在地下世界拍全景

保罗·弗特里格·弗雷特维尔（Paul+Footleg+Fretwell）　郭育青

我是英国摄影师保罗·弗特里格·弗雷特维尔（Paul Footleg Fretwell），从事溶洞摄影已经有25年。在这期间，我一直在研究如何在溶洞中采光、布光。

溶洞摄影充满未知，黑暗的洞穴、阴湿的环境对摄影器材是很大考验。拍摄时，摄影师要历经数小时上上下下的奔波，踏过泥泞土地，跨过地下水流，有时在攀爬岩壁的过程中还不得不生拉硬拽，保护好摄影包。参与这种探险活动的摄影师较少，想要拍出好照片就更难。不过，溶洞摄影虽然艰辛，却充满未知的喜悦。

进入地下世界

拍摄溶洞绝不仅仅是按下快门那么简单，摄影师本人也要是一名探险者。

到达拍摄地前，首先我会翻看地图，找到地下世界的入口，然后和一起探险的朋友们跋山涉水（甚至要漂洋过海），想尽一切办法来到入口。探险开始后，我们需要在入口处寻找一根强健的树干，布置下行的绳索。因为径直伸向黑暗深邃溶洞的绳索是我们“上上下下”的生命线，所以务必要反复检查其是否固定牢靠。一旦探险者将绳索固定在不牢靠的树根上，“嗖”的一声，人就将坠入深不可测的谷底，很可能有去无回。

沿着湿滑的绳索渐渐下行，摄影师就需要寻找另一棵健壮的大树，设置另一个安全固定点。沿着树旁的安全固定点开始向溶洞的边缘下降，过程惊心动魄，在触及地面前每一步都要慎之又慎。快到底部时，人就会被黑暗包围，冷空气从黑暗中呼啸而过，那一刻我总能感到自己的渺小。安全降落后，我会通过对讲机给地面上的朋友报平安，再向更加深邃的地方进发。地下的酸碱环境与地上不同，很多液体具有腐蚀性，因此进洞后第一件重要的事就是尽可能清洗所有的背包。

需要提醒读者的是，要进行溶洞探险，最好准备抗酸碱腐蚀的衣物和鞋子，背包也要有很好的水密性，最好再准备一个带矿灯的安全帽。一行人在地下安顿好之后，务必反复检查随身的补给食品、灯具、相机、急救囊等。探险固然刺激，生命更加可贵。

在溶洞拍全景

在英格兰与威尔士之间有一个进入难度很大的溶洞，2009年，我终于得以一探究竟。那个溶洞充满神秘，洞中的钟乳石、石笋及其它钙化物都如室内装饰品般精致。可要进入这个溶洞并不轻松，我坚持了两个多小时的负重持续攀爬，挤过狭窄的走廊，趟过很长的泥浆路，所有的摄影器材也都在探险前做好了防水防沙的准备。因为负重大，水平面起伏不平，大多时间我是拖拽着背包前行；在一处地势突变的地方，溶洞的入口被一滩湖水覆盖。我和同伴只有等待退潮时刻才能进出该岩洞。

在洞中一块巨大的岩石上，我撑起三脚架，拿出了最广的广角镜头，却发现只能拍到不足一半的美景，根本拍不出我眼前的景致。这么费尽周折来到这里，绝不能留这么大的遗憾，于是我将相机调整为垂直模式，尝试拍摄不同角度的照片再回家拼接。我安排了四个机位，每个机位都拍摄了多种角度、不同级别的曝光的照片。最后一共拍摄了50多张RAW格式素材。虽然后期合成工作很艰巨，让人不太开心，但第一次“被迫”拍摄全景却收到意想不到的效果。之后，我历经一年半的学习与反思，最终发现全景摄影就是我一直苦苦寻找的溶洞摄影最佳表现形式！

