电视纪录片的叙事方法与节奏创新

摘 要：在电视纪录片中叙事方法和节奏的创新有着非常重要的意义，而节奏的创新则是其中最有力量的方式。一般来讲节奏可以分为内部节奏和外部节奏，整个电视纪录片的叙事方法主要就是对电视纪录片的内容赋予节奏，可以增加电视纪录片的整体艺术价值。

一般来讲电视纪录片的价值主要体现在审美价值上。所以，纪录片的人文主义精神以及对整个客观世界的关怀成为纪录片的基本内容。因此纪录片的真实性也会在常人的眼中显得比较突兀和不容于世俗，不过纪录片还是会一直存在的，它可以很好地记录世界的丰富性。

1 电视纪录片的叙事方法

1.1 电视纪录片的叙事主要以特写为主

一般来讲，在纪录片的叙事方法中，景别的特写是非常主要的，多是使用全景以及中景等重要镜头的叙事方法。一般对于人物的叙事主要表现人的肩部以上的镜头，以及某些比较细腻的画面，可以说是视距比较近的镜头。因此整个纪录片中特写就是一种主观性极强的镜头，在叙事性的影片中刻画人物形象是非常有效的。一般特写的镜头就是为突出某些细节画面，冲击观众强烈的视觉，有些纪录片可以说整体都是在运用特写这一重要的表现方法。

1.2 戏剧化叙事，设置故事的悬念

纪录片都有着自己的剧情，不过它都是真实的，和其他的戏剧化的剧情最相同的方法就是叙事，因此纪录片也是可以讲故事的，用特定的手段戏剧化故事情节，也非常具有吸引力。在情节上还可以适当地设置悬念，激发人们的兴趣。纪录片中也不存在单纯的客观以及绝对的真实。纪录片也离不开主观意识，它的立场和观点的客观性都是相对性，追求的就是逼近真实。因此，纪录片的创作要在尊重客观事实的基础上运用叙事手段更好地增加其新颖性。

2 电视纪录片的叙事节奏创新

2.1 电视纪录片的内部节奏

2.1.1 设置悬念和冲突形成新的内部节奏

对纪录片悬念的创新，可以成为整个电视纪录片的内部节奏。因此纪录片的悬念有着一定的模糊性，会让受众逐步产生悬念，不断引发好奇心，形成叙事节奏的创新，激发受众的兴趣点。例如《回家》，就是运用现在进行时来记录整个纪录片，谁也不知道下一步究竟会发生什么。不过纪录片中的悬念并不是单一的，而是由不明确的悬念流组成的，不断地推进链状形态的即时性出现。此外，冲突也是一种纪录片调节节奏的方式。因此冲突的产生可以更好地激发观众心理上的变化，形成起伏跌宕的故事节奏感。

2.1.2 细节成就纪录片的内部节奏

在纪录片的节奏上，细节是非常重要的一部分，可以说细节是构建人物性格、事件的发展和社会情境最重要的组成单位。细节画面可以产生很强大的内部张力，它比一般的镜头更有冲击力和感染力，可以增加表现的深度。目前比较成功感人的纪录片作品，都是通过一些细腻的细节来激发人们情绪。例如电视的纪录片作品《湘西，山的咏叹》，其中湘西人民的山里生活很困窘，在记录的过程中依据一个中年男人在一个肉摊面前来回踱步的细节，时而离开肉摊，时而回来看看，最后还是缓缓的离开了，生动地表现出了人们生活的清苦。这样的生活细节，可以抓住观众的注意力，展示出人们的内心世界，可以说是整部电视纪录片最成功的地方。

2.2 电视纪录片的外部节奏

2.2.1 电视纪录片外部节奏中镜头运用形成新的节奏

镜头的运用主要体现在镜头的运动上，是一种时间存在的方式，运用时间来表现出节奏。一般的镜头运动主要就是推、拉、摇、移、甩、跟、升、降等方式，这样的运动过程中就会形成景别和角度的改变。依据画面的需要以及景别的特征，可以运用不同的速度和形式来实现镜头的运动，形成完美的外部节奏。例如美国的纪录片《国家地理杂志》，其中一篇是讲述峡谷的，在讲述峡谷的大环境的时候，采用缓慢平衡的镜头。慢节奏的镜头运用，形成了作品的迟缓庄重的风格，淋漓尽致地将大峡谷的神秘诡异表现出来，这样的节奏安排，可以更好地满足观众波澜壮举的精致，但是还可以从环境的表面情景中，感觉到内在的生死拼杀，给人们留下了想象的境地，为后面的描述，尤其是描述峡谷的生命顽强，做了很好的铺垫和衬托。电视纪录片的镜头可以有或快或慢的节奏，和叙事段落的节奏可以相互适应，使电视纪录片具有强烈的感染力。

2.2.2 采用镜头的剪辑形成明快的节奏

可以说电视纪录片是一种编辑的艺术。就像是谢尔盖·爱森斯坦说的，“摄影机拍下的、未经剪辑片断既无意义，也无美学价值，只有在按照蒙太奇原则组接起来之后，才能将富有社会意义的艺术价值的视觉形象传达给观众”。而电视纪录片的编辑过程就是镜头的剪辑。高水平的镜头剪辑可以很好地实现镜头的切换和创新，因此在进行镜头的剪辑过程中，不仅需要注意整个画面的逻辑性，还需要将时间空间以及运动的更替相互衔接。镜头切换速度的快慢也可以直接影响电视纪录片的节奏。所以我们需要对镜头剪辑加强控制，这对创造电视纪录片外部节奏非常有帮助。