解构与重建——明式家具设计特征浅析

王虹卉

（吉林体育学院，吉林 长春 130000）

解构与重建
——明式家具设计特征浅析

王虹卉

（吉林体育学院，吉林 长春 130000）

明式家具朴素雅致、简约精湛的艺术禀性和呈现方式, 使家具展现出了敦厚的文明质感。明式家具所散发出来的细致感与艺术感中, 可以很清楚的看出，它得益于中国本土独特文化传承的形成,尤其是园林建筑的兴起, 其艺术来源于自然,又高于自然, 园林建筑又是文人墨客扬风颂柳的场合。文人墨客往往会按照中国传统文人士族的审美理念进行园林的家具设计, 在这独特的设计环境和设计氛围中, 决定了明式家具的格调。在造型上, 明式家具简约精湛、线条流畅、比例适中、大方得体。从某种精神层面上说, 它在社交、伦理上的作用更是超过休憩的作用, 明式椅对于它的使用者而言, 更在乎于一种精神文明上的安慰。天然而灵动、委婉而婉转、超逸而优雅,透射出一股浓烈的文化气息。本文从明式家具设计背景入手，通过研究它的造型，材质，组合来寻找一种在现在社会更好的运用明式家具的思路。

明式家具；解构与重建；现代设计；榫卯结构

一、绪论

在漫长的历史长河中，明式家具是中国家具庞大家庭中的佼佼者，形形色色不同类型的家具都有着各自不同的特点和作用，它们不遗余力的妆点着我们的日常生活。每种类型的家具都有自己的历史及其独特性，家具不但具有自己的实用性和装饰性，而且家具要与家庭氛围、传统、文化、建筑环境相和谐统一，达到一定的审美境界，更重要的是家具对生活品位和生活质量的提高有着不可代替的重要作用。所以在今天这个社会，我们作为一名设计师，如何更好的发挥家具的作用，提炼自身的文化价值，应该成为每一个人必须认真思考的问题和应当承担的责任。

二、研究背景

纵观古今，中国传统文化有着深厚的底蕴，屹立至今依旧绽放着璀璨的光彩，引得无数文人墨客亦或者兴趣使然的人们争相追逐。

在中国，家具文化和家具艺术有着非常深厚的文化涵养，特别是明式家具。人们总深爱着明代的家具，是因为它简练却不失典雅，朴素内敛却有着精美细致的木雕装饰，流畅的造型，细腻的质感等等真可谓“大巧不工”。

明代的家具的设计程度十分高明，包含了制作工艺、功能、造型等诸多方面。它在宋代家具的基础上进一步发展而大放异彩,成为我国传统家具的黄金时代。我们应该怀着敬仰去研究及借鉴明代的家具，包括它的结构、造型、装饰等，来对现代家具进行设计上的创新及理念上的创新。

(一)明式家具的概念。

辞海上这样解释，明式家具是具有特色的汉族传统家具。自明代中期以来，能人巧匠用紫檀木、杞梓木等制作的传统硬木家具。虽然明式硬木家具在中国许许多多的地方都生产，可是在苏州为中心的江南一带地区制作的家具最得大家喜爱。所以，人们普遍认为苏式家具是明式家具中的代表和正宗，因此也会称它为“苏州明式家具”，简称“苏式”。但是，明式家具并不是指明代家具。明代家具，是专指在明代制作的家具，是时间概念。而明式家具是艺术概念。两者有着明显区别。

