浅谈中国乡土油画

杨 澄（重庆大学艺术学院 404100）

引言

关于乡土油画是我国在上世纪80年代初期继伤痕美术以及文革追捧的重大政治题材以来的新的美术思潮，其主要是对真实可靠的场景描写，并对日常生活事件进行展示。处在当前的文化全球化发展下，艺术的地域性已经逐渐的被淡化，对我国的乡土油画的发展而言也是一个重大的挑战。艺术的发展也将要对着时代的发展而不断的发展，乡土油画在这一过程中就会迎来新的创作变革。

一、中国乡土油画的发展现状及艺术风格分析

1.中国乡土油画的发展现状分析

近些年在我国的新农村政策的提出之后，农村的发展有着天翻地覆的变化，这对艺术界来说也有着很大的影响，使其对农村的发展也愈来愈重视，当代的乡土画家对农民的理解以及认识也有了进一步的深入，这在乡土油画创作的深刻性以及丰富性上也超越了以往。诸多的油画作品均是对乡土人情以及人和自然、人与城市等关系的表达，对乡土油画的发展也有了诸多的思考，对当前的农民和城市的关系比较关注，这样就有了大量反映农民的状态的油画创作，例如王维安的《王金庄农民的节日以及》、忻东旺的《早点》等，这些乡土油画作品都对乡土元素有着深刻的展现。

2.乡土油画艺术风格分析

乡土油画的艺术风格是多元化的，其中的古典主义、现实主义、表现主义、象征主义等都是乡土油画情感表达的场景。其中的古典主义艺术风格主要是从西方开始发展而来，我国在上世纪八十年代，一些油画家开始将创作风格投向了西方的古典主义，这一艺术表现有着生动真实的特征，在造型上也比较准确严谨，从而让中国的乡土油画得到了发展。我国的乡土油画古典主义风格的代表人物王沂东将西方的古典绘画和中国的本土特色得到了有机融合，并成为了我国当代乡土题材绘画当中有着雄厚实力的乡土油画艺术家。其画作主要是通过黑色以及白色、金色等色彩为主，在画面上能够给人沉重的感觉，同时在绘画的技巧上比较纯熟，画面有着通透的感觉，这样就对画面的艺术效果得到了增强，古典主义风格的乡土油画可说是对乡村生活寄托的美好愿望的艺术手段。

另外在表现主义风格方面，这是通过再现的方式进行表现出作者比较强烈的思想感情，

从我国的乡土油画艺术家段正渠的作品当中就能够看到，其主要将西方现代主义思想和中国的传统艺术理念进行融合，从而来表达出对乡土的无限热爱。虽然其受到西方表现主义风格的影响，但并没有去刻意的模仿，通过段正渠的油画作品《东方红》等就能够看出，在油画作品中对大色调以及大笔触的应用，笔触比较简练和谐，从画面的艺术效果上有着比较强的表现性。与此同时在其技法的掌握以及运用上也比较娴熟，他将自己内心对中国乡土的文化情感通过油画艺术来展现，在时代的不断变化下，表现主义风格的油画也在其艺术作品的创作中得以贯穿。

从中国的乡土油画作品的现实主义风格层面来看，这是我国的油画发展初期所最先受到影响的，乡土油画也是在这一基础上得以进一步发展。乡土在中国人民心中有着比较独特的情感追忆，从而就让很多的艺术家在现实主义倾向上有着较强的体现，在此基础上才能够对现实主义题材的乡土油画基础稳稳地打牢，也呈现出了比较良好的典范。其中在我国的现实主义风格乡土油画家罗立中的《父亲》中就有着比较鲜明的呈现，通过超写实的技法将人物给典型化，在创作的内容上是对我国农民形象的真实反映，这也是对劳动人民的情感表达，对当时的社会气息有着重要的呈现。现实主义思想在中国的乡土题材油画领域的发展起到了主导的作用。

另外就是乡土油画中的象征主义风格，这可通过宫立龙的作品进行了解，其在绘画的造型以及色彩上都有着比较强烈的雕塑感。通过这一艺术风格来对劳动的伟大以及生命的赞扬和尊重的表达。除此之外还有浪漫主义以及印象主义等艺术风格。

二、新时期中国乡土油画发展缺陷及展望探究

1.新时期中国乡土油画发展缺陷分析

从新时期中国的乡土油画的发展来看，还有诸多层面存有缺陷有待完善，中国乡土油画的作品比较多但基本都是对主观经验的借鉴，在创新发展的敏锐度上还要进一步的加强。从实际的乡村油画作品中能够看到，基本是对农村的社会落后以及弱势进行展开创作，处在当前的发展阶段，也要能够充分重视新的变化面对农村的留守人员以及生活上的变化的重视。从生活上的变化来说，经济的发展以及医疗改革的发展等，都是新的变化，这些在油画作品中却没有得到相应的表现。

