浅谈版面中的文字图形化

周冉

文字不再只是单纯传达讯息的符号，它成了相对于图形的另一种情绪代言物。文字的图形化可以展现出不同于以往只是用字义叙述的方式，而是更加深刻的展现出人们内心的感受。

通过对平面设计原理的学习和经典论著的选读，笔者针对版面构成的三大元素，文字、图形、色彩做了大量有关形式美法则的训练，其中用纯文字做形式美的训练让笔者感触最深。文字不如色彩和图形这么先声夺人，字形本身也缺少变化，是内容与形式的高度统一，所以用纯文字去展现形式美相对于图文混排有些难度。但是，我们将文字图形化处理，让文字在保有可读性的同时让他成为相对于图形的另一种情绪代言物。这样文字不再只是单纯传达讯息的符号，字的型态展现出不同于以往只用字义叙述的方式，加深了人们的视知觉的感受。下就我对文字图形化的理解谈谈以下几点：

一、根据文字本身的表情、情绪进行图形化设计（语义、内容）

《新华字典》：“文字是用来记录语言的符号……;《语言学概论》：“文字是记录语言的书写符号系统……”;《辞海》;“文字是记录和传达语言的书写符号……”，三种解释都说“文字是用来记录语言的”。似乎文字作为一种独立的符号和符号系统，与图像、图形符号之间并没有什么瓜葛，但探究文字的发展史，其相对于图像和图形是一种更为理性和抽象的思维表达符号，其意义的抽象性、丰富性大大超过图像和图形。文字与图形之间的血缘传承关系让我们看到，文字除了内在所包含的理性抽象的概念、意义之外，其外部“形式”摆脱不了图像、图形的起源。是一种“形”、“义”结合表达思维的符号。

纵观文字的发展史，从起初的以象形文字，逐步简化，慢慢脱离了图画文字，字形慢慢向如今的方块字发展，到了草书与行书，字形又不再受到方格所限制。所以起初文字本身就是形式与内容的高度统一，为了使用方便和规范就统一在方块体结构下，但由于书写的工具不同、目的性不同形成了各种字体。每种字体都存在不同的个性，在文字图形化的时除了不能改变文字本身的形式与内容的统一，同时也应注意到不同字体形式所具有的造型特点和传达的不同的情感意义。

如日本设计师土方弘克的作品“干涸之形”，为了表现设计的“水是生命”的内在含义，作者用“水”和“W”作为设计元素，如日本设计师土方弘克的作品“干涸之形”，为了表现设计的“水是生命”的内在含义，作者用“水”和“W”作为设计元素，将这两个文字进行图形化处理，用粗重的笔画和干涸龟裂的土地相结合，让文字的字体形式与艺术风格相互呼应，激发了潜在的情绪，这样文字的图形化处理是对语义的补充说明。

由此可见文字字体形式本身蕴含着潜在的情绪，在图形化中字体失去它传达功能也就失去了它的意义和目的。

二、文字图形化审美趣味表现（视觉上）

（一）增添视觉吸引力

文字的图形化，可以弥补单纯文字思维传达的局限和不足，利用字义和结构进行的图形化，能够更完整、形象地传递出其深层意义，让文字更有生命力。

如靳埭强的作品“互动”，将“互”字图形化处理，结合“互”字本身的意义，更加形象的表现出互动是两个人相互参与的过程，赋予字体、字意新的活力。图形化后的“互”在没有改变字意的基础上又丰富且清晰的表达出是人之间的互动。

筆者面对一堆文字时，即将文字分块、分组，当成体积大小不等的图形去处理，将文字信息的主次先后关系通过图形化来引导观者的视线，完成有效的阅读、感知，获取最佳信息。

（二）相互转化的关系

文字的图形化，不仅存在文字与其相对应的图形的转化关系，而且还存在于人们的视觉与心理相互反应，两者之间相互转换影响。我们倾向于看见我们以前看过的东西，以及看见最适合于我们当前对于世界所全神贯注的和定向的东西观者的观照总是受到视知觉定势某种程度下的影响，而视知觉定势的影响在对文字的观照中表现的尤为明显①。当我们看到图形化的文字时，经验性记忆将会与眼前观察到的新的图形相互印证，参照对比形成一系列的心理反应，使文字有了更进一层的概念，观者自身的趣味性感受在不断的籍由新的体验感知进行对照与修正的过程中转化与互动，提升了观者的接受度、加深了观者的记忆度。

如靳埭强在国际汉字海报邀请展中的作品海报 “朝韩统一”，就巧妙的利用朝韩两字的组合，正看是“韩”字，反看是“朝”字，透过这样隐喻朝鲜统一的设计内涵。让人们的视觉在“朝”与“韩”之间互动，在心理上相互反应，引申出新的概念。在互动思考中加深人们的印象，从而达到有效传达的目的。

三、文字图形化在海报中的应用

游明龙在国际汉字海报邀请展中为1991金马奖电影节创作的海报，就是一个放大到整个版面的“影”字，放大的书法字体，是文字图形化的运用，注重黑与白的面积分割画面的设计，使得大块面具有强烈的视觉吸引力。

再如关英杰在国际汉字海报邀请展中的作品就是以书法写出的“书”，但将“书”笔画中的竖替换（替换的方式去图形化文字）成书脊的样式，除去竖这一笔，图像化的部分与B融合，搭配OOK的单字，从中英文两方面去入手去图形化文字。

此外在2003国际汉字海报邀请展中林宏泽创作的SARS主题海报也是将“SARS”和“煞”字通过图形化巧妙的结合在一起。图形化的结合让观者能够伫足体味，从图形的美感中领悟到比文字表象简洁有力的表达效果。

参考文献：

[1] 章利国.《现代设计美学》.1998.205页.