溶洞全景拍摄流程

我使用的器材是一台全画幅135单反相机和一只20毫米定焦镜头。

选择135相机是因为它轻便，选择20毫米定焦是因为它能让我只拍摄三圈就能够再现整个三维空间。我通常先水平拍摄一圈，然后相机上扬拍摄一圈，再向下拍摄底部一圈，俯仰均为60度。为了保证成功率，我还会将相机正对着天空拍两张，再正对着地面再拍两张。这样的拍摄流程，共需要28张素材（水平、上扬和底部各8张，天空和地面各2张）以完成最后的球形全景图。

每一张全景照片，都会混合多种光线，而采用20毫米镜头拍摄能让我将注意力集中在视野有限的单张素材，也使得人工补光变得简单。由于溶洞中没有任何光源，为此我采用发光二极管（LED）自制了一些高功率持续光源。之所以不用闪光灯，是因为持续光源能够让我实时看到光线造型，同时也可以保护眼睛。有时，我会一次性照亮整个溶洞；有时，分部分采用不同角度的灯光会让溶洞焕发生机：逆光能表现神秘感，侧顺光让岩石显出自己的性格，顺光则让溶洞纤毫毕现。

溶洞全景摄影布光方案

拍摄溶洞全景时要时刻变换光源，所以同一块岩石在不同画面中的影调、纹理、质感都不相同。在一些纹理多且深的岩石上，光源变换甚至会改变岩石的形态。如果处理不当，纵使有重叠区域，在后期进行拼接时，软件依然找不到相似点。这部分也就成为拍摄溶洞全景的布光难点，我的处理办法是：在重叠区域部分，增设一个光源，找到合适的光位，使得这个光源既不会严重干扰主光的照明，又能将相邻照片重叠区域呈现出相似的光照环境。于是，我就在相机两侧各架设一个光源，左面光源作为主光，右面的辅灯专门对付拼接重叠区域。

这种方法，对于拍摄稍远的岩石及头顶的岩石都很好用，但对于脚下的物体，拍摄起来就需多加小心。这时，由于拍摄主体距离光源很近，光源之间的交叉会造成阴影、层次的突变，三脚架的影子也可能会被拍进去。拍摄这类素材时，如果两个光源实在无法达到满意效果，我就对这部分采用单灯照明。

还有一点需要强调，就是避免人造光源距离相机太近。顺光光源会让画面看起来平淡，过近的强光还会照亮空气中的尘埃，而尘埃颗粒相互之间的反光会降低画质。另外，近处的水雾、灰尘会让画面看起来好像蒙上一层雾气。解决办法是：从侧方打光！同时注意不要让光源出现在画面中，防止炫光。只有这样才能拍到真实的影调和细节。

溶洞全景的构思及制作

全景拼接时，我使用这样的流程：冲印数码底片、预处理、拼接、局部修复、成片。需强调的是，全景摄影不仅仅是拼接那么简单，每个环节都把控好才能得到最优画面。

第一步：数码冲印RAW文件。如果追求效率我会使用Lightroom，如果要得到更高品质，我青睐Phase C1软件。在数码暗房中，我调整白平衡，处理高光暗部关系，校准色差，应对噪点，并选择合适的色彩空间。

第二步：预处理。如果相机一次能够拍到理想照片就可以跳过这一步。图05白垩纪溶洞就是一个例子。溶洞有自然采光，而且白垩岩石天然的白色也充当了反光板，将自然光尽可能反射到了洞中深处。于是一次成像再拼接就能得到成片。

如果相机拍不到满意的照片，我会拍摄不同曝光的照片，通过Photoshop等软件进行混合，得到一张富有故事性或者最接近人眼视觉的图片作为拼接素材。

身临其境乃至触景生情是我所理解的故事性。要叙事就一定要安排好各场景。在拍摄《熊洞的呼唤》全景照片时，地上有一具历史悠久的熊骨，我仿佛能够感受到来自于远古的呼唤。要表现这种情感，一定要借助画面来叙事，因此我在拍摄完全景后并没有收起器材，而是对准熊骨，并让我的助理来到熊骨旁边，变换不同的蹲站姿势进行拍摄。最后合成出一张能够表达心灵感受的“分镜头”照片。在全景摄影中，这样做能够让拍摄者主观控制画面中出现的人或物，借助造型与光源，许多叙事元素能够汇聚在一起形成故事。

