皖北古建筑彩画价值及其保护

吕用印

（亳州学院　美术系，安徽　亳州　236800）

皖北古建筑彩画价值及其保护

吕用印

（亳州学院美术系，安徽亳州236800）

皖北古建筑彩画艺术遗存丰富，分布相对集中，保存完好，并蕴藏大量的历史文化信息，其历史价值、艺术价值和旅游价值弥足珍贵。当前其生存面临困境，亟需采取应对举措，制定切实可行的实施方案，合理开发的同时开展保护研究，为抢救皖北古建筑彩画艺术做出积极的探索。

彩画艺术；保护；古建筑；皖北

引言

皖北是指安徽省淮河以北地区，包括蚌埠、阜阳、宿州、淮北、淮南、亳州等市。皖北，文化遗存丰富，古代建筑众多，在民间存有一定量的古建筑彩画艺术作品。皖北彩画主要集中在会馆、文庙、寺庙、道观等单体装饰艺术中，少数分布在普通居民建筑中，如亳州“花戏楼”、涡阳老子庙、阜阳五皇庙、太和文庙、蚌埠禹王庙、利辛胡集高皇庙、宿州圣泉寺、怀远关帝庙、泗县玉皇庙、淮北玉帝庙、淮南八公山白塔寺、淮南八公山汉淮南王宫以及民间宗祠、界首市大黄庙、淮北显通寺、李氏和徐氏宗祠等。

中国彩画艺术历史悠久，其发展“可以追溯到春秋时代，《论语》中有所谓的‘山节藻梲’，即是将梁架上短柱画上水藻纹样，以示华美”①赵和生：《沈阳故宫建筑装饰研究》，南京：东南大学出版社，2010年，第88页。。皖北古建筑彩画艺术是古建筑装饰艺术的重要组成部分，历史悠久，到明清时期出现了繁荣的局面。它是涡淮流域人们长期生活实践积累下来的精神文化的集中反映，因深受恣意深邃的老庄道家文化的影响，寓意深刻的图案纹样题材和绚丽斑斓的色彩表现形式得到完美统一，与建筑空间环境共同构成丰富的视觉效果，深刻地诠释了地域文化特色。

一、珍贵的文化艺术价值

（一）历史价值

悠久的历史造就了灿烂的古代文化，古建筑彩画艺术是其重要组成部分。皖北地区古代出现了众多优秀的建筑技师，创造了杰出的古建筑艺术。皖北古建筑类型主要有庙宇、会馆、民居、宗祠、粮枋等，1986年以来，一大批古建筑先后被列为国家级文化遗产和省级重点文物保护单位。其独特的艺术风格、高超的技艺、丰富的文化内涵如同一部史书，记载着不同历史时期劳动者的聪明才智和审美追求，潜藏了大量有价值的历史信息，对考古研究和文物保护都具有十分重要的价值和意义。正如梁思成先生所说：“中国建筑之个性乃至我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身只材质方法而已。”②梁思成：《中国建筑史》，天津：百花文艺出版社，2007年，第490页。

皖北古建筑彩绘多属于明清时期的产物，其装饰题材以传统纹样为主，体现了明清时期建筑文化的造型观、色彩表现形式和审美追求等，不同程度地反映了该地区人们的生活状况、风俗习惯和社会形态，潜藏着大量珍贵的历史信息，研究它，可以从中深入了解到皖北文化中有价值的元素。“旋子彩画是清代建筑的一类主要彩画，这类彩画应用广泛，做法品种很多，等级制度分明。”①蒋广全：《中国清代官式建筑彩画技术》，北京：中国建筑工业出版社，2005年，第13-14页。这些丰富的历史信息集中于亳州山陕会馆、宿州圣泉寺、蚌埠禹王宫、淮南八公山白塔寺等彩画装饰艺术中，思想内涵丰富，构思巧妙，绘制精美，保存完整，对于深入了解和研究皖北地域文化的产生、发展及变化具有不可替代的作用。

