浅谈2014第四季度明星真人秀电视娱乐节目——以深圳卫视《极速前进》为例

李 瑜

（中南财经政法大学，湖北 武汉 430073）

浅谈2014第四季度明星真人秀电视娱乐节目
——以深圳卫视《极速前进》为例

李 瑜

（中南财经政法大学，湖北 武汉 430073）

2014年第四季度，我国电视银屏上新型娱乐综艺节目层出不穷，2014年的最后三个月，明星真人秀成为电视娱乐节目的主力军。本文以深圳卫视环球竞速真人秀节目《极速前进》为例，着重从其节目呈现方式，内容定位，结构设置，以及对节目主体受众人文主义心理的形式呈现方式这几个方面浅析明星真人秀节目。

真人秀；极速前进；竞争；心理

一、明星真人秀电视娱乐节目

（一）概念

真人秀电视娱乐节目（Reality TVReality Show）起源于20世纪50年代的欧美，是指由普通大众而非栏目组设定的人物扮演者，在规定场景和情境中按照节目制定的游戏规则完成游戏任务的整个过程，展示真实人物本身特点和性格，包括人物一举一动和心理活动，并被全程和全方位记录、制作播出的节目。真人秀节目是大众口味取向的一个综合体：新闻和纪录片的真实性，故事的悬念性，游戏的竞争性，人物的自我性。

明星真人秀节目顾名思义就是将节目主体普通大众变为明星，明星在一定程度上已经具备了视觉可观性、挑战的刺激性和娱乐大众的能力，在受众需求心理方面先入为主，顺应受众心理定位和发展趋势，在不断的追随和迎合受众心理发展的过程中，找到最佳选角。真人秀节目的更新换代，明星真人秀节目在空间上的转换，节目内容上的创新，结构设置上的出其不意，都不断推陈出新。真人秀节目之所以火爆，从其节目内容和设定来看，这类节目是大众口味取向的一个综合体，新闻和纪录片的真实性，故事的悬念性，游戏的竞争性，人物的自我性。

（二）2014年第四季度明星真人秀节目

2014年第四季度，中国内地各大卫视娱乐版图争奇斗艳，大资本高投入的真人秀电视娱乐节目几乎占据了周末所有黄金时段。不论是中国原创，还是版权购买或者模式购买，都在逐步抢占电视娱乐节目的制高点。除湖南卫视的纯原创大型校园纪实节目《一年级》与江苏卫视的新家庭生活体验真人秀节目《明星到我家》，其余节目原创则都由国外引进。2014年第四季度主要有七档真人秀节目，湖南卫视的《一年级》，深圳卫视的《极速前进》，江苏卫视的《明星到我家》，浙江卫视的《奔跑吧兄弟》和《星星的密室》，贵州卫视的《完美邂逅》以及东方卫视的《两天一夜》（第二季）。七档节目时长均在60分钟以上，集数也都在10期或以上。

这七档节目有五档在十月份首播，两档在十一月初首播。在首播时间中，两对撞车，浙江卫视《奔跑吧兄弟》和江苏卫视《明星到我家》均于10月10日周五晚首播，湖南卫视《一年级》和深圳卫视《极速前进》均于10月17日周五晚首播。这些真人秀的类型包括纯纪实类，密室逃脱类，户外游戏竞技类，旅行恋爱纪实类和旅行竞技类。在版权购买和模式购买方面，这几档节目来自韩国原创的三档，美国两档。

这几档真人秀节目就真实性与虚拟性的结合度，参与主体的影响力及参与程度，节目内容的原生态性和拟态性，环节设定的冲突性和挑战性，节目呈现效果的娱乐性以及受众参与性这几个方面都有自己的独特之处。

二、深圳卫视《极速前进》

开播于2014年10月17日的全球旅行竞技类真人秀电视娱乐节目《极速前进》源于2001年美国CBS电视台推出的《The Amazing Race》。中美合作的《极速前进》相比原版来说，参与主体由全明星代替普通大众，挑战更具高难度的环节，竞争与合作共存。比赛实行末位淘汰制，直至第十站，决出冠亚季军。下面从节目内容，环节设置和受众心理分析这三个部分来分析《极速前进》这档节目：

（一）节目内容的特点

（1）挑战速度。《极速前进》这个节目的灵魂在于速度，基于选手能否战胜自我心理因素以最快的速度完成任务。节目共有信息任务、路障任务、绕道任务、三种类型，每期节目的任务类型不同，按照任务完成的难易程度设定任务，每期节目的任务设置在3～5个之间。游戏任务之间承接性强，最快做完所有任务并抵达指定中继站的队伍获得胜利。节目任务的设置考验了选手完成任务的心态和完成任务过程中的认真态度和细心程度。同时也激发了受众的速度与激情、紧张和刺激心理。

（2）竞争、合作。由于节目内容的形式的设置，8组参赛选手之间存在竞争和合作的关系，组内选手相互合作，组别之间相互竞争，当然在遇到需要两组选手共同完成任务的游戏，竞争转为合作。游戏任务的类型包括挑战自我极限类型，包括高空跳伞，高空作业等，纯体力类型包括跑步，也有纯智力类型。例如，记忆背诵，也有脑力和体力共存的项目，如记性高空索道滑行。这8组选手内部之间要相互配合，进行脑力和体力的互补。组别之间，只有在特定的时间才可能出现合作状态，一般则为竞争状态。

