探讨我国美声唱法的形成与发展方向

李婷婷（四川传媒学院音乐舞蹈系 611745）

有关美声唱法最早起源于意大利，随着经济社会的不断发展，美声唱法不断的融入到了我国的音乐当中。古人云：“丝不如竹，竹不如肉。”因此，人声作为声乐艺术的主要物质组成条件，也就是说人声所存在的优势环节和美丑状态，不仅和天生的嗓子状况有关，而且还要在一定条件下与相关的后天训练和修养有着较为紧密的关系，因此只有经过不断的训练才能拥有动听的歌喉，在训练的过程中还要运用各种科学方法和艺术技巧，从而在我国汉语基础上形成具有我国民族唱法特色的美声唱法。

一、我国美声唱法的形成过程

美声唱法最早是从意大利开始的，其愿意是指歌唱效果的动听和美好，现在是指掌握科学的发声方法、优美的音乐、优质的演唱方法以及与之相关的音乐学派。在资本主义生产方式形成和发展的基础上，并随着文艺复兴运动度当时思想状态的有效冲击条件从而促使美声唱法得以形成和发展。我国作为音乐文化具有悠久历史的古国，从唐朝开始就有专门的歌唱家对声乐历史进行记载，在14世纪和15世纪的时候就有了相关的声乐理论方面的著作，其中具有代表性的是具有歌舞特征的元杂剧京剧等民族戏曲等。我国有关声乐的民族唱法具有非常悠远的历史，不仅在具体的内容上还是方式上具有通过各自的文化特色。由于我国长时间处在封建统治的状态下，尤其是在满清时期实行闭关锁国政策，对西方的一些优秀成果很少吸收，同时对我国的音乐文化的交流和发展也造成了严重的影响。直到五四运动以后，我国的美声唱法在随着帝国主义的侵略中流传到中国，在我国的一些对现状不满以及具有开放思想的进步青年开始率先接受西方艺术文化的熏陶，并在外国进行留学，接受有关美声唱法的不断全面、系统的训练，与此同时，来到我国的一批国外的声乐专家在我国的天津、上海等地方开始传授美声唱法。在国外学习美声唱法并在回国后展开声乐教育的人物有斯义桂、应尚能和劳敬贤等，这些人开创了我国美声唱法的先河，也是在我国从事声乐教学工作的第一批教授。正是由于在这些人的不懈努力下，从而为我国声乐艺术的发展奠定了坚实的基础。中国的声乐艺术在有关美声唱法上在一段时间内一直是人们不断争论的焦点，但是当改革开放以后这种形式得到了根本性的改变，一些优秀的国外声乐家来到中国进行讲课，对美声唱法进行细致化和示范化的讲授，从此中国声乐开始对美声唱法全面接受，并不断从整体上对美声唱法进行了解和吸收，并对美声唱法在中国声乐作品中的运用达到了统一的要求。

在美声唱法的影响下造就了我国几代的声乐艺术家，我国声乐艺术家们融入相关的美声唱法，培养出了像张权、沈湘等一批优秀的声乐艺术家，从而有效的推动了我国声乐的发展。而其中同时还蕴藏着着一些比较突出的矛盾需要后人不断去探讨：在美声唱法的科学发音问题上如何更好的运用在我国民族唱法当中，民族唱法、美声唱法以及通俗唱法之间的演唱特点和内在联系，在声乐教学中所存在的系统性、规范性和科学性等问题都需要对其不断的研究和探索。

二、我国声乐唱法的发展方向

我国声乐艺术相关的美声唱法从解放以来一直出来争论之中，但是具体形式还是发生着根本性的变化，一些外国的声乐艺术家来到中国进行声乐艺术的讲课教学，并把美声唱法比较系统、全面的讲授和示范出来。特别是来自意大利的男中音歌唱家诺·贝基，应我国文化部以及国际音协的邀请来到了中国进行公开讲课，从而使中国声乐界学到许多优秀的知识和方法。至此我国的声乐界开始接受全面的美声唱法，从整体观念上对美声唱法进行了解，对美声唱法在中国声乐艺术中的运用进行了统一和归整。比如在对《爱我中国》的演唱过程中采用面罩共鸣等方法进行演唱。从那以后我国在声乐领域在美声唱法的影响下，在具体的发声科学上进行不断的创新和探索，从而建立了一条适合我国声乐发展的道路和方法。中国声乐从此开始走向了世界的舞台，并且在美声唱法方面取得了丰富的艺术成果。比如刘婕付海静等人在国际声乐大赛上都获得了优异的成绩。

随着美学唱法不断的完善和发展，我国越来越多的人开始对其产生共识，比如我国著名的声乐学家汪明洁等人所编写的声乐教程中就可以比较明确的体现出来，其中对声乐的教学派别、内在的体系的多样性所存在的共同规律以及共同点等进行了明确的解释和说明，比如“对有关的发生器官相关的生理结构方面的认识，在歌唱的过程中的一些基本的呼吸原理，对于一些扩大音域和优化音质的相关方法等”。金铁林在有关民族声乐的训练和学习中就曾经说道：“对民族声乐进行基础训练，对创作歌曲、国外经典歌曲以及民族戏曲的演唱具有重要的作用。”美声唱法的关键自傲与科学的方法的掌握，科学的方法也是其演唱要求的共性特征，各种唱法都与属于其自身的个性，在对其共性进行良好掌握额基础上，还要善于对其个性进行有效突出。因此，在美声唱法练习中要学会运用科学的演唱方法，特别是那些国外的经典歌曲，从美声唱法在世界造成的影响中我们可以看出，美声唱法在具体的发音中所表现出的科学性被我们广泛理解和接受的时候，我们自身的声音就能够得到正常的发展，我国在声乐艺术的道路上就能够得到较快的发展。如果把美声唱法仅仅作为一种基本唱法的时候，对其进行简单的模仿和直接就会出现更重错误认识和矛盾。在今后的声乐艺术发展中，要学会建立比较全面、科学的发声方法，善于遵循声乐艺术所特有的规律和特征，这也是美声唱法对我国声乐艺术所造成的重要影响。

三、结语

美声唱法作为整个歌唱伊苏的最高代表，是整个声乐艺术发展的基石，也是有效推动我国歌唱艺术不断发展的基础，在我国不断发展美声唱法，不仅能够更好的推动握弓声乐艺术的水平的提升，而且对于审美条件和审美氛围的营造也具有重要的推动作用。有利于人们对自身的审美态度和审美观念进行有效的端正，不断提升我国在国民艺术当中的审美能力和品质，还能够对那些具有地基趣味的文化思潮和腐朽内容具有一定的抵制作用，因此美声唱法在我国的发展具有重要的现实意义。

[1]陆如鸣.试论美声唱法的形成及其在我国的发展[J].南京高师学报，1997（3）.

[2]陈明孔.美声艺术在我国发展停滞不前的原因与对策[J].海南大学学报：人文社会科学版， 2007（3）.