（二）艺术价值

明清时期我国社会经济繁荣面，皖北地处中原地带，水陆交通便利，为文化的交流与繁荣提供了客观的物质条件，为古建筑的发展创造了足够的空间。这一时期该地区的建筑设计与制作，包括装饰设计，广受周边及外来文化的影响，形成了兼具南北之长的特点，既有北方的粗犷，又有南方的细腻，其艺术表现形式既不同于北方官式建筑彩画，又不同于南方苏式彩画，其突出特点表现为：以玄子方心式彩画为主，兼有方心海墁式彩画的特点，具有独特的审美价值。

皖北古建筑彩画艺术从侧面反映了明清不同时期社会生产力的状况，也反映了该地区劳动者的艺术审美追求和彩画艺术创作水平。皖北古建筑是古建筑设计师和工匠共同完成的作品，它是建立在木结构框架下的艺术设计与制作的成果。设计与制作时首先需要考虑建筑的合理构架，同时把握建筑的体量大小，按照明清时期建筑形制的具体要求，结合具体的气候等环境因素，在有限的空间内进行适度装饰美化。古建筑彩画设计师们很早就掌握了彩画的技术，至明清时期，技术更加成熟。精良的彩画技术使建筑的檐下廊坊、柱头、雀替、梁枋、门窗、隔断等建筑部件的美化恰到好处，技术与艺术得到完美结合。

皖北古建筑彩画艺术兼具使用和欣赏价值。蒋广全先生说：“若从彩画对建筑的直接作用而言，有两个方面的基本作用，一是对木架结构起到保护作用，二是对建筑起到美化作用。”②同①。从建筑的保护角度看，其使用价值高于欣赏价值。传统的彩画艺术所用天然的矿物质颜料具有抗酸抗腐蚀且防虫蛀的功能，经过传统彩画工艺技术的处理，绘制在精良的木材上，对古建筑木结构具有极强的保护作用。从审美角度看，其欣赏价值高于使用价值，在目前的开发研究中，彩画集中的古建筑受到观众的喜爱和欣赏。其审美价值主要体现在造型美、色彩美、构图美和意境美。其造型美体现在采用平面装饰的语言特点，借鉴中国画的造型观，即以线造型，重点抓住形象的特征，赋予形象的象征与寓意的表现手法。色彩美体现在善于用天然的矿物质色彩，突出色彩的自然美。将色彩表现和木结构有机融合，将色彩与涂漆和桐油等多样材质进行融合，使之产生浑然一体的和谐之美。

彩画艺术自身的特点决定其艺术表现的优势。多种工艺制作和制作程序的长期多样性，使其色彩具有鲜明而含蓄之美。其工艺技法特点主要采用勾线填色的方法，严谨不失法度，色调端庄大方，色相多样统一，色阶层次丰富，变化排列有序，既具有古典音乐的典雅，又有色彩混合的空间想象力和感染力，严谨的工序和精良的制作，再加上天然的颜料材质美，其观赏价值和艺术表现力使其产生深厚的艺术魅力，其艺术价值不言而喻。

（三）旅游价值

历史文化遗迹是重要的旅游资源之一，其特有的历史文化内涵是旅游价值的一个重要因素。彩画艺术采用绘画或绘画与雕刻相结合等直观的方式，将文化内涵和它所承载的信息直接呈现。中国画工笔技法的精致描绘，结合图案的概括处理等，深受人们的喜爱。因此，皖北古建筑已成为文化旅游重点开发的对象。

