论朝鲜族舞蹈与舞蹈服饰的相融关系

摘要：本论文主要以朝鲜民族舞蹈为出发点，研究舞蹈服饰的设计理念和朝鲜民族舞蹈形态和理论，朝鲜民族舞蹈服饰与朝鲜民族舞蹈相融的问题。利用朝鲜民族舞蹈理论及形态，探讨朝鲜民族舞蹈与朝鲜族的舞蹈服饰在历史、韵律、情感、形象层面上的相融的艺术问题，以求为民族服饰与民族舞蹈的相融相通問题的研究，做一理论基础。

关键词：朝鲜族舞蹈 舞蹈服饰 相融

舞蹈艺术本身的特点就需要适当的服饰来配合，中国传统朝鲜族人舞蹈服饰的特点就是衣裙的胸部紧束，下摆宽大，上身小，配有宽袖外衣。舞蹈在舞蹈时所体现得精神韵味是舞蹈服饰的生命力，对舞蹈服饰的审美评价，不能局限于服饰本身的功能性，而是从服饰所展现的舞蹈的精神世界来评价。众所周知，舞蹈艺术是通过人的头部、躯干、四肢、手部乃至脚部等的活动来表现的。中国朝鲜族舞蹈服饰是以中国朝鲜族服饰的日常样式为基础设计完善的，也必然具有着中国朝鲜族服饰的特点功能，所以其服饰具有头饰及配饰笨重、纹样复杂、款式宽大等等特点。朝鲜族舞蹈的特点是动作幅度大，表演者感情与舞蹈动作和谐一致，主要表现潇洒而欢快的情绪。其伴奏音乐旋律优美而且节奏多变。舞蹈与音乐紧密结合，韵律感极强。动作上有甩、神、弹、推等，身体则是以含、垂、稳、柔为主要的动律特点。朝鲜族舞蹈中贯穿于全身的是呼吸，由呼吸带动身体，但最重要的是要用内心的情感带动舞蹈动作。朝鲜族舞蹈是手足同时运动。中国朝鲜族舞蹈服饰承载了朝鲜族舞蹈发展的历史，同样也符合上述特点。

1 朝鲜族舞蹈与舞蹈服饰的历史相融

朝鲜族舞蹈与朝鲜族舞蹈服饰的发展进程是相通的，它们有着相同的艺术起源。朝鲜族的民族特点是团结、勤奋、勇敢、坚强。这是由朝鲜族的民族历史所决定的。朝鲜族的悠长的历史，更多的是抗击民族侵略的历史。曾经被日本侵略过，但是朝鲜族人民不甘心做亡国奴，他们开展了大规模的长期的反侵略战争。因此，朝鲜族的舞蹈也带有坚毅的性格，女性的舞蹈很柔美，但是柔美中又带有男性的刚毅特征。朝鲜族的女性不仅仅是贤妻良母，更是跟男性们共同战斗的伙伴。她们同男性一样进行着反侵略战争。

50年代，新中国成立后，延边人民获得了美好的生活，他们积极地恢复生产、投入到劳动中，这一时期的舞蹈也体现了崭新的精神面貌。与那个时代的主题相符和的朝鲜族的舞蹈服饰，也具有简单、有曲线美的、便于体现劳动人民的特征。10年动乱期间，中国的政治、经济和文化生活都受到的重创，朝鲜族的舞蹈艺术也处于了停滞的阶段。1976年到1989年，随着改革开放政策的事实，中国社会政治经济生活发生了巨大的变化，许多舞蹈作品讴歌了这一主题，讴歌新的时代中新人物的新的精神面貌，描绘改革开放的新变化。白色服饰显现朝鲜族人民坚韧不拔的性格特点。1990年到2000年，中国政治经济深入开展，中外结合、古今结合成为时代特征。这一时期的作品具有浓郁的民族风情，场面壮丽辉煌。演员、音乐、舞蹈、舞美完美配合，发挥了综合性艺术舞台剧的整体艺术效果。

2 朝鲜族舞蹈韵律与舞蹈服饰的相融

朝鲜族舞蹈的韵律也与朝鲜族服饰很好的结合在一起。朝鲜族舞蹈的幅度都不是很大，以小步为主，音乐一般都是三拍。与此相应的朝鲜族的舞蹈服饰也是以上紧下松为主，且下裙比较长。这些舞蹈韵律和舞蹈服饰很好的体现了朝鲜族的妇女民族性格。

