论高温颜色釉与粉彩工笔仕女画的结合

范丽霞

(景德镇市艺术瓷厂美研所，江西 景德镇 333000)

1 粉彩工笔仕女画的工艺特点

粉彩工笔仕女画的彩绘方法一般是，先在高温烧成的白瓷上勾画出人物和景物的轮廓，然后用玻璃白平涂打底，再将粉彩颜料施于玻璃白之上，用干净的笔蘸水或油轻轻地将颜料依深浅浓淡的不同需求洗染、点染与套色，使人物的服饰显得质感更强，明暗清晰，层次分明。有玻化感，能够烧制出白亮但是不通透是由于砷元素乳浊而产生的，各式粉彩颜料与之相融合后，由此而产生了粉化的作用。浅黄是由黄彩变成，绿彩是由变成淡绿，粉红则是由红彩变成，一些不透明的浅色调也都是由其他颜色转变而成的。通过控制颜料加入量，从而产生各种浓淡深浅不一的色调，给人粉润柔和之感。在填色技法上，陶瓷作品是从平填逐渐发展到明暗洗染的一个过程；在作品的风格上，其布局和笔法则具有鲜明的中国画特征。采用了玻璃白打底，通过和绘画技法紧密结合产生的粉彩陶瓷，具有浓淡不一，凹凸不同的强烈视觉变化，使得粉彩的表现力得到了具体的体现。

2 粉彩工笔仕女画的绘画特点

粉彩工笔仕女画对于物象的描绘可以用细致、工整、缜密的笔法来具体表现。粉彩工笔这种绘画形式在我国传统陶瓷绘画史中具有非常独特并且十分重要的地位。其装饰意味需要通过绘画手段来进行追求，对于写意的概括、提炼需通过精准的把握神态、神韵以及造型手法上得到完美的体现。对于以仕女表现对象主要还是以人物为主的题材作品，其造型以单纯的线条勾勒，借助长短、粗细、曲直、方圆的绘画线条，在绘画用笔上采用了轻与重、缓与急、疏密相间、虚实对应、顿挫刚柔的笔法。在作品的造型上则通过用色深浅的不同，使得画面生动和谐，人物形体从空间感以及质量感和动态感都能够充分表现地细致入微。

粉彩工笔仕女画用线也极为考究，一般都以细线为主，多用《人物十八描》中的游丝描或铁线描。衣纹线描时可粗些，面部及手臂的用线则必须用细线勾出。头发和眉毛的用线，那就更要求细入毫发，讲究起笔、行笔和落笔，尤其是额头的发际。根根头发都要求象从肉里长出来的一样，所以线条必须采用极细而有力的线描处理，否则会使人感到像假发。

粉彩工笔仕女画对整个人物的形体、动态、面部表情的刻画尤为重要。只有精准抓住人物瞬间的动态，才能塑造出优美生动、栩栩如生的人物形象，也只有这样才能塑造出高于一般生活的人物形象。

3 高温颜色釉的工艺特点

高温颜色釉瓷是在釉中掺入不同成分金属氧化物的着色剂。将配制好的色釉按所需喷涂在陶瓷坯胎表面上，然后在1250 ℃-1320 ℃的高温中焙烧坯胎，从而各类不同釉色的瓷器便由此而产生。釉色丰富多彩的，光泽清亮，成为陶瓷装饰工艺史上一颗闪耀着夺目光彩的明珠。

具有极强表现力的高温颜色釉，其最鲜明的特点就是拥有丰富色彩，韵味含蓄而又深厚。颜色釉具有其独有的特点，颜色釉陶瓷最好写照就体现在“入窑一色出窑万彩”上，让人痴迷流连。高温陶瓷不易磨损和褪色，并且不含铅；较之于一般的陶瓷材料，其拥有古朴厚重的自然回归属性；同时高温颜色釉所具有的亲和力给人感觉是其来源于生命的本质。在陶瓷作品的创作过程中，对于陶土成型的不可控性和釉料配置随机性以及在高温烧制过程中的偶然性，都使颜色釉艺术装饰品充分具有自然宁谧、意蕴天成的特性。釉料的高温粘度和流动性的特性使得烧制高温颜色釉成功铝较低，而且不易人工掌控，陶艺家只有努力提高自生的艺术技法和个人修养，才能够让自己充分认识并掌握这些性能，从而做到准确的预测，以期达到必然的结果。对于高温颜色釉陶瓷艺术品来说，每一件都可以称之为是孤品，因为其存在着不可复制的重要特性，从而展现了其他品类艺术的不可替代性，尤其是在现代艺术收藏的价值上更是得到了充分的体现。

4 高温颜色釉的装饰韵味

高温颜色釉陶瓷是通过高温烧成，因而具有极其稳定的化学分子，同时也具备了它无毒的安全特性。同时高温颜色釉的丰富色彩语言也为陶艺创作提供了新的发展思路与发展空间。尽管它有多姿妩媚的形态以及巧夺天工的造型，但是还是可以追寻到一定的规律的，这是经过大量的实验后得出的总结。颜色釉具有极强的表现力，能够兼具表现概括抽象与真实具体的物象。通过恰当的色釉运用以及细致的工艺操作，使得作品创作出各类艺术效果，使得写实与写意能够相互很好的结合。不仅将意念图像很好的抽象表达出来，同时彩绘还可以将釉上和釉下的绘画技艺相结合起来。使得绘画同时兼具西方绘画的艺术特色和中国水墨画的意蕴。色釉肌理的长处使得陶瓷呈现出梦幻意境，美轮美奂，没有人工刻意雕凿的痕迹。一旦和所追求的意象吻合，将会出现“天人合一”的境界。

5 结 论

(1)粉彩工笔仕女画注重写实的装饰手法，以形写神、形神兼备；以线造型、以线立骨；公整细致、色彩粉润；结合高温颜色釉所呈现的肌理变化，不仅光泽清亮，所表现出来的色彩也特别丰富，色釉互相融汇渗透的特点和自然流动性相结合的技法被运用的犹如浑然天成。对整幅陶瓷作品意境和艺术表现力的提高都起到了极其重要作用。

(2)颜色釉绘画出的粉彩工笔仕女画，将粉彩从传统绘画技艺局限性中解放出来，使得粉彩工笔仕女画具有了更加广阔的自由发挥的空间，也更加拓展了个人的自主创造精神。它摒弃了传统粉彩“为装饰而装饰”绘画特点，取而代之是利用颜色釉和粉彩的对比原则和协调原则，吸收两者所长，给陶瓷粉彩工笔仕女画注入了新的活力和新的艺术效果。

(3)颜色釉与仕女画的结合产生的粉彩工笔画。其新的发展空间主要体现在艺术釉装饰陶瓷上，也为传统粉彩陶瓷装饰注入了新的主观随意性，使纯粹以彩绘为主的粉彩装饰，更富有材料工艺的文化内涵。两者结合，颜色釉提升的也不仅仅是其利用价值，同时粉彩装饰的艺术价值也得到了极大提高。

[1]魏忠汉.陶瓷装饰材料学[M].南昌: 江西科学技术出版社, 1985.

[2]周玲.高温颜色釉的魅力[J].景德镇陶瓷, 2009(4).

[3]吴燕梅, 程明生.论高温颜色釉与陶瓷粉彩的匹配性及其艺术效果[J].景德镇陶瓷, 2013(3).