从旅游学的角度看，皖北和皖南旅游开发各有侧重点，皖北侧重于历史文化的开发，皖南侧重于自然风光的开发，二者在发挥自身旅游资源优势方面做得都比较成功。近年来，皖北地区重点把历史文化遗迹作为旅游景点研发对象对外开放，收益良好，如亳州市谯城区“花戏楼”、华祖庵、涡阳县天静宫和道德中宫、宿州圣泉寺、淮南八公山白塔寺、淮北显通寺等。上述旅游景点均有丰富的彩画艺术，其广泛的题材以及丰富思想内涵发挥了文化的软实力对推动皖北文化旅游事业发展起到关键性的作用。皖北彩画艺术的内容涉及天文地理等多学科的文化艺术知识，具有独特的地域文化精神内涵，其高品位的美学价值和珍贵的文化历史价值，深受青睐，人们从了解、欣赏、参与体验等多种参与方式中体会到彩画等古建筑文化的旅游价值。

二、皖北古建筑彩画生存面临的困境

皖北地区位于暖温带南缘，气候具有暖温带向北亚热带渐变的过渡性气候特征，兼有南方多雨水和北方光照充足等特点。所以，该地区古建筑彩画面临日照和风雨的剥蚀，其生存环境面临严峻的考验。

（一）天气等客观因素对彩画影响

皖北古建筑彩画大部分是明清时期的产物，因年代久远，受自然损坏的程度较深，保存完好的彩画几乎很难找到，现在看到的多是几经修复后的彩画。其主要症状是褪色严重，矿物质颜色脱落，底层木材质龟裂现象比较突出等。亳州“花戏楼”戏台、怀远关帝庙、宿州文庙和圣泉寺、淮北玉帝庙等均出现类似的症状。

究其原因，主要是木材质容易受潮和虫蛀，彩画所用物质材料在外漏条件下易氧化，暴晒和阴雨连绵的天气对其具有较大的破坏性，彩画的绘制工艺技巧也会对其生存质量产生一定的影响。

（二）工艺制作技术等面临的困境

客观上看，彩画是附着在木材质表面上的装饰艺术，虽然经过严格的制作工序，如先后采用地仗、粉底、油漆、彩绘颜料质量等，但是时间久远，很难保证不出现损毁。实地考察发现，彩画损毁的症状极为复杂，有的是局部损坏，有的是完全损坏，有的部分损坏是从外到内的损坏，有的是由内到外引起的损坏等等。其原因可能是在制作工序中没有严格按照规定的程序进行施工，或由于没有在规定时间内进行量化处理，或由于没有做到色层的衔接和处理，或由于天气的原因等等。原因很难推断是哪个具体的外因使其蜕化脱落，因此，需加强深入研究。

主观上看，彩画艺术多数是为装饰之用，容易受到忽视。虽然目前各级政府都十分重视文物古迹的保护工作，但是一些散落于民间的古建筑彩画存在遗漏现象，缺乏统一的管理与保护。所以，很多古建筑彩画几乎濒临灭绝的地步，如道观、宗祠、寺庙、文庙、书院等公共建筑等。从实际开展的保护工作看，做的还不够，对彩画的专项研究很欠缺，对修复中急需攻坚的技术等研讨活动开展稀少，对急需抢救的彩画保护连工作基本的保护措施都没有做到。

（三）彩画修复等面临的困境

从破坏程度看，自然原因破坏的程度是渐进式的，而人为原因的毁坏是彻底性的，几乎没有复原的可能。如“文革”时期曾出现过将彩画铲掉或烧掉的现象，就是典型的彻底性的毁坏，很多有价值的彩画遭到了毁灭性的破坏，很难复原，现在只能从史书资料和现存的影像资料中看到。单就自然原因毁坏程度看，彩画受虫蛀的损坏程度最深，其次是受日光照射的褪色，再者是受风雨的侵蚀等。这些外因直接导致古建筑彩画艺术遭受严重的破坏，现在看到的彩画已与传统彩画艺术相距甚远。

从修复效果看，与原创彩画存在较大差距。现存彩画经过数次修复，由于每次修复所使用的工艺技术不如传统的技术，在技术、工艺材料选用和绘制中会出现差距，导致了彩画表层肌理出现松散和龟裂，色彩昏暗，浑浊不清。