舞蹈中的表现手段之一，节奏也对舞蹈有着很好的诠释作用。舞蹈服饰也是与舞蹈的节奏相适应的，大的舞蹈主题，节奏就比较深沉，服饰也会比较隆重。节奏也是生命的节律，它体现着人类喜、怒、哀、乐等的各种情绪，带着强烈的感情色彩，实际上是情感外在的表现形式。为了相应的舞蹈主题服务的舞蹈服饰也与舞蹈节奏保持着一致。民族舞蹈也因舞蹈风格、感情因素而呈现的节奏体现了其独有的特色。在朝鲜族舞蹈柔性律动是最典型的，也就是“粘劲儿”。粘劲儿是一种柔韧的力量，是刚强中带着柔美，是一种相互融合的艺术。舞蹈作品的感情、风格等特点，都是通过节奏的变化使舞蹈的空间造型与舞蹈服饰相融。

3 朝鲜族舞蹈的情感与舞蹈服饰色彩的相融

舞蹈艺术通过丰富的肢体语言来表达舞蹈本身的情感，朝鲜族能歌善舞，善于利用舞蹈来表达情感，而色彩则会对情感进行再现和补充。色彩带给人们的生理和心理的感觉是不同的。了解色彩的所承载的感情密码，我们才可能结合自己的喜好，通过舞蹈服饰，使舞蹈达到更好的艺术效果。舞蹈服饰的色彩既要符合舞蹈所要求个体的审美需求，更重要的是舞蹈服饰一般也讲究和整个大型的舞蹈及舞台的相配合。

随着时代的发展，朝鲜民族舞蹈样式表现出了全方位、多层面性，同时反映朝鲜民族生活的自然状态的舞蹈情感也被保留了下来。视觉刺激强烈是朝鲜族民族形象的象征，为了配合这一特征，朝鲜族舞蹈的整体色彩，被有选择地采用或重构于朝鲜民族服饰的设计之中。例如：朝鲜族对鹤图腾的崇拜，舞蹈服饰中长裙和头饰象征鹤的形象，上衣是朝鲜族传统民族服饰的款式，舞者头戴红冠，身着白衣鹤尾服，脚穿红头船形鞋。无论是平步接小鹤步的手击鼓，还是扛背后击鼓，都体现出舞者的舞蹈律动与内在感觉的融合，使舞蹈的整体色彩与舞蹈情感完美的融合。

4 朝鲜族舞蹈艺术形象与舞蹈服饰造型的相融

朝鲜族舞蹈服饰融入了艺术审美，能够表现出舞蹈的艺术理念。舞蹈服饰是一种无声的语言，舞蹈的展示与情感表达都是通过舞蹈服饰来实现的。舞蹈服饰可以表现出舞蹈人物的各个方面，比如舞蹈人物所处的时代背景、舞蹈人物的身份、地位，舞蹈人物的性格因素等等，观众在欣赏舞蹈作品的时候，可以简单的通过舞蹈服饰了解人物的信息。

舞蹈服饰虽然只会为我们提供一种大概的印象判断，但毕竟以貌取人的现象还是比较普遍的，有时候外在确实能够体现出内在，并弥补内在，因为人的外在服饰能够为人们提供有关个人喜好、地位和角色、情感等线索，具有有关性格品质的暗示作用。比如在服饰风格上，展示“阳刚”的性格品质的服饰大多线条简单粗犷、色彩厚重、面料粗硬。显示“阴柔”的性格品质的服饰线条柔和，色彩淡雅不明显，面料轻薄柔软。

朝鲜族是在少数民族中文化水平比较高。朝鲜族人民有着勤学习、重知识、懂礼仪的美德。朝鲜族还精通于农耕生产，这些民族特色在朝鲜族的舞蹈中都反映出来，朝鲜族舞蹈的特点是优美典雅，柔婉潇洒与刚劲跌宕同时具有；杨柳的身条与仙鹤的步调统一的舞蹈与音乐紧密结合，具有极强的内在的韵律感。朝鲜族舞蹈的发展不丢弃传统，传承传统文化的内涵，外在的形态特点，则以适应时代发展为其基本的发展方向。

朝鲜族的舞蹈服饰作为其民族舞蹈中体现特征的重要因素，很好的表现出了朝鲜族舞蹈的韵律与节奏，更加好的突出了朝鲜族的舞蹈动作特点，更好的诠释了朝鲜族舞蹈所蕴含的精神意义。各种各样的舞蹈服饰可以体现各种各样的舞蹈形式，解释舞蹈作品的内容，诠释舞蹈中所体现的人物的背景和情感。通过运用不相同的舞蹈服饰既便是在同样的舞蹈形式中，也可以体现出不同的舞蹈的精神面貌。

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作者简介：李佳盈（1995-），辽宁大石桥人，渤海大学艺术与传媒学院，本科，舞蹈学。