时的社会境况。

5 结语

家具艺术的发展是人们物质生活的体现，其装饰的题材、构图、表现手法与装饰部位都不是随意而为，它们的出现有着非常精密的测算方式和工艺手法，并将当地人民的社会思想融入到一件件家具中。中国装饰手法被法国借鉴，是艺术全球化的基础，不仅反映家具装饰手法的传承，更是朴素的哲学流传的过程。因此，不同地域的家具装饰因其人文的不同而各有千秋，因此被不尽的后人用各种不同的方法，一代一代的研究下去。

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Comparison on decoration methods of Ming-style furniture and French rococo furniture

Sun Miao Gu Yan Chen Gaijing Chen Yajing

(CollegeofMaterialScienceandEngineering,NortheastUniversityofForestry,Harbin150040,China)

Combining with social background of Chinese Ming dynasty and the 18th century of France, the paper comparatively analyzes decoration methods, parts, characteristics and concepts of Ming-style furniture and French rococo furniture, and explores their differences and relationship, which shows different western and eastern physiological concepts and social conditions.

Ming-style furniture, rococo furniture, decoration, difference

1009-6825(2015)02-0206-02

2014-11-08

孙 淼(1991- )，女，在读硕士； 谷 岩(1971- )，男，硕士生导师，副教授； 陈改静(1990- )，女，在读硕士； 陈雅婧(1990- )，女，在读硕士

TU237

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