从保护从重视程度看，文物保护单位没有高度重视。彩画艺术绘制的目的主要是为了防虫蛀和防腐蚀，但是很多情况下修复者只重视审美，忽视了其基本的功能，再加上对其缺乏研究，看到病兆后，没有进行询诊，就自作主张地加以粗糙处理，治标不治本。

总之，皖北彩画艺术面临的情况具有为多样性和复杂性，其根源在于两个方面：一是对于彩画艺术保护研究停留于表层肤浅的认识水平，只流于眼前的“治病”，没有真正找到病因；二是彩画修复技术存在着严重的不足，与其破坏性地修复，不如做到提前预防。对于彩画艺术的修复需要的是一种“还原”，只有还原历史的真实，才可以实现彩画艺术的价值。因为彩画艺术中存有大量历史文化内涵和丰富的人文信息，科学合理地修复保护是一项艰巨而有意义的工作，必须制定切实可行的方略。

三、皖北古建筑保护的举措

（一）加强从业人员培训，提升彩画保护研究水平

建国以来，我国古建筑彩画研究工作取得了巨大的成就，全国各大城市相继建立了文化机构，成立了文物研究小组，专门负责研究古建筑、地方文化、民俗等，研究内容广泛，涉及地方历史文化遗迹及发掘出土文物，研究成果颇丰。近年来国家出台了一系列的相关文件，第五届全国人民代表大会常务委员会第十二次会议于1982年11月19日修订通过的《中华人民共和国文物保华法》，特别强调指出保护各个时期的珍贵艺术品和工艺品，这为皖北古建筑彩画保护指明了方向。我们应加强研究团队的力量，逐年增加专项研究投入。近年来民间艺术传承人深受经济大潮的冲击，从业人员不稳定，针对此现象，在省博物馆举办了安徽省古建筑保护与开发的相关培训班，旨在提高研究团队的研究能力，稳定队伍，使之结构合理，保证此项工作顺利开展。

同时，针对皖北地区彩画分布较分散的现状，建议做好全面深入的调查工作，详实掌握存在的问题，将彩画研究与调查具体任务分解，力求做到任务到人，任务到每个细节，确保调查的质量和效果；整体推进调研工作，对调查工作做到周密部署，详细安排。

（二）依托实地调研，重点做好彩画病前预防

在前期调查分析的基础上，对问题进行分类，针对具体问题采用合理方法和策略。在古建筑的调查中遇到许多不能通过现象来判断的问题，需要做多方面的调查。比如，对弄不清彩画损坏原因之处，做详实的资料登记，反复取证和查实，最后经过专家会诊确认，弄清问题，查明原因，以便采取正确的方法和措施。同时采用卡片、录像和多光谱显影等技术，进行资料收集，对问题诊断达到精准的程度，采用多样的方法解决关键性问题。同时借鉴同类研究成果，提高调查的实效性。

重点做好彩画病前预防。为此，需要重点分析与研究彩画存在的病害的类型、破坏的程度、周期、破坏的范围等，对可能产生的问题，管理和科研机构人员，必须充分发挥现代科技的力量，及时上报，发挥科技服务地方的作用。国内文物保护类似于古建筑文化保护方面的研究已经取得了初步的成果，特别是中国科学院微生物研究所等研究机构在该方面取得了重要的成果，处于国内顶尖水平，建议用先进的技术为文物修复和文物复制提供可靠的保障。