不仅如此，在城市化进程加快的基础上，一些流行的文化开始泛滥，通过乡村乡村油画的表述就会逐渐的成为流行的风格，在这一风格得到了众人称赞的时候就会有更多的跟随者，所以乡村油画的批量生产也就会成为一个比较重要的问题。对乡村油画的表现手法以及题材等都需要对生活有比较深刻的体验，有的作者为迎合市场就将油画创作商业化媚俗化，将艺术作品成为流行文化的附庸。对作品的精神文化内涵没有得到充分的重视。

再有就是随着城市化的发展，农村的劳动群众开始大量的向城市涌进，一些留守人员的问题不断恶化，一些儿童和老人以及妇女等，在生活上都出现了不同程度的问题。在思想以及情感上都存在着孤独以及封闭等诸多方面的问题，这些现象都可以通过乡村油画进行表现，引起社会的关注，将油画作品的审美功能和社会价值充分的展现。

2.中国乡土油画发展展望探究

中国的乡土油画的发展由于是对西方油画进行借鉴学习发展而来的，所以要想将其得到进一步的发展就要能够构建油画艺术的中国学派，还要能够面对集中形态。具体而言就是传统艺术形式和新媒体为代表的艺术文化形式共生互动状态，以及全球和本土资源共生互动的状态，再有就是严肃人文关怀和时代娱乐文化的结合深思。这些方面就对我国的乡土油画的发展方向进行了指定。当前我国的乡土油画的发展时期对其进行进一步的拓展强化就有着其重要性，乡土油画要能够对以往的单一现实主义表现方式进行改变，将多元化的艺术风格形式和乡土内容得到有机融合，这样才能够促进乡土油画的进一步发展。

对乡土油画中的风景油画来说，虽然在关注上不断的增多，但从整体的发展上来看还需要进一步的努力，一些乡土风景油画在商业社会的影响下，一些粗制滥造的作品层出不穷，追求利益的过程中对作品的质量关注就大大的减少。所以中国的乡土风景油画要能够突出情感上的表达，必须经过画家自身对生活的体验，有自己的真情实感，在创作的热情上加以保持，这样才能够将乡土油画作品的创作得到发展。

再有就是对乡土油画的题材范围要能够进一步的得到扩展，不能只是表现农民和农村，要能够将乡土情的精神状态得到准确的表现，要能够将中国的乡土油画有特色的表现出来，将其成为一种象征。要能够对单一的表现内容进行突破，只有在创作的题材范围上得到了拓展才能够将中国乡土油画的生命力更为长久的发展下去。

面对当前的全球化发展的大背景，我国的乡土油画发展也要能够借助时代发展的优势，要能在乡土油画中将民族性的特征得到充分展现。对艺术的创作不是新闻报告，要能对创作的内容深思熟练反复的锤炼，在思想情感的表达上能够准确的体现出来，并要能够注重精神内涵以及情感表达。尤其是面对当前的网络化技术的发展，对传统的绘画技术也有了一定的冲击，所以要能够在这一形势下加强内在的表现，能够通过优秀的乡土油画作品抓住每个欣赏者内心的共鸣点，让其对乡土油画所表达的内容能够有深刻的体会。这样才能够有利于中国乡土油画的发展，才能够走的更为长远。

三、结语

总而言之，当前是中国乡土油画的一个重要发展的转折点，所以要能够针对这一发展的机遇牢牢的发挥传统思想和西方油画表现形式的结合优势，通过东西方的文化融合创造出有着中国特色的乡土油画。这对油画艺术家的创作来说不仅是一次机遇，同时也是一次挑战，所以在这一关键阶段要能够对中国乡土油画的创作加强重视。由于本文篇幅有限不能进一步深化探究，希望此次理论研究能起到抛砖引玉的作用。

[1]牛再霞.浅谈中国油画中的乡土元素[J].美术大观，2014（07）.

[2]宋雪，孟小锋.论当代油画的乡土情结[J].贵阳学院学报（社会科学版）， 2014（03）.

[3]李菲.守望精神家园——谈王宏剑的油画创作[J].作家，2013（02）.

[4]单伟.论中国油画中的农民形象[J]，华章.2014（35）.

[5]周孟熙.油画创作构图几谈[J].今日财富（金融发展与监管），2014（12）.

[6]王璐.乡土油画作品中的情感表现[J].美术大观，2015（01）.

[7]高超.乡土主题油画创作的趋势与发展[J].艺术科技，2014（04）.

[8]李菲.王宏剑对乡土题材现实主义油画创作的探索[J].美术大观，2013（02）.