发挥文艺评论功能特性，树立正确的文艺创作导向

方卿，王一鸣，曾元祥(武汉大学信息管理学院，武汉430072)

发挥文艺评论功能特性，树立正确的文艺创作导向

方卿，王一鸣，曾元祥
(武汉大学信息管理学院，武汉430072)

文艺评论与文艺创作是繁荣我国文艺事业的两翼，文艺评论是文艺创作的基石，树立正确的文艺创作导向，推动文艺大发展大繁荣，需要充分发挥文艺评论的功能特性。

文艺评论;文艺创作;创作导向;功能特性

一、文艺评论是树立文艺创作正确导向的基石

中华文明有史可据的三千多年历史长河里孕育了无数艺术瑰宝，作为艺术产生之后人类审美创造高度发达的产物，文艺评论的历史源远流长。从现存史料来看，我国最早的具有独立形态的文艺评论可能出现在公元前六世纪，据《左传·襄公二十九年》记载，周景王元年(公元前544年)吴公子季札在鲁国观乐舞时发表了一系列较为完整的评论，可视为我国最早的独立的文艺评论雏形。

文艺评论又称文艺批评，是指评论者在一定文化背景下，运用相关的文艺理论，对文艺创作者及其文艺创作活动、文艺思潮等进行的阐述和评判。其中，文艺创作是文艺评论的基本对象之一，文艺创作的繁荣发展离不开文艺评论的助推，文艺创作离开了文艺评论就犹如无本之花，二者构成了我国文艺事业繁荣发展的两翼。就文艺评论与文艺创作的关系，文化部部长蔡武在2011年全国艺术创作工作会议上的讲话中作了精辟的阐释:“艺术创作与艺术批评是相辅相成的，如车之双轮、鸟之双翼，缺一不可。”［1］

文艺评论对活跃文艺创作具有积极作用，对此，古罗马诗人、批评家贺拉斯在《诗艺》中曾形象地揭示了文艺评论对于文艺创作的作用:“我不如起个磨刀石的作用，能使钢刀锋利，虽然它自己切不动什么。”［2］

文艺评论对文艺创作的作用主要体现在对文艺创作导向的引导上，是树立文艺创作正确导向的基石。尽管文艺评论并不是直接对社会生活审美体验的形象反映和升华创造，但通过对文艺创作的评介，在使文艺创作活动获得更大审美价值的同时，无形中也是在为文艺创作活动设定一种创作导向，一种其所倡导的审美导向、价值导向。文化部部长蔡武曾对文艺评论的重要作用作了集中阐释:“某种意义上说，艺术批评正是艺术创作的一面镜子，它贯穿于艺术创作的整个过程中，发挥着辨析思想、甄别美丑、树立标准、引领风尚的重要作用。”［1］文艺的沃土既能培育出娇艳的花朵，也会滋生出有害的毒草，文艺评论的作用就在于甄别美丑、抑恶扬善，并通过对善恶美丑的区分树立高尚健康的文艺标准，进而指导文艺创作发挥引领社会风尚的重要作用。一旦文艺评论的引导作用未能充分显现甚至是缺位、失语，文艺创作就会如生锈的镰刀、脱缰的野马，不仅不能丰富人民精神生活、繁荣文艺市场，而且会导致整个文艺创作导向的缺失，产生负面消极的因素，严重影响社会文明风尚的养成。［3］

二、当前我国文艺评论导向作用存在弱化倾向

当前，我国文艺创作活动中存在着庸俗、低俗、媚俗等突出的问题［4］，很重要一部分原因是由于文艺评论发挥导向作用的基石不够牢固，由于文艺评论功能的不断弱化甚至边缘化，这引起了党和国家的高度重视。李长春同志于2010年8月27日在国家“十二五”时期文化体制改革和发展规划纲要编制工作调研座谈会上，就指出了当前我国文艺评论领域存在一些不容忽视的问题，并着重强调要开展好文艺评论工作。蔡武也指出，当前我国文艺批评的作用和地位存在弱化甚至边缘化的倾向。当前，我国文艺评论导向作用的弱化主要体现在以下几方面:

一是理论体系缺乏原创性。纵观我国古代文艺批评理论的发展史，从曹丕的《典论》到陆机的《文赋》，再到刘勰的《文心雕龙》，等等，无不具有深厚的文艺内涵和理论价值，对其所在历史时期以及之后文艺创作的繁荣无不发挥了突出的作用。今天来看，其中所包含的很多文艺内涵和文艺理论仍值得我们借鉴、学习，对我国当前文艺批评理论体系的构建仍有积极启发。然而，当前我国文艺评论理论体系的构建却过度倚重西方文艺批评理论，将西方的文艺理论思想生搬硬套过来，未能结合中国具体实际开展文艺评论实践活动，其结果便是理论体系缺乏原创性，并导致了文艺评论作用发挥的缺位、不充分。针对当前我国文艺评论失语乃至缺位的原因，作家陆天明指出，文艺批评的诸多缺陷是缺乏理论勇气的表现，批评之所以失语和缺位，是因为背后没有了可适用的足够强大的新理论和精神来支撑。