（三）综合运用新技术，实现修复技术创新

我国文物复制与修复技术历史悠久，经验丰富，古代工匠经过口传心授，代代相传。当今该项技术日臻完善，已形成独特的工艺，在文物保护方面发挥了重要的作用。

古建筑彩画修复的主要任务是对损坏部分进行适度的修复。由于损坏的原因是多方面的，损坏的范围和程度也很复杂，给修复和复制带来较大的难度。古建筑彩画复制与修复工作任务重，修复或复制程序复杂，既要考虑原彩画的真实容貌，又要考虑修复或复制的还原程度，它是一个系统工程，重点在于技术创新。因此，在具体操作中既要把握还原真实的彩画，又要考虑它与整体的和谐程度，中原地区利用多光谱技术处理彩画漶漫不清或污渍遮蔽所依附木骨的成功案例很有参考价值。因此，要结合彩画问题的实情，科学分析，找出问题原因，灵活运用新技术，在修复中还原彩画造型与色彩的原貌，确保图案纹样原汁原味，体现其独特的魅力。

（四）优化保护方案，发挥示范引领作用

彩画艺术的保护工作具有长期性、反复性和复杂性，要在全面调查分析基础上，对各类问题制定详实的保护方案，并在实际操作中，反复推敲，总结和归纳出最佳的行之有效的方案，这样才能起到示范作用，为解决同类问题提供有益的参考。

近年来，各级政府加大了对皖北旅游文化事业的投入和管理，皖北文化旅游得到了快速迅猛的发展。为充分发挥地方高校服务地方经济发展的引领示范作用，皖北一些高校先后成立了地域文化研究机构，如淮南师范学院淮南子研究所、阜阳师范学院皖北文化研究中心、亳州学院亳文化研究中心、蚌埠学院淮河文化研究中心等。各地方高校充分发挥人才资源优势，与当地的文物管理人员、民间研究机构等组团，将彩画保护工作常态化，使之运作方便，三方合作有力，提高了保护的效率和质量。同时落实具体任务和人员的分工、工作的监督和评估等，制定彩画修复的各种工艺技术方案，重点解决工艺流程的难题，为保护工作顺利开展提供了详实的方案。同时做到三个结合，即将古建筑彩画艺术保护的短期目标和长期目标结合起来；将急需解决的问题和一般问题结合起来；重点细化实验方案和重点落实解决龟裂、污渍等病症的保护方案结合起来。

在具体方案制定中，需要因地制宜，做好监测评估。充分利用新技术和新方法对各类彩画进行长期监测，通过数据收集与整理，细化方案，制定出切实可行的彩画保护措施，也为同类环境下文物建筑彩画遗存保护提供借鉴。

结语

总之，皖北古建筑彩画艺术内涵丰富，潜藏着大量的文化信息，具有十分珍贵的历史价值、艺术价值和旅游价值，对其开发与保护具有十分重要的意义。古建筑彩画艺术保护是一项系统而艰巨的工程，需用科学合理的方法。首先，掌握皖北古建筑彩画之现状，对其进行全面深入的调查与分析，重点建立彩绘问题的数据库，分类逐级进行研究，有计划、分层次、有重点地探索彩画保护实施方案。其次，在此研究的基础上，重点解决彩画保护过程中遗漏或容易忽视的问题，切实做好预防和整治工作。最后，立足于皖北古建筑彩画艺术保护的现状，按照国家文物保护的相关政策，常抓不懈，持续开展皖北建筑彩画艺术保护的研究工作，发掘古建筑彩画艺术的文化艺术价值，促进地域经济文化建设。

Ancient architectural paintings in North Anhui:Value and protection

LV Yongyin

Ancient architecture color painting remains abound in North Anhui with relative centralized distribution and sound preservation.They have precious historical value，artistic value，and tourism value because of the hidden rich historical and cultural information.Now they are facing difficulties threatening their survival，we need take response measures，formulate feasible implementation plan，play a full role of exploitation and protection research so as to explore how to rescue them effectively.

painting art；protection；ancient architecture；North Anhui

J229

A

1009-9530（2015）06-0119-05

2015-10-09

安徽省教育厅重点研究项目“皖北古建筑彩绘艺术研究”（SK2015A709）；安徽省质量工程项目“美术教育专业综合改革试点”（2012ZY080）

吕用印（1970-），男，亳州学院美术系副教授，硕士，主要研究方向：民间艺术研究。