浅谈揭裱在拓片修复上的应用

罗永佳（苏州大学艺术学院2013MFA苏州博物馆 215000）

拓片是使用宣纸和墨汁将碑文、器物上的文字图案清晰的印制出来的特殊印刷品，是我国古老的传统技艺。拓片直接的反应文物表面信息，对古今墨客临描摹写、学者论述考证都起到重要作用，具有珍贵的艺术价值和历史价值。因我国古代的碑帖拓本都用纸或绢作材料，“而楮质素丝之力有限”大多薄易皱易破损，因此对受到破坏的拓片及时修复与保护就尤为重要了。

装裱不仅可以使拓片的赏玩更具艺术性，也克服了拓片材质本身脆弱的弱点使得其可以传承百年。但装裱材料本身并非永久不灭，悠长的岁月里一本好的拓本辗转于几代文人墨客之手，材料自然老化，人为磨损也愈加严重。正如“前代书画，传历至今，未有不残脱者。”但是，古法装裱对画心予以极大的保护，揭裱重装“如病延医”，从而使得更加长久的传承成为可能。

如下以一幅汉碑拓片为例，说明揭裱修复在拓片上的应用。

此汉碑拓片只经过简单的小托，纸质酥软发黄，左侧外端残破卷曲，褶皱严重，有部分缺失。观察发现部分画心看起来较为完整，但纸质已糟朽老化，只存留托纸一层。空气中的相对湿度，酸性物质，油烟粒子灰尘，高温光照，虫蛀鼠咬，外来的沾污等都加速了纸张本身的“老化”过程，很快的发生脆化和破损。

“书画付装，先须审视气色”，在经过仔细观察，拍照，测量，记录后，制定修复方案。对于修补破损的古画，前人的方法已十分完备，传统揭裱修复方法是先润洗画心，揭去旧托纸，托画心，补洞，贴折条，全色等工序。以下重点描述对此汉碑拓片揭裱的过程：

画心翻身闷润清洗。由于画心破损严重，纸张酥朽部分呈粉末状，柳絮状，蜂窝状，不易翻身。因此需要先在画心下铺一层薄膜起保护翻身作用。也有同人使用宣纸，稀绢，但经过试验发现塑料薄膜不易破损，延展度好，透明度高，更易于使用。先在红漆大案上喷洒少量清水，利用水的粘合力将略大于画心的薄膜用湿抹布轻轻摸平于台面。由于薄膜延展度好，所以力度要轻，不然不易于抹平。不可留有气泡不可有折痕。水的用量也要适度，过少会留白不易于很好的粘合在桌面上也对揭心造成视觉困难。过多反而会使薄膜浮于水面，造成滑动，刷出折痕。将拓片正面朝上平置于薄膜上，在空中喷洒少量清水，待水渗透后将画心褶皱处轻轻平展，用针锥将画心翘起或移位处平复到正确的位置。此时水分不能过多，否则一来拓片吃水过多会粘在薄膜上不易移动，二来过于薄脆的画心碎片会被手指粘下，破坏画心。画心平整完后，喷洒适量清水，用一张略大于画心的薄皮纸反面向下，用鬃刷利用水的粘合力将皮纸平刷在画心上暂时粘合起保护作用利于翻身。此时要格外注意，皮纸一旦刷上就不可再移动，否则会造成破碎处粘起移位，因此此步骤要一气呵成。此时的拓片被夹在薄膜和皮纸之间，成为暂时的一体易于翻身。由于本拓片篇幅较大，我们利用轴杆将薄膜拓片皮纸一起卷起，翻身皮纸向下用鬃刷将其刷平排实于台面上。小心的将薄膜揭下，如有破损处被粘起，用毛笔蘸水将粘起处抚平。此时托纸已在最上层，托纸上喷水直至纸面有浮水，将报纸刷在其上进行闷润。拓片上的茶色污渍会随着水分吸附在干报纸上，根据画心的干净程度，如果太脏可以更换干净报纸，继续在报纸中央喷水，再次吸污渍。