因此，面对新的时代背景和现实需求，在构建具有中国特色的文艺批评理论体系的过程中，除了充分吸收西方文艺批评理论的有用养分以外，如何将我国传统文艺批评理论应用到当前的文艺评论中来，实现古典精神与当代实践的契合也是文艺评论者必须深入思索的重大问题。也唯有如此，才能形成具有原创精神的民族化批评理论体系。

二是价值体系饱含功利性。坚持客观公正的艺术本位评论原则，是每一个文艺评论者应当具备的基本素养和社会责任，宽容、理性地对待不一致的文艺评论声音与主张，则是每位文艺评论者应当表现出的涵养和风度。然而，当前我国文艺评论界却存在不少“为钱说话”“为人情说话”的功利性现象以及文人相轻的积习。一方面，整个文艺界听不到有的放矢批判的声音，只有大唱赞歌、互相吹捧的附和之声;另一方面，私怨的宿积表露为学术上的刻意诘难，观点的分歧演变成泛化的人身攻讦。这些不良现象一则造成了文艺市场的虚假繁荣，文艺评论者自身风骨缺失、精神操守沦丧;二则当文艺批评退化为文艺褒扬，不仅评论的监督引导作用无从谈起，同时也助长了虚浮、浅陋的风气并抑制了真正具有艺术价值的文艺创作的发展。

淡化文艺评论价值体系的功利性取向，树立艺术本位的评论标准，一方面需要文艺评论者加强自身道德修养，不惧威逼利诱，明确社会责任，强调文化担当;另一方面更要从深层次上发掘社会根源，从制度上保障文艺评论者自由批评的权利，鼓励文艺评论者敢说真话，能说真话。

三是话语体系不够亲民化。任何理论价值的实现总需要合适的话语体系来表达，文艺评论通过对文艺创作家和文艺作品进行理论阐发实现其价值，最终要面向的是广大文艺受众。文艺受众的大众化特点决定了文艺评论活动的开展必须采取贴近大众、简明易懂的表达方式(或称话语体系)，亦即坚持亲民化原则。然而，我国当前文艺评论话语体系的亲民化色彩却颇为不足。具体表现在:学院派评论家固守精英意识，局限在小圈子里一本正经阐发一些不接地气的高谈阔论;媒体派评论者初掌话语大权，借助大众传媒急不可耐发表一些无关宏旨的外行刍议。这样一来，导致专业的不主流——原本能起到正面引导作用的专家评论，由于自我封闭日渐式微并最终与世隔绝;主流的不专业——缺乏专业理论素养的草根评论凭借新传媒语境大行其道。

文艺评论本无雅俗之分，文艺评论的主体也不应限定为少数的所谓“高级知识分子”。在网络时代，面对草根型大众评论者为主体的网络评论持续升温、日渐壮大，传统学者型评论家为代表的学院评论每况愈下、日益萧条的态势，呼唤文艺评论破除精英意识，增强评论对象的广泛化;拓宽评论语境，构建深入浅出、生动活泼的大众语系;坚持亲民化道路，为大众服务。

三、树立文艺创作的正确导向需要发挥文艺评论的功能特性

当前我国文艺评论领域存在的种种问题，显然不利于树立正确的文艺创作导向。而造成目前文艺评论日益弱化甚至边缘化的根本原因，则是对文艺评论所具有的功能特性认识不够充分，对文艺评论的功能特性缺乏正确把握。因此，树立正确的文艺创作导向，引领文艺创作的兴盛，推动我国文艺事业的大发展大繁荣，必须充分把握和发挥文艺评论的功能特性。概括来说，文艺评论的功能主要有以下三点:

首先，文艺评论具有阐释功能。任何文艺创作社会功能和审美价值的发挥，都是以作品能够被社会公众所理解为基础的。文艺评论通过对文艺作品及文艺现象的阐明、揭示，发掘其背后的真实意蕴，从而将一切好的、不好的社会文化现象暴露在公众面前，有助于公众的理解和对文艺作品的接受。故而，阐释功能是文艺评论的基本功能。