(二)明式家具的发展。

明式家具设计的形成与发展都很独特。首先，在中国封建社会的统领下，经历唐、宋到了明朝，艺术和文化都达到了最高潮。以儒家说为中心的古文化曾经很是成熟，明代的文人墨客都已经具有很深的文学造诣，由此可见明式家具与文人墨客士大夫的文化涵养和审美眼光有密不可分的关系。再者，明朝隆庆年间取消了海禁，打破了古时候一直以来闭关锁国的禁忌。下西洋的经历，更是发现东南亚地区盛产红木、鸡翅木等在当时十分适宜的木材，这些木材得到的充分供应，为明式家具的发展提供了有利的现实条件。在此之后，明代商业拥有了光芒万丈的力量，并促进了艺术的交流，使许多文人墨客开始了对物质的追求和文化的欣赏。文人墨客士大夫阶级对明式家具热情的全程参加，并把自己的理想抱负和对世间万物的了解，都呈现在家具的造形及材质之中。他们品味、珍藏和设计家具，对明式家具风格的成长，都起到了很大的前进作用。我们如今所观赏到的“明式家具”，正是集资源之丰富、文人之智慧形成了如今具有独特的蕴含文人雅趣的风格韵味的艺术品。

三、明式家具的特点

（一）中正含蓄。

儒家的思想中所提到的中正，是指为人正直、忠贞、刚正不阿。中庸之道便要讲究形式上要中正，在行动上和为人处世中事事得当、把握度，含蓄内敛、谦让谦和才是正道。中国人下意识的行为都体现出中庸之道，如古代城市规划、园林庭院、室内布局、诗歌字画等等。

在明式家具中呢？“中”有一条中轴线，“正”为全局感觉稳重不轻浮。文人墨客借物抒情，想通过家具的内涵道出自己为人处世方面刚正不阿的立场。在设计明式家具时，“中”字体现就是家具造型上相当对称，“正”是体现在家具整体重心都下调，上下均衡，拒绝歪斜、轻浮的组合部件，各部分都匀称协调，不会有头重脚轻重心不稳的情况。

图2.1 明圈椅

以明圈椅举例，椅背上仅有的小面积的装饰花纹就是隐，目的就是和大面积的朴素进行鲜明对比，装饰虽小，但在整体的对比中却觉得和谐，分外恰当。这小面积的雕饰，正是视觉的中心，让整件家具作品具有了生动的活力，充盈了动感。圈椅的圈，是巧妙的把椅背和扶手连成一体，并且线条自上而下收缩内敛，呈现了精致小巧之态，这便是所谓的含。而仔细研究扶手结尾地段，会发现“圈”的走向又偏偏向两侧微微张开，呈现一副外张内敛的阵势。

明式家具中所包含的中国历史的上下五千年、文化思想、艺术思想和民族精神，都包括儒家提倡的以人为本的中庸思想。内敛性和含蓄性，都应该作为中国传统家具的珍贵财富而被世人所学习铭记。人们所要传承的，也许并不是单纯地从明式家具中汲取一点形式生搬硬套在今天的家具中，而是要从灵魂的深处细致入微的剖析那些潜藏在明式家具中的精神，这才是创造新中式家具设计的现代出路。

（二）材美工巧。

明式家具的另外一个重要之处，在设计的过程中明式家具的材料讲究，多用红木、鸡翅木、紫檀等硬木。硬木质地结实，有厚重的色彩和美妙的肌理，明式家具擅长于体现这些硬木的本身特色，简约的结构让人们能直观的观赏到家具的肌理美。明式家具不会采用钉子，不用粘胶，而是采纳榫卯工艺技术。榫卯结构工艺制作精致，衔接的天衣无缝，使用时间越久反而越坚实牢固。而且明式家具基本上不会采用装潢，偶尔会有一两个小装饰也只是附加不太重要的构件上，为朴素的结构填上华美的一笔，起到画龙点睛的作用。同时明式家具非常注重人体工程学。

明清家具的形式之所以称得上材美工正，在中国传统家具中被称为佼佼者是因为：

1.在当时拥有了先进的工具。

“工欲善其事，必先利其器” 随着时代的的日益加速发展，为制作家具的工具提供了在当时出色的材料，不仅使制作工具越发先进，更使得家具的制造就越加的细腻，从今天所保留下来的明式家具中就能轻松看出，榫与卯的结合不运用动物胶，那么这样精致的家具若是没有先进的工具肯定是制作不出的。先进的制作工具为明式家具发展的提供了优越的基础条件。