揭旧托纸。闷洗完毕，先在画心较为完整，且不显眼的地方开始试揭。用中指在托纸上轻搓，使托纸变成碎纸屑，用力要均匀，不能伤及画心。在搓出的破口处用镊子一片片将托纸揭下。所揭托纸要小而细，这样才不会将酥软脆弱的画心带下，如有将画心带起，用蘸水的毛笔将其带下抚平在原处。如果带起的画心过于细小会粘附在毛笔上或不易被从托纸上带下，连同托纸一起按回原处，从另一个方向开始揭，破口处顺茬而行不可逆口运作。遇到实在不好揭的地方留下不揭，先揭容易的地方。等到托纸半干，但画心还湿润并与桌面相粘的时候会更容易揭。如果此时还不好揭，托纸由于发霉，浆糊太厚等原因与画心粘牢的话，就需要将其喷湿用湿毛笔在托纸上轻轻舔舐，将托纸摩拭成细小纸屑，用镊子将其清除。具体用什么方法揭，是干揭还是湿揭，干湿到什么程度，就需要根据书画本身的具体情况和裱画师的长期实践经验来决定。整个过程宗旨是不能破坏到画心，我们在做的是书画保护，是“画郎中”，而不是破坏。

在揭托纸过程中还有几个地方需要注意。第一就是在有印章的地方要格外注意。印章在书画中的重要性不言而喻，因此如果在揭托纸过程中发现画心印章部位呈蜂窝状或破损严重，揭掉托纸后会使印章失神模糊不清的话，可以不揭保留印章上的托纸，只在四周轻搓搓薄，使托纸与四周平和即可。第二就是在揭好的地方覆盖一层白宣纸和塑料薄膜对其保护，保持一定湿度防止画心干燥裂缝处翘起，同时也防止手肘袖管等蹭破画心。

南朝梁虞和著的《论书表》中有“拓书悉用薄纸”的说法，在揭心过程中我们发现这张拓片所用的纸非常薄，经过时间的侵蚀大部分已呈蜂窝状，有些部分甚至已经看不清帘纹呈纸浆纸屑状。

在揭心中还发现在边缘空白处较为完整，而画心有砖纹，马匹花纹等处破损较为严重。这是因为在拓片的制作过程中，需要先用毛刷将湿纸捶敲在拓碑图案文字上，使其呈现文字花纹的起伏凹凸，再用扑子将墨扑打在纸上形成拓片。在此过程中字口花纹较深的地方纸张纤维极有可能被撕裂损伤。因此在花纹处较为脆弱，破损严重。但墨的主要成分中含有胶，因此在有墨迹处较为牢固保存良好，这就使得在揭有花纹的地方，出现留白破损只留有花纹的现象。

托画心。由于拓片残伤破损严重，遍体碎洞，纸质也很糟朽，只能采用整托心，后隐补的方法。先将托纸染色，颜色与画心相似宜浅不宜深。画心脆弱不宜直接刷浆水，因此我们采用覆托的方式托心。再则覆托可以防止拓片受水过多变形改变拓片原貌。在染好色的托纸上刷略厚于直托的浆水，用报纸在下面吸水，半干后再覆盖在画心的背面刷实，覆盖要尽量一次到位，防止画心破损处被粘起移位。

托好画心晾干后隐补，贴折条，全色，装裱，这里就不再赘述。揭在拓片的修复过程中起非常重要的作用，如果疏忽大意，或揭掉半层；或掉粉掉色，使原画失神失色；或揭伤画面，无洞变小洞，小洞变大洞；或揭得厚薄不均匀，使画成为花斑；或揭完粘在案上起不了台甚至支离破碎都造成无法弥补的损失。因此，揭旧托纸时一定要重视，要做到“心细如发”，才能够做到对拓片更好的修复与保护。

[1]冯增木.《中国书画装裱》.山东美术出版社，2008.

[2]杜秉庄，杜子熊.《书画装裱技艺辑释》.上海书画出版社，1993.