摄影焦点之外的观看

杨 晨（作者单位：西安美术学院）

摄影焦点之外的观看

杨 晨
（作者单位：西安美术学院）

摘 要：从狭义上讲，焦点“Focus”本身是对画面细致的要求，而广义上理解则是对某一个特定“群体”的关注。受益于这个群体的特质以及其复杂多样的文化背景，反而延展了摄影关注的维度。在今天，谁也不会去否认摄影对于增加视觉的认知范围所做出的巨大贡献，在摄影术的机械焦点之外，我们也同样正在建立我们有价值的观看。

关键词：瞬间；虚焦；特定群体；距离；观看

虽然从摄影术诞生以来，绝大多数的摄影者都仅仅是助长了所谓的美的概念，但同样有一批艺术家满怀信心地占用了这一艺术媒介的阵地，并且尝试着对创造性的问题进行持续性的追问。在今天这样一个分裂的、流动的、激变的、多样的时代，艺术家们不再将如何构建一个可轻易识别的身份并保持其稳定的姿态作为目标，而是更多地思考如何避免固化并保持开放的视野。在通常情况下，变焦是摄影与摄像中最常用的动作，是为了将焦点落实在想要呈现的物体之上的关注，但这动作本身同样也是对理想状态的追寻。聚焦未必是完美所在，而焦点之外也许恰恰是思想激荡变化过程中最深刻的体验。恰如创作本身不会是定型的思想，而是思想定型的过程一般。

摄影作品中凝固的经典瞬间，往往具有动态影像无法比拟的想象空间。如同电影理论家安德烈·巴赞讲述到：“它谨记时间，只是把它从固有的败坏中营救出来。”从这个角度理解，摄影对于空间以及时间维度上的突破上都具有无可比拟的力量。无论在历史上以亨利·卡蒂埃-布列松（HENRI CARTIER-BRESSON）为代表的对决定性瞬间的执着，还是以杰夫·沃尔（Jeff Wall）为代言的摆拍式的经典。我们都不难看到，对字面意义上“瞬间”之外的研究与实践。当我们将视觉焦点集中在摄影画面上时，又会被其焦点之外的信息带入更加宽广的想象中而一发不可收拾。焦点内外的影像共同还原了被切片的整齐时光，而并非是一种流动，所以摄影也在某种程度上比动态影像更加容易被记忆。比如，“焦点”之外的焦点恰巧可能是布列松摄影中的“五月风暴”，又或者是沃尔的作品《突然的一阵狂风》中直击传统绘画的经典构图。

在摄影画面中失去焦点而成为经典的照片不胜枚举，比如杉本博司的建筑系列对于历史的领悟，哲学的思辨。约翰·希利亚德（John HILLIARD）借用统一场景下不同焦段的焦点跨越60年代电影画面中的透视，而乌塔·巴斯（Uta BARTH）则选择避开可以传达背景信息的元素，躲避与真实世界的距离。

1　刻意丢掉焦点所带来的想象力

对于观众长久以来形成的观看方式，如何进行突破？那些已经固化的审美思维，以及联想的直接性和符号性，恰巧成为束缚艺术想象力的枷锁。刻意失去焦点的同时，也是一种直接向原本认知的挑战，这时，虚焦不再是手段而是目的本身。影像呈现出的往往是整体的色块、区域、模糊的形体。在某种意义下，它们没有细节的样子反而还原了对事物更加完整的观看。如同艺术家徐勇的《再看》系列，实际上是在反联想、反象征，从而去除人对客体的既定认知，反而彰显了对物的本质尊重。

2　虚实之间隐匿的讯息

画面当中人物的虚焦或缺失，对于传统摄影的标准来说几乎可以说是一场噩梦，在银版摄影法盛行的年代，这意味着画面中被拍摄的人移动或离开，因为曝光长度难以忍受，那些合影中的孩子们往往无法固定站立长久的时间，从而呈现出画面上一个区域的人物模糊或缺失的形象。这样的一张摄影既是一种在场的想象，又同样是不在场的标志。我们在整理这样的家族照片时更加能体会那种在场的缺失和不在场的存在之间的关系。就像翻阅死去的亲友的家庭相册或城市已逝的街区残留在脑海里的印象一般，这多少为我们残留的记忆提供了微弱的联想。而在摄影取得更加多样化实践的今天，我们欣喜地看到艺术家们运用相机以及数字技术，给摄影本身提供了更加丰富的创造力。

3　距离内外所呈现的暗语

如果说保持观看的距离是观众自我的选择，而摄影师们无疑会对这个词汇进行考虑。比如苏珊·桑塔格在《论风格》中提到：“一切艺术作品都基于某种距离，既与被再现的生活现实拉开的一定距离……正是距离的程度、对距离的利用以及制造距离的惯用手法，才构成艺术作品的风格。”这话题如同让我们面对戏剧中的布莱希特，在诸多的摄影作品中，我们透过焦点审视画面主角的同时也总是体味着自身与这个群体的距离。又如在约翰·希利亚德的作品前，人们总会思索其中结构主义样式的不同焦点对于人为电影手法的讽刺。

4　结语

历史上诸多摄影艺术家的创作，都通过每个人不同的研究体系呈现出一种对自我认知世界的探讨。在“聚焦”的过程之中，我们可以看到文本、图像顺畅的流通，看到创作者文脉与所处世界的内外呼应。他们从镜头内观看你我、大家、世界，最后又都回到严谨的自我。造型语言中我们不难看到那些对传统的延承、对空间问题的探求以及理解存在的执念。

参考文献：

[1]乔纳森·科特.我幻想着粉碎现有的一切：苏珊·桑塔格访谈录[M].唐奇, 译.北京:中国人民大学出版社,2014.

[2]劳拉·拉斯卡罗利.私人摄像机[M].余天琦,洪家春,吴丹,等译.北京:金城出版社,2014.