文艺评论的阐释功能主要体现在文艺评论是沟通文艺作品和文艺受众的桥梁。从作品本身的角度来说，文艺作品一般包含显性的符号层和隐性的内涵层两个层面。文艺评论的阐释功能便在于发掘作品内涵层背后隐含的文艺家的情感内蕴及思想观点。接受美学理论代表人物汉斯·罗伯特·姚斯认为，文学的历史是一种审美接受与生产的过程，文艺作品的现实价值应当是创作者赋予原作的意义和接受者领略到的意义不断叠加的动态演进过程。评论家对文艺作品的解读、阐释，不仅仅是一个解码译码的过程，更是评论家对原作现实意义的价值增值过程和意蕴叠加过程。就文艺受众而言，文艺欣赏者限于自身精力和鉴赏水平，在对不同门类文艺作品内涵层的认知和理解方面往往存在一些现实困难，文艺评论家的责任就在于运用本领域的专业理论对其进行阐明和释义。因此，文艺评论的阐释过程实际上也就是评论家与创作者、欣赏者的对话沟通过程。［5］

正是由于有了评论家对文艺作品的阐释和与受众的沟通对话，才使得受众更易于理解文艺作品，进而接受文艺作品。因此，文艺评论首要的功能应当是对文艺作品的情感内蕴和思想观点进行阐释、说明。当然，文艺评论的功能始于阐释而不止于阐释，对文艺作品内涵的发掘只是评论的第一步骤，文艺评论的功能需要向更高层次、更深层次发展，即其评价与引导功能。

其次，文艺评论具有评价功能。鲁迅曾经说过“批评家的职务不但是剪除恶草，还得灌溉佳花”［6］，文艺评论能够通过评论家对文艺作品的表现形式及思想意蕴进行美学评点及价值判断，告诉公众什么是美善，什么是丑恶，这是文艺评论的价值追求。因而，评价功能是文艺评论的本质功能。

如果说文艺评论的阐释功能是解读作品、辨析思想，那么评价功能则是通过甄别美丑来树立楷范、标准，使得文艺作品的创作有可资依循的典范和借鉴。不同于对文艺作品的阐明、释义，文艺评论评价功能的发挥需要评论家动用全部的理论积淀和艺术实践对作品的表现形式和思想内蕴进行深入思考，进而做出价值评判。对文艺作品的评价是更为深入细致的二次审美创造过程，体现出主观性和客观性相统一的特点。一方面，坚持文艺评价的客观性是保证文艺作品审美价值得到真实、公正评判的基本原则，也是每一个文艺评论家理应具备的基本学术素养;另一方面，任何文艺评价必然都是评论家不同文化立场、审美理想和价值尺度的综合体现，不可避免会受到评论家个人艺术经验、价值取向的影响，因此又呈现出主观性的特点。

鉴于文艺评论评价功能兼具主观性和客观性双重特性的特点，文艺评论家正确发挥评价功能必须坚持在客观、公正的基础上发挥主观能动性、保持个性特征，而不应心存偏见或是人云亦云。此外，尽管文艺评论的本质功能在于评价，但不可止步于艺术上的评点、判断，而应该向更高层次迈进，通过文艺评论，以期能够达到启迪文艺创作、指引文艺创作的目的。

再次，文艺评论具有引导功能。文艺评论能够通过对文艺作品进行阐释和评价，帮助、告知受众如何辨析思想、甄别美丑，进而影响受众对文艺作品的取向、偏好，从而间接影响文艺创作主体的创作动机与活动，将其引向有利于规范文艺市场秩序、强化文艺审美趣味、弘扬社会核心价值观的创作导向中来。可见，引导功能是文艺评论的引申功能。

不为批评而批评，文艺评论家应当通过对文艺作品的阐释、评价引领健康正确的创作导向和艺术追求。一方面指导文艺创作者的生产创作活动，传达文艺受众的精神需求，指出文艺作品中的优点和不足，以利于进一步创作;另一方面引导文艺受众抵制不良审美趣向、提高欣赏水平。当前我国文艺领域存在的诸多问题，具有广泛性、深刻性、复杂性等特点，只有充分认识到文艺评论引导功能对于净化文艺灵魂、引领社会文明风尚的现实意义，才能真正实现文艺评论的社会功用，促进整个文艺市场的健康发展。

文艺评论的上述功能，是保证其充分发挥树立文艺创作正确导向作用的内核支撑。分别来讲，文艺评论的阐释功能是将文艺作品内含的信息揭示出来，本身不涉及价值评判;文艺评论的评价功能则是进一步对其内含的信息进行分析、判断，指出何者具有文化价值、何者具有市场价值，并树立美丑善恶的标准;文艺评论的引导功能则是通过调整文艺作品创作主体的创作趋向，引领社会文明风尚。阐释、评价、引导三大功能逐级递进、层层深入，只有充分发挥文艺评论的功能特性，才能树立起正确的文艺创作导向，促进我国文艺市场大发展、大繁荣。