2.制作原料的多样化选择。

明代工业的发展使工具的进步的同时，也使木匠们能够使用硬木作为制作明式家具的原料了。明朝常用的硬木常是南方的优质木材。如，鸡翅木、花梨木、榉木等等做为原料。因为使用这类木头的家具木质坚硬又紧密，色泽优美，纹理精致，所以统将这类家具称为硬木家具。明朝其家具制造历史达到了中国古家具发展历史的最巅峰，形成了在造型、技巧和实用功等方面的日渐完善，时至今日仍具备值得深究的文物价值。

3.采用精细的榫卯结构。

明清红木家具制作工艺技术非常的精深，构造之合理可以说是前所未有的，在大部分沿用中国古代木构架建筑的梁柱式结构，有格角榫、套榫、棕角榫、托角榫、夹头榫、抱肩榫等上百种类型，它们阴阳互交，凹凸错落；在构件之间，金属钉子舍弃，鳔胶粘合仅仅作为一种辅助手段，工艺非常精准，显示了人们祖先出色的科学与技术的成绩。可以这么说，中式家具之所以又被称之为传统家具，就是因为榫卯结构是核心。

正是由于明代独特的工艺，明式家具才可以露出木材最天然的姿态呈现出最不敷衍的现代美感，令人享有美好的遐想。充分使用木材的纹理特征，展现硬木材料本身的天然美，这是明代家具的，又一有特色的要点。

三、明式家具的古为今用

（一）模块化的设计组合。

现代家具在基础的原则、结合方法、组合构建形式等种种方面与中国古代建筑的木梁架构造很相同，当然也为后来提出模块化设计奠定了稳定的发展基础, 模块化设计隶属于设计方法论的范畴, 是指，在对家具做一个功能分析和判断的基础上, 区分并设计出系列家具的功能模块，通过功能模块的选择与组合，便又会形成几种不同家具的设计办法。模块化设计突出的优点，就是它具有规范性和普遍性, 它可以在加大材质的正当利用率的同时,在最大程度上将工作效率提高,又缩小运营资本。由此可见, 对于如今已进入薄利多销时代的家具行业来说, 模块化具备重大的意义, 现如今许多大型企业都已经在实行。如大家家喻户晓的家居家具行业巨头“宜家”, 它的研究体制就是运用了“模块化”设计。宜家家具绝大多数都是可灵活拆分的组合装, 产品可以被分成不同模块, 这同时也意味着可以进行更大规模的模式化生产和越来越频繁的物流运输, 为平板包装打下了良好的根基, 极大的节约了它的成本。顺应了现代化的机械生产，很大程度上的节约了资源，使设计生产逐渐切和自然。

（二）环保化的设计材质。

明式家具在材料使用方面具有绿色、天然的特点, 为新中式家具的选材提供了启迪。明朝常用的硬木常是南方的优质木材。如，鸡翅木、花梨木、榉木、铁木、黄花梨木等等做为原料，发挥并且充分利用木材色彩的本身、以及纹理的本身, 在呈现本身特有的审美上的生趣的同时, 形成了自己的有特色的风格。在达到了稳定和和谐的要求的同时,也反映了设计者忠于材料本身,这种独具一格的审美观念和炉火纯青的处理手法, 是中外家具史上少有的,真正的达到了功能化的统一。明式家具从不多加装饰, 在家具表面的装饰点缀上也极少运用并不环保的油气类, 仅仅擦抹透明的树脂或蜡, 在追求绿色环保的同时追求家具质感和原汁原味的美, 达到每个设计师个人心中的艺术效果。随着现代人们生活水平消费水平的提高, 环保意识也开始逐渐增强, 当然对家具材料的环保要求也水涨船高, 所以现代人们更趋向选择和使用“绿色”材质。

