从雕刻工艺看玉器的收藏价值

赵 瑶 （辛集市古风玉艺玉石雕刻厂 052360）

从雕刻工艺看玉器的收藏价值

赵 瑶 （辛集市古风玉艺玉石雕刻厂 052360）

随着人们生活水平的提高，收藏已经成为很多人的爱好与投资手段，其中玉器收藏是其中非常有投资潜力的一个项目，引起了广大收藏爱好者的广泛重视，但在实际收藏过程中，获得的玉器却存在很多问题，不仅损害了收藏者的经济利益，还影响了收藏者的投资信心。本文便从玉雕炉瓶器皿、玉雕人物作品以及玉雕花鸟作品等三个方面，简要论述如何从雕刻工艺来判断玉器的收藏价值。

雕刻工艺；玉器；收藏价值

想要收藏到品质上乘的玉器，不仅需要多听、多看、多比较，还需要对玉器雕刻的类别与生产工艺有所了解，在业界，品鉴玉器的好坏有三个主要原则，包括完美利用玉石原料、精雕细琢的雕刻工艺以及巧夺天工的艺术神韵，这三个原则也是评价玉器收藏价值的主要依据，本文主要从雕刻工艺的角度来评价玉器的收藏价值。

一、玉雕炉瓶器皿的收藏

我国玉雕炉瓶器皿的造型主要来源于夏、商、周三朝的青铜器皿，在承袭远古艺术质朴醇厚形状的基础上，稍作变化。在鉴赏过程中，重点要注意作品的比例与表面装饰。对于炉瓶器皿来说，其雕刻工艺主要有浮雕、圆雕、镂雕等，其中，浮雕中又有阳刻、阴刻、线刻等工艺1。一个完美的玉雕炉瓶器皿，从造型到纹饰，都应该体现出其完整性，炉瓶器皿最明显的特点是讲究对称性、规矩性、端庄感。运用一些特殊的雕刻技术与雕刻工艺，对其进行完美的处理，才能将玉雕炉瓶器皿的独特美学工艺特征充分展现出来。

判断玉雕炉瓶器皿是否具有规范性，需要从以下几个方面进行：比例恰当、颜色均匀；器盖与器身应由一块预料雕刻而成；器身与器盖的制口应严丝合缝；制口没有“冲口”现象；器低、肩耳以及炉腿等细节的工艺要协调；炉腿上雕刻的兽首为浮雕工艺；掏膛技术良好；器皿若有环、链、提梁等装饰，应是在同一块玉材上取料；器皿表面工艺考究，细腻平整。

二、玉雕人物作品的收藏

圆雕是玉雕人物普遍采用的雕刻工艺，在鉴赏玉雕人物作品时，应重视人物身体的比例关系，人物眼神、面部、身形、线条等细节的刻画也非常重要，要求表情真实、眼神逼真、富有感染力。

玉雕行业在人物身材的比例关系方面有一定技巧，讲究人物站立时的长度为七个头；坐立时的长度为五个头；盘坐时的长度为三个头。还可以以此为基础，根据人物的身份与主题进行适当的变形与夸张2。举例来说，古代的很多玉雕人物作品讲究“文胸、武肚、美女腰”，也就是说：如果人物是文人，要着力表现人物的胸部，以显示其胸中有韬略；如果人物是武将，则要着力表现其腹部，以显示其威猛豪迈；如果人物是美女，则需要着力表现其腰部线条，以显示其妩媚娉婷。

衣物线条的雕刻能够表现出人物的着装状态，其根本的雕刻原则是“衣不伤骨”，也就是说：对人物衣物的纹饰的雕刻不能过深，需要把握住人物皮肤以外。衣物线条应表现出宜动宜静、不繁不简、可虚可实，这是鉴定玉雕人物衣物线条的主要原则。另外，衣物线条还应该结合人物的性格特点，如观音沉稳大气，其衣物线条应简约浑厚；弥勒乐观幽默，衣物线条应流畅圆滑；屈原耿直坚毅，衣物线条应奔放挺括。在玉雕人物作品中，运用圆雕工艺来刻画衣物线条最能够体现出工匠的技艺高超，也是品鉴玉雕作品收藏价值的主要方面。

三、玉雕花鸟作品的收藏

玉雕花鸟作品大体上可以分为以下三类：

其一，花卉类作品。这类作品的表现手法主要为写实，常常配以草虫飞禽，主要为山子或瓶器的陪衬，题材的表现范围也相对较广。花卉类作品的雕刻着重布局章法，需要将花瓣错落有致的进行排列，特殊部位要有动势处理，以显得花卉更加饱满灵动，富有生气。在对其工艺水平进行鉴赏的过程中，要着重判断其“藏”“露”关系的运用与展现，以及花卉“穿枝过梗”的适度3。

其二，鸟类作品。鸟类作品除了刻画实际存在的鸟类以外，还包括凤凰等并不存在但寓意吉祥的鸟类。这类作品在鉴赏过程中需要重点评价其灵巧与动感，鸟类的活灵活现是一个好作品必须要具备的特点，比如鸟类喙、翅、爪的刻画；鸟类动态中各部分的配合情况与和谐度。一般要求作品的刻画要符合悬舌、张嘴、透爪，对翅膀羽毛的刻画上也需要干净利落。

其三，走兽类作品。走兽类作品除了刻画实际存在的兽类以外，还包括麒麟、龙、貔貅等神兽的刻画。这类作品的表现手法不仅有写实，还可以运用写意，需要根据作品的实际内容与刻画方格进行合理选择。这类作品在鉴赏过程中，需要着重观察动物的身体比例与其营造出来的气势，注重细节的处理。一般情况下，玉雕走兽类作品分为单件、对件、套件以及群雕四种，其中，套件常常出现的是五件与八件，值得注意的是，玉马的雕刻基本不会以四件或五件成套，在收藏过程中要注意。

结论

除了上述类型的玉雕作品以外，常见的玉雕作品还有花卉瓶、山子、子冈牌、戒指、吊坠、耳环、手镯等，只要掌握玉雕作品运用的雕刻技法、雕刻类别、所用原料、雕刻工艺等方面，针对具体作品的内容与风格进行判断，便能够在很大程度上提升玉雕作品鉴赏的准确度，从而收藏到更加有价值的玉雕作品。

注释：

1.房学惠.简笔意赅，形神毕具——旅顺博物馆藏朱耷绘画作品鉴赏[J].文物世界，2013（05）：132-134.

2.施光海，崔文元.缅甸硬玉岩的结构与显微构造：硬玉质翡翠的成因意义[J].宝石和宝石学杂志，2012（11）：247-248.

3.汤德平，姚春茂，解小建等.一些寿山石新品种的宝石学研究[J].宝石和宝石学杂志，2014（16）：155-156.