四、多方面发挥文艺评论的导向功能，引领文艺创作繁荣发展

当前，我国正处于文化建设的关键时期。2013年11月12日闭幕的党的十八届三中全会重申了建设社会主义文化强国、推动社会主义文化大发展大繁荣的重要意义，加强文艺作品创作引导是当前文化建设的重点工作之一。为此，应当多方面充分发挥文艺评论的功能特性，树立正确的文艺创作导向，强化对文艺作品创作的引导，而这需要政府与文艺评论工作者的共同努力。

政府层面。评论主体流失严重、评论力量明显不足是当前我国文艺评论领域突出的问题。新世纪以来，随着整个社会文艺热潮的退烧，上世纪八九十年代以高校人文学科研究者、出版单位工作者以及社会自由评论者为代表的评论主体，要么兴趣转移，要么为生存计，纷纷退出评论一线转向其他更具功利性的行业。评论主体的流失自然造成文艺评论刊物的生存艰难以及文艺评论力量的严重弱化。因此，从政府的角度来说，一是要加强文艺评论人才队伍建设，培养一大批能引导文艺作品创作者自觉践行社会主义核心价值体系的优秀文艺评论人才;二是要扶持重点文艺评论刊物，奖励优秀文艺评论文章，为广大文艺评论工作者提供广阔的舞台和空间;三是要切实保障文艺评论工作者自由批评的权利，鼓励文艺评论者敢说真话、能说真话。这也是文化部部长蔡武在全国艺术创作工作会议上所强调的。

文艺评论工作者层面。如前所述，当前我国文艺评论导向作用弱化的主要表现就是价值体系的功利性和话语体系不够亲民化。因此，从文艺评论者自身的角度而言，首要的是必须明确社会责任、转变话语体系，树立道德楷范、引领文明风尚。其次，要拓宽媒体语境，积极利用互联网等新媒介开展文艺批评，构建全方位、多层次的文艺评论媒体格局。在这方面可以借鉴美国书评行业的全媒体体系。目前美国的书评行业已形成了精英媒体的严肃书评、大众媒体的通俗书评、行业媒体的信息书评、专业媒体的专业书评、网络媒体的草根书评以及出版商自主传播的广告书评等全方位的媒体格局［7］，对我国文艺评论事业的发展不无启示作用。

通过这两个方面的通力合作与努力，通过对文艺评论功能特性认识的不断强化，文艺创作的正确导向定会真正树立起来，我国文艺事业的繁荣发展、社会主义文化强国的战略目标也终将会实现。

［1］蔡武．加强对艺术创作生产的引导创作生产更多无愧于时代无愧于人民的精品力作［N］．中国文化报，2011－01－28(1)．

［2］贺拉斯．诗艺［M］．罗念生，译．北京:人民文学出版社，1962．

［3］潘泽宏．文艺评论在文艺活动系统中的地位和作用［J］．湘潭大学学报，1986(S2)．

［4］李舫．十大恶俗阻碍中国文艺健康发展［N］．人民日报，2011－07－15(17)．

［5］庄锡华．论艺术鉴赏中的个人创造:兼议接受美学的得失［J］．宁夏社会科学，1991(6)．

［6］鲁迅．华盖集·并非闲话(三)［M］．北京:人民文学出版社，2006．

［7］刘蒙之．美国书评媒体的类型与定位［J］．编辑之友，2012 (10)．

(责任编辑姚虹)

Enhancing the Role of Literature and Art Criticism’s Functional Characteristics and Establishing the Correct Direction of Literature and Art Creation

FANG Qing，WANG Yi－ming，ZENG Yuan－xiang
(College of Information Management，Wuhan University，Wuhan 430072，China)

Literature and art criticism and its creation are the significant components in Chinese literary and artistic career，and the criticism is the foundation of the creation．To guide the literature and art creation and to develop the literature and art career needs the full play of literature and art criticism．

literature and art criticism;literature and art creation;creative guide;function

10．13783/j．cnki．cn41－1275/g4．2015．01．010

I206

A

1008－3715(2015)01－0046－04

2014－12－15

国家社会科学基金重点项目“文化产品创作生产引导机制建设研究”(11AZD017)

方卿(1965—)，男，湖北蕲春人，管理学博士，武汉大学信息管理学院教授，博士生导师，研究方向:出版营销、数字出版和科学信息交流。