好莱坞超级英雄题材电影的人物关系模式

摘 要：近年来，好莱坞超级英雄题材电影创造的票房奇迹及周边产业的吸金能力令世人瞩目。超级英雄影片的故事结构每一个观众都熟稔于心，人物设置、情节设计往往也鲜有新意。作为一种新的亚类型片，它遵循着一定的类型模式，其中情节、类型元素、视觉元素、人物关系上都有规律可循，本文对于其任务关系的模式做了一定程度的分析。

超级英雄（Superhero），是幻想中的英雄角色，通常为美国漫画公司所塑造。他们拥有超越普通人的特殊能力（这种特殊能力不一定都是超能力），做出一些不同寻常的壮举和英勇的行为，保护人民，与恶势力斗争。一般他们都会有一套能够代表其个性和特殊能力的华丽装束，和一个非常个性的名字。而超级英雄漫画（Superhero Comic）作为极具美国文化特色的产物，得名于漫画的主人公都是超级英雄，具备常人所没有的特殊能力，为了拯救人类与邪恶势力对抗。 [1]

超级英雄题材电影有着非常明显的类型模式和制作规律。在情节上，和美国主流大片一样，超级英雄电影往往顽固地坚守着一个恒久不变的“超稳定结构”；在制作上，它极端地商业化，巨资投入、视觉奇观。本文主要讨论的是超级英雄题材电影的人物关系模式。

俄罗斯的普罗普认为所有故事中有七种固定角色：坏人、施惠者、帮手、公主或要找的人或物、派遣者或发出者、英雄或受害者、假英雄。 [2]而好莱坞的“英雄的历程编剧法”，把人物原型分成八种，分别是：英雄、导师、守门人、信使、变形者、阴影、盟友和恶作剧者。

首先，英雄就不用多说，超级英雄电影中必定是有英雄的，我们带着更加贴近电影的“英雄历程”理论去看电影，发现确实万变不离其宗。本文主要研究的是此类影片中最明显和最重要的人物关系，那就是英雄和反派之间的关系。

可以说，在超级英雄的世界里，反派对整个故事来说甚至比品行端正的英雄更为关键，因为少了相应的反面参照，不能产生冲突也就缺了故事的精髓，毕竟，驱使英雄见义勇为的不正是这些反派吗，没了反派整个故事就再无看点，即便英雄仍在也无事可做，若不是反派为非作歹，超人就会只是克拉克·肯特。超级英雄永远在被动地应对危机，而挑起事端的一直是反派，他们心怀诡计，主动挑衅，如果把主角定义为触动事件的导火索，把敌手定义为主角遇到的绊脚石，那基本上所有的反派都算主角，故事的发展离不开反派提供的源源动力。他们总会带来挑战，威胁社会规则然后规则的捍卫者会告诉他们这是不自量力。

没有了反派，少的不只是故事的看点或冲突，英雄的精髓也难以体现，反派的存在让我们看到英雄并非完人，他们也有弱点，看到是什么造就了他们这样的英雄。如果没有反派去定义英雄，英雄也就不会存在，就像少了把他们锻造成型的铁砧，反派让英雄有机会施展拳脚。反派实力越强，就越能体现超级英雄的重要性，所以反派越强大，英雄就越强大，因为他们必须战胜机智精明实力过人的对手，而且这些敌手目标明确，信念坚定，会把想法付诸实践，所以要是英雄能阻止他们，自己也就变得更为强大

比如谜语人，他考验的是蝙蝠侠的才智，它就像个磨刀石，他说，要是你不够聪明的话，所有人都会这么死去。在某种程度上，他表现了蝙蝠侠在内心深处渴望成为最厉害的侦探，蝙蝠侠诞生于侦探漫画，角色的核心就是福尔摩斯，因为他没有超能力，所以就得比其他人都聪明，才能打击这些罪行。谜语人登上舞台，挑战的是蝙蝠侠最重要最为核心的技能，也是所有技能中最不可或缺的一个。

反派和他们对手之间的关系，比对错之分，正邪之争更为复杂，他们共同形成了一种动态，这种动态有时是相互依存的，反派不可能脱离英雄单独存在，而英雄之于反派，亦是如此。他们处在一种共生共亡的关系中，要是反派离开了英雄，他们很可能有些百无聊赖。

先有英雄还是先有坏蛋；是英雄们先出现，在公众面前实行善举，由于他们身着制服，吸引了同样穿着制服的坏蛋与之对垒；还是穿着制服的反派先于英雄出现，创造英雄是为了阻止这些反派得逞。贝恩跑去哥谭市完全是为了挑战蝙蝠侠，谜语人最初出现的时候也是一样，他一开始跑到哥谭市是因为他为蝙蝠侠带来的挑战所吸引，他们两个去那儿都是为了向蝙蝠侠下战书的，去验证一下他是否有资格做他们的对手，给自己找点乐子。

塑造成功的反派有一些特质，会引发我们的共鸣，也正是成就伟大英雄的特质，超级英雄代表的是我们放大了的希望和愿景。同时，反派表现的是我们心中对自己崇拜超级英雄力量的质疑，大部分人是认同英雄的，但在这个时代或许也会有人支持反派。我们理解诱惑，所有流传的老故事都跟诱惑有关，这是人类最基本的特质，而且会伴随我们终生。你喜欢看他们干坏事但你不会认同，每个人都希望自己能隐形会飞能透视，大家都希望看到反派去挑战常规，要是一个反派无法释放出我们克制的那部分自我，那他的存在又有什么意义呢。

他们就是我们的心魔，这些反派就是我们对自己的恐惧，活生生的体现，而且是通过非常鲜艳明亮的色彩，以及或幽默或可怕的方式展现出来。