孙悟空大战变形金刚——分析中外动画英雄形象的文化差异

郎世峥 （郑州轻工业学院艺术设计学院 450000）

孙悟空大战变形金刚
——分析中外动画英雄形象的文化差异

郎世峥 （郑州轻工业学院艺术设计学院 450000）

在时代的快速发展下，人们开始习惯快速消费，消费食物、消费文学，我们已经很难有时间静静品读一本书。面对新一代的群体，当他们被国外新鲜有趣的动画、文化吸引，而将中国传统文化搁置一旁时，作为文化工作者的我们应该如何做呢？本文例举《西游记》与《变形金刚》进行分析，从文化内涵及技术处理层面上总结经验，希望可以发扬中国传统文化，绽放魅力。

动画角色；文化；发展；表现方式

在中国的快速发展下，新一代00后的小朋友已经成长起来了，伴随而来的是中国传统的文化和国外炫酷的科技技术相抗衡时显得力不从心。举个例子，我曾经听自己的小弟弟说，他不喜欢看《西游记》，纵然是每个寒暑假各大电视频道都循环播放，他也没办法感兴趣。因为他们现在更喜欢看的是变形金刚、钢铁侠、奥特曼这类电影。我不知道这是我们整个时代的悲哀，还是我们文化工作者对传统文化作品发扬传承上出现的偏差。

作为一个92年的人，用90后来形容自己，我觉得是不准确的，因为我并不像95后有着那么特立独行的性格，他们才是真正的90后，他们喜欢新鲜事物，喜欢追求感官上的刺激，而我，更像是一个80尾巴的老男孩，我们这代人都有共同的特性，那就是恋旧，也许因为我们是第一批的独生子女，从小玩伴就很少，所以小时候的玩具、布偶、还有看过的电视剧电影，都不愿割舍，因为这些东西陪伴我们度过了一整个童年。我是茫茫动画工作者的一员，动画片是每个男孩子的童年记忆，以《大闹天宫》和《西游记》最为印象深刻。这些影片是我们童年记忆的烙印，也可以说是我们的标签，当遇到可以和我们共同讨论这些影片，并且眼神中放出激动的光的人们，我知道，我找到组织了，这些是和我在一个时代长大的“战友”。

在我的心里，西游记是我心中的启明灯，无论是小说还是影片，故事中的孙悟空曾在我过去的二十几年里是偶像般的存在。我有责任和义务，将好的文化传承，让更多的人接受并喜爱。那么国外的这些影片究竟比我们的更吸引人在哪里呢？我们又如何让现在的小孩子和青少年重新喜爱传统文化呢？我们选取美国科幻形象代表“变形金刚”和我们的孙悟空来PK一场吧。

两部影片在历史背景下就有很大的不同，《西游记》写于明中期，作为一位家途中落的文人，吴承恩大师怀有满腔的抱负与家族的使命，奈何命运弄人，年将50才考取功名，却也并不如意。他有自己的内涵底蕴，他看透了世态炎凉，无奈在封建王朝统治下，敢怒不敢言，有苦不能说。吴承恩大师将他所看到的社会形态，用笔写在了小说里。师徒四人来自不同的阶层，跋山涉水，有的是为了传播真经，有的为了弥补自己犯过的错误，小说中的其他很多兴兴伏伏，也都时不时融入了吴承恩在官场的经历和对世事的观点。

《西游记》小说中出现的各类妖怪，正是世道上有着不正之风和不良人性的人，吴承恩就是要借助创作神话人物，表达对社会现实的不满和要求社会变革的强烈愿望，含蓄的折射出渴望建立“君贤神明”的政治抱负。流传千百年经久不衰的《西游记》多被人当作神话故事，时而被人“破译”后又玄而又玄，你会发现《西游记》中深深的内涵。其中最被人们所了解的是86版《西游记》，自开播以来已重播三千多次，现已申报了吉尼斯世界纪录，由此可见，中国人对《西游记》还是有着深刻的感情，改版后的西游记特效做的更逼真了，但是相比较与美国的科技大片，还是少了一些吸引力，虽然说《西游记》有独到的内涵，但是让现在的年轻人理解起来还是有些困难的，加上国产影片的视觉效果差，所以更吸引他们的还是变形金刚、钢铁侠。

擎天柱是最具人气的变形金刚，作为汽车人中的一代领袖，他稳重、睿智、勇敢和富于同情心的个性深得众粉丝的爱戴。正派的汽车人和反派首领霸天虎来自同一个星球，霸天虎的首领威震天想要在地球上找到丢失的能量块，利用辐射能在地球上建立机器军团，从而统治宇宙，此时，同样来自外星球的擎天柱却站在了地球的这一边，帮助地球人保卫家园，抵御恶势力。伟大的“汽车人”领袖擎天柱心中坚持着不灭的信念——对抗邪恶的威震天，保卫宇宙苍生。这位身材魁梧的金属战士始终把生命的自由放在最高的位置上，为此不惜牺牲自己的一切。

梦工厂的影片总是能传递给我们一股力量，英雄的力量，他们的剧情是跌宕起伏的，因为他们不像中国的影视作品一样，千篇一律的是邪不压正，千篇一律的是国家法律道义。笔者认为美国的电影更有人性化，虽然英雄主义情节强烈，但剧中的人物即使是反面形象，也塑造的很饱满，而最终拯救世界的关键人物往往都是一个普通人，靠着自己的勇气和信念，帮人们度过了危机。中国电影的情节是什么？遇到危机时，个人的力量是渺小的，国家的力量才是强大的，团结才是力量。这就是美国影片和我们质的区别，被英雄主义贯穿始终的电影，会令你热血澎湃，它告诉我们，我们每个人都可以是一个英雄，危难的时候，只要我们全力以赴，或许我们就是那个拯救了世界的人。

再来说说美国电影的技术力量，《变形金刚》中的动画效果工作量很巨大，擎天柱全身有一万多个零件，就是这一堆堆我们看不到的细节，让我们在影院里感受到了空前的震撼。单单渲染一帧画面，平均就需费时38个小时，美国大片的精英们已经不仅仅是在技术上领先，在细节上就远远不是我们国内的技术工作者可以拍马赶上的。他们想让这部电影更爽一点！刺激观众的视觉神经和听觉神经！很明显，一到四部成功票房已经告诉我们《变形金刚》做到了！

更加重要的是，梦工厂已经掌握了观众的喜好，他们可以换一种造型，又会吸引到观众，所以我们掏腰包去看的，不仅仅是《变形金刚》还有《钢铁侠》《蜘蛛侠》等。

但是我想说，和《变形金刚》媲美的可以有很多，而能够和《西游记》并肩的经典很少很少，《西游记》历经了数代人，而它还存活着，就说明了，《西游记》是一种精神，它是经得起考量的。快速的生活节奏让人们开始消费是电影和网络，而不再是书籍，用最快的时间品读出一个故事，仿佛变成了我们生活的追求，此时，如何将我们的文化发展成为更适合现代人的方式，是我们需要思考的。我们并没有被美国大片打败，相反，我们的底蕴更深更浓，我们要把《西游记》做出更吸引人的角色，更刺激的视觉效果，让更多的年轻人喜爱，这才是我们作为文化工作者的使命。

[1]孙立军，马华.美国迪斯尼动画研究[M].北京：京华出版社，2015：183-187.

[2]刘梦梅.中国动画艺术中民族观念的多层面构建[J].电影评价，2008（8）：69-70.

[3]朱剑.中国动画艺术研究[M].南京：东南大学出版社，2012：65-92.

[4]张静.解读商业动画中动画角色造型的重要价值[J].电影文学，2014（7）：46-47.