预处理的另一重要性体现在多光源混合。下面的图片就介绍了一个典型方法。PS中最下面图层是我认为整体效果最好的，后续图层只保留最优的部分。多光源混合目的是将每一种光源最好的照射效果整合在一张照片中，同时还能够在重叠区兼顾后期拼接的需要。

第三步：拼接。我有一个拍摄习惯，就是用草图记下图片拍摄时的相对位置，这样对后期拼接也是很好的指导。软件我会优先考虑PTGui，它更符合我的使用习惯，同时自带的蒙板功能可让用户实时预览最后的漫游效果，给了摄影师更大的可控性。拍摄前要清楚所用镜头还有机身的参数，拼接前要输入给PTGui，这样它才能自动生成全景图。生成的全景图难免会有瑕疵，就需要摄影师的慧眼去发现，通过调节拼接蒙板或者合理设置手工控制点予以解决。

但PTGui不是万能的，比如溶洞全景照大都是多光源混合的产物，PTGui有时找不到合理的控制点，手工放置控制点也会因为照片纹路不规律而劳神费力。这时要保证拼接成功，我就会采用Autopano Giga软件，它自带的控制点工具算法更加强大，能够通过对比指定区域有针对性地进行控制点计算。《熊洞地面》这个作品就是一个典型案例。这里为了强化地面的视觉冲击力，我选择了“小行星”几何变换。

第四步：局部修复。因为节点不会绝对准确，所以拼接不会绝对完美，高品质的全景图还要进行局部修复。几何线条、流动的云彩、翻腾的浪花等等都可能会有瑕疵。如果前期没有面面俱到，局部修复就必不可少。另外，有时一个图片素材会包含多个叙事元素，这些元素也要根据故事的起承转合来重新分配。

第五步：成片。这个过程并非是将素材输出为Jpg格式这么简单。首先，合理采用图形变换才能增加视觉冲击力；其次，原始尺寸在网上展示非但速度慢，品质观感也会大打折扣。我的原片尺寸通常都在14000×7000像素，缩放后再输出，才能保证观看质量。缩放时，推荐采用PS内置的二线性算法，既保证成片锐度，又使观看起来既流畅又清晰。

其他注意事项

除了上面介绍的流程、构思和技法，据我的经验，也有其他需要提示给读者的事项。

晴空万里，烈日当头时，许多影友会采取包围曝光进行拍摄。但是，即便天气再好，还是建议朋友们采用三脚架，并在最后拼接操作中采用分层输出的方式输出不同曝光值的全景图，再从全局把握，根据各个区域的明暗进行分区精细调整。

不是只有鱼眼才能拍摄全景，任何设备都行。我在溶洞拍摄前期采用了全画幅相机配合20毫米定焦镜头。后来我换成了M43系统结合7.5毫米鱼眼镜头。它们各有优劣：前者重量更大、画质更好、制作更难，但布光方便；后者拍摄简单、制作周期短但是画面质量差强人意。前者适合出精品，而后者更适合拍摄溶洞这种路途艰辛的工作。

不要被人眼的视野局限，也不要为360度全景的条条框框而束缚，时常记得上下左右张望，再结合投影法想想其他可能的构图方式。左面这张在岩洞底部拍摄的局部垂直全景，就用一种非常规的视角展示了岩洞下行的整个路径，经过了墨卡托（指正轴等角圆柱投影方式）变换得到。

最后，我想说，每个人都要量力而行，不要一味求险，不要为了拍摄全景图而做出不必要的牺牲。