中国喜剧节目的困境和突破

杨季红

（作者单位：辽宁广告职业学院）

中国喜剧节目的困境和突破

杨季红

（作者单位：辽宁广告职业学院）

中国喜剧节目的困境主要是由于喜剧缺乏创新性和对传统艺术的忽略所导致的。突破中国喜剧节目的各种困境，是中国喜剧节目发展壮大的关键。中国喜剧节目主要通过避免喜剧节目重复，提高喜剧节目筛选的质量和喜剧幽默化形式多样性等方式提高中国喜剧的社会地位。

喜剧节目；传统艺术；创新性；困境

喜剧表演是人们生活中不可或缺的重要组成部分，可以有效排解人们工作、生活的压力，提高生活质量，增加生活的幸福感。可以说，以幽默为主的喜剧表演形式一直深受广大人民群众的喜爱，所以喜剧节目应运而生是社会发展的必然结果。就中国喜剧节目的发展来看，中国喜剧节目面临创新的困境和亟待自我突破的需求。

1　中国喜剧节目的困境

1.1中国喜剧节目重复率较高

中国喜剧节目重复率较高的主要原因是喜剧的引入和发展较晚，对于喜剧的审美和理解还处于萌芽阶段，对于这一新兴节目的本质的把握有所欠缺。换句话说，中国喜剧节目的整个创作、制作处于长期的摸索模仿的过程。纵观中国喜剧的发展历程，首先是模仿美国的喜剧类电视节目，如“柯南秀”等。其次是我国各大电视对喜剧节目的开发、创作和借鉴经验的过程，如浙江卫视《中国喜剧王》的节目方案明显复制了《欢乐喜剧人》的编导模式，虽然其已经有所创新，但《中国喜剧王》绝大部分环节和内容设置还是照搬照抄其他喜剧节目。一定时期内喜剧节目不可避免的重复，严重束缚新兴喜剧节目的发展。

1.2中国高标准喜剧节目较少

中国的喜剧发展缓慢，且相当长一段时期处于低谷状态，这严重影响了喜剧性节目的创作，制约了高质量喜剧节目发展，同时中国喜剧艺术家和人才稀缺。由于喜剧人才的匮乏，导致了高质量喜剧节目供不应求。如春晚小品中“打工奇遇”“如此包装”等都是赵丽蓉老师的经典之作。虽然这样高质量的喜剧小品令人回味无穷、寓意深刻，但数量却屈指可数。

1.3中国喜剧节目语言和内容过于低俗

喜剧节目同样来源于生活、高于生活、反映社会现实、抨击社会阴暗面，所以喜剧节目的选材上不可避免的引入生活习语等，有时为达到突出社会现实的目的，很可能将低俗的内容和语言引入到节目本身。这可能导致喜剧节目的选材低俗、语言粗俗等问题，严重影响观众对喜剧节目的审美，很多人对于这种低俗的喜剧有强烈的排斥感，导致喜剧人才自身遭到了质疑。如有些二人转演员为达到一定的喜剧效果常常引入低俗的题材。

2　中国喜剧节目的突破

2.1避免中国喜剧节目重复

喜剧节目是电视节目不可或缺的一部分，要想克服喜剧节目发展过程中的困难，首先要避免喜剧节目的过度重复，突出不同类型喜剧节目的特点和个性化，分析喜剧受众的心理、寻找喜剧受众新的娱乐点。

2.2提高中国喜剧节目筛选的标准

提高喜剧节目题材的筛选质量是喜剧节目能否成功的关键因素，主要包括2个方面：首先，提高喜剧节目的编导和主持人等相关人员的喜剧鉴赏能力，加强喜剧资源整合；其次，高标准、高要求的要求喜剧演员探索和创作高质量的喜剧题材节目，强化喜剧演员自身的表演水准；如《笑傲江湖》。邀请了不同领域著名喜剧大师，不仅提高了喜剧节目的专业性，而且极大地提高了对喜剧节目筛选的质量。利用宋丹丹、郭德纲及冯小刚的喜剧表演经验和审美视角，本着对观众和选手负责的态度，给予参赛选手诚恳的建议。对于喜剧节目本身来说增强了节目本身的观赏性，对于选手来说也是一次自我提高的历练。纵观全程，对整个中国喜剧早日突破瓶颈、自我超越的意义深远、

2.3中国喜剧幽默化形式多样性

传统喜剧搞笑的形式多以诙谐幽默的语言为主，此种形式虽然经久不衰，但是明显缺乏创新性。为适应时代的发展和市场的需求，喜剧艺术人突破传统的表演形式，将喜剧语言与表演、舞蹈等形式相融合，即小品的形式呈现给观众。此外，还有相声、默剧和动漫制作等形式，其中最富新颖的当属默剧表演，完全通过肢体和表情表演达到喜剧表演的效果。一般来说，创作者对喜剧的创作和构思都具有相当高的要求，这进一步提升了喜剧的艺术价值，使得喜剧节目极具观赏性。如相声演员将传统的相声与表演结合创新了相声演绎形式，丰富了喜剧的形式，为中国喜剧幽默化的形式拓展了思路。

3　结论

中国喜剧节目的自我突破是历史发展的必然。喜剧节目的制作促进喜剧艺术人不断涌现，喜剧表演的艺术形式趋于多样化。中国喜剧节目创作质量的不断提高，丰富了喜剧创作的题材和思路。中国喜剧节目的进一步发展促进了整个喜剧历史的进步；同时，促进了中国传统艺术与现代艺术的共同发展。

［1］朱冬梅.我国情景喜剧存在的问题［J］.重庆工学院学报，2014（12）.

［2］杨斌.电视幽默论纲［M］.北京：中国广播电视出版社，2012.

杨季红（1984-），女，辽宁沈阳人，本科，讲师，研究方向：广播电视编导（播音与主持艺术）。