（3）文化多样性。该档节目的定位为全球旅行竞赛节目，共历经了美国、印度、迪拜、希腊、韩国、中国香港等地的十个城市，在游戏任务的设定过程中渗透了不同国家的地区的文化领域，美国站包括美国的饮食文化，礼节礼仪，好莱坞电影文化，美国西部牛仔文化和棒球文化等；印度站包括印度传统手工艺，服饰，源于印度风靡全球的瑜伽，印度城市当地风俗习惯等；希腊站包括了希腊神话和历史文化等。在不同的国家不同的地区，几乎都是以这一地区文化为主题设定任务，体现和展示了全球文化的多样性，同时也给受众潜移默化的提供了文化心理指引，引导受众了解和探知不同种类的文化领域。

（二）节目环节设置和节目呈现方式

节目环节设置在空间形式设计方面以开放为主，包括完成任务的固定地点的开放性和在任务进行过程当中选手路段选择和空间选择的开放性。任务场景范围大，选手自由活动的空间很大，在前进过程中，选手可以征求任何未参与到节目录制当中的人的意见，包括问路，翻译，技术指导，邀请共同参与完成游戏任务等等，在行进方式中，没有固定的路线规定，也没有固定的时间规定，这些都由选手自己选择和规划。

节目环节设置在规则设定方面以公平公正为主，并具有悬念性。每一个任务都由专业的教练或者老师负责审核，几组选手在参加任务的过程中都会有专人监督检查。在比赛的环节设置中有四个独特之处体现了节目的悬念性。这一季的节目在第一赛段中出现了两张直通卡，在印度赛段出现了快进任务，并在快进，每一轮非淘汰赛段获得最后一名的队伍将在下一轮比赛中做一个减速带任务。拥有直通卡的队伍表示他们可以又一次跳过某一次任务的机会，而快进则是设定的一个难度较大的任务，如果顺利通过则可以跳过其他任务到达中继站，回转任务则是先完成任务的队伍有回转其他未完成任务队伍去做其他为选择任务的权利。这几个规则的设定是选手在游戏中选择和被选择的权利，能够体现出人物心理和性格以及比赛竞争激烈性。

节目呈现方式方面，该档节目共八组选手，按照性别组合分：男女组合5组，女女组合一组，男男组合两组；按照年龄段分组：90后一组，50年代与90后一组，70年代两组，80、90后一组，80后三组；按照人物关系，有夫妻，父女，好兄弟，好闺蜜，好朋友，在不同层面不同角度，包容和平衡多类型选手，同时也为不同层次的受众需求。速度追逐和竞争中冲突也是这档节目的一大看点，在不同的赛段，面对环境的不熟悉，民族习俗的不了解，语言和文字不通的环境冲突；在比赛过程中参赛者与比赛赛制规定的冲突（如选手因比赛任务艰难身体不适，或不满赛制撕毁任务卡）；以及队伍与队伍之间的冲突（如队伍之间合作不顺利或故意给错误信息），队员内部之间的冲突（如队员相互之间对于失误或错误的指责，不信任）。直接将这种冲突通过电视媒介的镜头记录，展示出来，使这档真人秀节目更具戏剧化和吸引力。

（三）节目受众心理分析

《极速前进》作为一档旅行竞技类的明星真人秀节目，除了满足受众的娱乐心理需求和对明星本身的猎奇心理需求外，更多地体现在满足受众的游戏竞技体验心理，对节目内容本身的待证心理以及团队合作和竞争的替代补偿心理。《极速前进》的竞技比赛项目的设置挑战难度大，刺激性强。例如，极速赛车，高空跳伞等等，契合当代人尤其是许多工作压力大却有缺少机会去挑战自我，追求极限，释放压力的心理倾向。在节目中，同等环境中设身处地，满足受众的这种竞技体验的心理需求。末位淘汰制的节目内容设置，竞赛项目的难易，嘉宾的完成速度和质量，以及不同类型的冲突表达，都是牵动受众心理渴望度和期待值的点。受众作为社会群体中的基本组成成分，脱离群体的个体无法存在，受众在社会这个大团体中，也在自己身边的小团体中，生活在合作与竞争当中，在节目当中，受众看到竞赛中原生态人性的合作或者竞争与自己的经历类似，会产生接近心理和期望的替代补偿心理，是一种自我身份的认同感，甚至感受到更深层次的认知。《极速前进》中强烈的个体意识，不断的体现出了个人的心理和性格矛盾（在节目中会穿插人物采访，每个人都会对自己在竞赛中的表现做简单的心情感悟），也是受众想要看到或者想要寻求相似点的地方。

［1］ 谢耘耕，陈虹.真人秀节目：理论、形态和创新［M］.上海：复旦大学出版社，2007.

［2］ 杨莹.《极速前进》（《The Amazing Race》）节目评析［J］.

［3］ 石长顺.电视专题与专栏——当代电视实务教程［M］.上海：复旦大学出版社，2013.

G222.3

A

1674-8883（2015）14-0221-02

李瑜（1992—），女，陕西延安人，中南财经政法大学传播学专业硕士，研究方向：戏剧影视传播。