吕克·贝松“玩”出来的电影

刘月娇

他和卡梅隆一样是一个能一手控制观众，一手控制票房的导演，他曾经想把法国电影建造成一个如同好莱坞一般的商业帝国，一度，他做到了。只要他愿意，他大可以把泰坦尼克号开到巴黎的码头，且票房并不亚于《泰坦尼克号》。

“我是艺术家，不是政治家”

吕克·贝松许诺过一生只拍10部电影，但没什么是不能食言的，尽管他在自己的影片中总教育我们不要撒谎。随便百度一下就可以知道，新片《别惹我》已经是他导演的第17部作品。吕克·贝松的重出江湖，早已不是什么新鲜事了，面对人们的质疑，吕克·贝松用10 岁的狡黠和200 岁的智力回答：“我是艺术家，不是政治家，随时可以改变主意。”

对于中国绝大多数影迷来说，“吕克·贝松”这个名字就代表了法国电影，甚至只要是法国名电影，都会被下意识的认为是吕克·贝松的作品。吕克·贝松的新片《别惹我》依然惯性地延续了自己工厂“欧罗巴”（他自己所创立的电影公司）凛冽的影像风格，让作品永远具有畅快的观赏性。

过去的几十年，吕克·贝松很严肃地完成了他这一辈子的10部电影之约。于是，这几年在约定之外，他那些或编剧或监制的电影里的那种玩性，才彻彻底底被他导演了出来。在《别惹我》中，他联合了罗伯特·德尼罗、米歇尔·菲佛和汤米·李·琼斯等老将，彻底解放了顽童本性，把一个并不鲜明的黑帮故事，演绎成了角色大放异彩的好戏。

事实上吕克·贝松在初期进入电影工业时，也是小心翼翼地拍电影。他遵循前辈们在编剧、导演、表演等工作中总结出来的经验、准则和方法。他会编一个严谨而激烈的故事，会演一个准确且多情的角色，会设计含有象征、隐喻的镜头。偶尔有了一些天马行空的想法，也会先试一试观众的反应，才敢实施到成品中。也正是这样的小心、谨慎和进取，让他迅速成为名导、明星，获得了观众的喜爱、影迷的追捧、奖项的肯定和票房的回报。然而总有一些人会不满足于这些外加的荣誉。他还是想享受一下玩电影的乐趣。那种不必要拘束于什么的，解放玩性的乐趣。

他曾经想把法国电影建造成一个如同好莱坞一般的商业帝国。一度，他做到了，在那个属于他的80年代、90年代，他和卡拉克斯，贝内克斯一起创造了某种繁荣的假象，但很快，他们都沉寂了。而在2014年，这个法国顽童回归了。他本是一个有灵性的商业片匠人，于是我们看到吕克·贝松玩出来的电影《别惹我》，与拍出来的电影最大的区别，就在于它的出发点往往是人物，而不是故事。《别惹我》的核心看点便是这一家四口四个人物的特性。由于角色个性的特殊，一件生活琐事，进入了他们的思维模式后，便会刺激出令人意想不到的场面。

事实上，观众并不在意他的电影的生产方式。只要是吕克·贝松制造，就会有人买账。3月7日上映的影片《別惹我》，首周便取得了3100万的成绩，从目前的票房情况来看，《別惹我》依然是这个档期的领跑者。

“中国人必须在中国拍电影”

吕克·贝松生于巴黎，他的父母都是地中海度假俱乐部的潜水教练。这对他的童年有很深的影响，他曾经想成为一名海洋生物学家。他年少时和他的父母一起去过意大利、南斯拉夫和希腊的很多旅游胜地。17岁时他一家返回巴黎。之后他的父母很快就离婚并各自重建家庭。

17 岁之前，吕克·贝松随着当潜水教练的父母一起在海洋里幸福地徜徉，与海豚、章鱼和鲨鱼们亲密无间地生活。由于一场潜水事故受了重伤，这个无忧无虑的孩子终于要开始面对令他非常不适应的陆地生活。

回想17 岁时的自己，吕克·贝松在那个盛产奶酪的法国小镇上创作自己第一个梦想——一本名为《第五元素》的书，“作为一个孩子要逃避的方法就是做梦。”从那个时候起，吕克·贝松就一直做着各种各样的美梦，并把它们拍成了截然不同的电影。

吕克·贝松在《卫报》对他的访谈中说：“有段时间，我对自己以后要做什么很迷茫。然后我就找了一张纸，左边我写下所有我可以做的事情，或者有技能从事的，以及所有我不能做的事情。第一行很简短，我看到我喜欢写作，喜欢图像，我拍过很多照片，于是我想也许制作电影也许很好。但是我想到我应该去加入某个剧组才能知道这是不是个好主意。我的一个朋友认识一个人，他的哥哥是一个短片的第三助理。这是真的，于是我说：‘很好，让我去这个剧组吧。我就去了这个剧组......那天我回来去看我妈妈告诉她我要去拍电影，不再去学校，再见了。我真的那么做了。很快我制作了一部短片，非常非常糟糕的一部。我就是想要证明我可以作点什么，我做出一部短片。事实上我最在意的就是，能够展示我能做出一样东西。”

也正是他的这部非常糟的短片，成就了他的导演路，也成就了今天的吕克·贝松。如今的他有名望，有金钱，还有很多观众的尊重。

“我觉得我的心只有10 岁，可我的智力和知识有200 岁，而我的灵魂是1000岁。”吕克·贝松说自己现在一半是鱼一半是长不大的迷你人，现在搁浅的大海豚终于恢复了人形，以后，他说希望通过写作来继续自己绮丽多姿的梦。

如今，55岁的他，经过了38 年的陆地生活，已然是闻名世界的大导演。他用自己的电影来与陆地上的敌人搏斗着：在1983 年处女作《最后的一战》里对人类未来作了富于想象力的寓言性悲观描写；从《地下铁》这个巴黎现代社会的缩影里看到人类的种种弱点； 通过《尼基塔》和《杀手莱昂》去踢“15 年前法国疲软的”流行社会的“屁股”。

是他一步步让法国电影走向了商业化。当然，在这个有着艺术电影传统的国家，商业的拍电影，绝对不是最终的出路。这一点，吕克·贝松心知肚明，关于以后的电影方向，他也在小心翼翼地敲打和摸索。进军中国市场，与中国影人多合作，他似乎已经盘算了很久。

3月12日，由吕克·贝松与上海基美影业股份有限公司合拍的新片《勇士之门》正式立案，准备在中国拍摄并上映。吕克·贝松说：“我很喜欢中国的电影。在中国，有很多艺术家都做得不错，我经常买中国电影去法国发行。我觉得对于中国电影来说，最重要的是导演们别总想着去好莱坞发展，必须留在中国拍中国的故事，中国的故事只有中国人才拍得最好。如果中国导演都去了好莱坞，从好莱坞的角度来看，这对好莱坞电影没什么意义”。endprint