呆萌“小鲜肉”闯荡银幕江湖

本报驻法国、日本特约记者 董铭 孙秀萍

继“90后”逐渐升级为人气偶像后，“00后”童星也开始崛起于欧美及亚洲影视圈。环视中外银幕，这些成人眼中的“小鲜肉”正悄然拥有上一辈明星难以企及的粉丝数量和造星效应，积极抢占着娱乐圈话语权。“00后”的成功可以视作全球电影产业在更新换代中的自主爆发，同时也预示着这代人即将成为新的影视消费群体。尽管舆论对明星低龄化存在质疑，但童星们制造的影响力无疑会吸引更多“小鲜肉”加入影坛。

“00后”，从卖萌族到实力派

虽然“00后”明星最大的不过14岁，最小的还是学龄前，但他们中的大多数已经在不止一部电影中扮演重要角色。更难得的是，这些“00后”童星不仅呆萌讨巧，还有着堪比成年人的演技，已然超越本色演出的范畴。

目前正在国内上映、讲述父女情的美国喜剧片《安妮：纽约奇缘》由非洲裔女孩奎文赞妮·瓦利斯主演。2003年出生的瓦利斯凭借《南方的野兽》中“惊人的成熟演技”入围2013年奥斯卡“影后”奖项，与一众老戏骨角逐，堪称美国电影史上的年龄奇迹；在2014年科幻大片《星际穿越》中扮演童年墨菲的麦肯吉·弗依因“虐心戏”在全球成名。2000年出生的弗依与奥斯卡影帝马修·麦康纳在片中有许多对手戏。她的电影处女作则是在《暮色4》中扮演爱德华与贝拉的人鬼混血女儿；《钢铁侠3》中“挽救”小罗伯特·唐尼的泰·辛普金斯也是“00后”。出生于2001年的他已在《世界大战》《革命之路》等诸多好莱坞影片中与一线巨星搭档……

与好莱坞类似，欧洲童星也喜欢在“走心”上下功夫，例如在新版《悲惨世界》中饰演小珂赛特的英国女孩伊莎贝尔·艾伦、家喻户晓的德国童星爱玛·施威格等。这些具有巨大潜力的童星打出知名度后，往往会联系不同类型的剧组尝试变化，而片方也乐意聘用有名气的孩子以达到双赢效果。

欧美亚各有代言人

“00后”的成功可以看成欧美电影产业在更新换代中的一次自主爆发，同时也预告着“00后”即将成为视觉产业新的消费群体。其实，近几年的亚洲影视圈同样不乏“00后”人才，而且他们的“颜值”普遍很高，这也在一定程度上符合亚洲观众看脸的审美习惯，例如在《环太平洋》中扮演重要角色的日本“萝莉”芦田爱菜、《非常主播》中与车太贤周旋的“小正太”王锡玄等。他们已然成为本国电影新生代的代言人，影响力随作品的出口而辐射到世界各地。

与欧美相比，作为“后进生”的华语影坛在助推新人方面并不甘为人后。比前辈幸运的是，他们的发展空间具有更多可能性。典型的例子包括《智取威虎山》中饰演小栓子的苏翊鸣。作为全国单板滑雪青训营冠军，2004年出生的苏翊鸣在导演徐克看来，就像未经雕琢的璞玉，加以点拨便可成为银幕接班人；在《逆战》和《激战》中表现抢眼的李馨巧生于2003年，她对银 幕表演的醇熟已然超过自身年龄，目前已获得香港金像奖、台湾金马奖等专业提名，更拿到上海电影节的影后桂冠；此外在《爸爸去哪儿》中成名的几位星二代，也通过接演电影把商业价值和偶像风范传播得更远。

如何化解“成长的烦恼”

每个时代的童星都不缺乏“后劲不足”的失败案例。《小鬼当家》里的麦考利·卡尔金、　《人工智能》里的海利·乔·奥斯蒙特、《成长的烦恼》中的“本”杰瑞米·米勒等人，都因“演技没进步、模样长残了”而昙花一现。如何面对成长的烦恼和竞争的残酷，这是“00后”必须面对的终极问题。在这场与年龄赛跑的考验中，来自演艺世家的“星二代”状况会好些。而个别没能及时调整心态的童星，则可能会经历人生的大起大落。正如韩联社在关注童星的文章中所说，只有把自己从卖萌提升到真正的演技层面，“00后”才不至于被“10后”拍在沙滩上。

事实上，影星的低龄化现象在日韩已经持续多年，社会舆论对此褒贬不一。日本对童星的工作时间有劳动法限制，不过期待孩子成为明星的日本家长很多。一些妈妈不遗余力送孩子 参加演艺班，到处报名比赛。日本雅虎网站曾分析说，日本演艺界穷于寻找新卖点，把希望寄托在“天才儿童”身上，这种方式正好满足了家长的虚荣心。去年7月，韩国发布《大众文化艺术 产业发展法》，规定从事大众文艺工作、未满15岁的青少年一周工作时间不得超过35小时。韩联社评论说，该法律的颁布将为保障青少年人权创造契机。▲