（三）简化的设计造型。

明式家具为新中式家具等家具设计在造型简约化方面提供了优秀例子。明式家具的装饰适度、繁简得体, 少而精, 便是以少胜多。线脚简约细腻, 朴素无华。少用的施用装饰也是以线为主, 或用很少的的精致雕刻或浮雕作为点缀, 这样是为了与大面积的简单材质纹理形成对比, 朴素中对应了高贵。文人墨客将自然的事物与人的美好愿望相结合,用多彩的想象和祥瑞的寓意将人们喜闻乐见吉祥纹样贯穿于现代家具设计中, 这也体现出中国提倡和谐, 端庄的全民行为准则。

明式家具有一种简化后的现代美感。按这种简化思想设计的现代家具, 在装饰性的附件少的前提下, 却仍然可以有独具特色的涵义和表达, 虽然摒弃了奢侈浮夸的那种既视感, 却体现了时代感; 在本着“以人为本, 简朴自然”为原则的前提下, 针对现代人而设计的思想, 更适合忙碌的人们在日常生活中使用。造型上的简化甚至极简主义风格仍会一直主导着潮流。

四、结论

家具，作为我们社会物质文化的一个重要的组成部分, 每天和人们朝夕相处, 伴随人们同生共存。而明式家具不仅仅是提供人们要用的生活必需品, 也不只是匠技艺术的记载和体现, 在任何不同的历史时期内, 明式家具的使用功用还表现着浓重的民族思想观念、民族道德观念、民族行为方式等。数千年来, 它都一直和社会的政治，社会的经济，社会的文化及人们的风俗信仰、生活方式等方面保持着极其亲密的关系, 并一直不断的潜移默化地，感染和影响着后人, 已成为中华民族不可缺少的一部分, 特别是民族优良的传统美德和风俗习惯，一直流传至今。而今，人们研讨、借鉴、总结前人为我们留下的这份珍贵遗产, 就是为了在于继承和发扬，不断的创新，古为今用！

[1]梁思成.中国雕塑史[M] .天津：百花文艺出版社，2007

[2]杨耀.明式家具研究[M] .北京：中国建筑出版社，2002

[3]李宗山.中国家具史图说[M] .武汉：湖北美术出版社，2001

[4]范伟民.中国雕塑年鉴：校园雕塑谈[M] .合肥：安徽美术出版社，2005

[5]高良.中国明清家具略论[N] .湖北：湖北美术学院学报，2002，1-8

[6]汪耀斌.关于中国校园雕塑的思考[J]．现代园林，2009．2（2）：29-31

[7]王世襄.明式家具研究[M] .北京：三联出版社，2007，45-69

[8]绿野.明清家具四大名作[N] .中国绿色时报，2000，1-2

[9]禾叶.校园景观与绿化设计[M]．第一版．长春：吉林摄影出版社，2005．5．319-320

[10]李秀敏.中西家具文化比较研究[D] .南京林业大学博士论文，2003，8-9

[11]谢文娟.对现代中式家具理性的探析[D] .华中科技大学硕士论文，2008，9-11

[12]张法.美学导论[M] .北京：人民大学出版社，2004，22-30

[13]雕塑中国 ， http://www.dszg.cn．

[14]龚声明.沈建华.现代雕塑设计[M]．第一版．合肥：合肥工业大学出版社，2009．17

[15]蒋绿荷.家具与民族文化之研究[M] .北京：人民建筑出版社，2006，16-19

[16]刘骥林.环境雕塑[M]．第一版．武汉：湖北美术出版社，2002．3.2

[17]林溪.什么是美学[M] .新闻与写作报，1999，2-3

[18]温样.公共雕塑[M]．第一版．北京：机械工业出版社，2006．15-16

[19]李秀勤.中国雕塑年鉴：相遇美国校园雕塑[M] .合肥：安徽美术出版社，2005．12

[20]朱良志.中国美学十五讲[M] .北京：北京大学出版社，2006，08-15

[21]班华.隐性课程与个性品德形成[J]．教育研究，1989．16．

The Deconstruction And Reconstruction Introduction to The M ing Dynasty Furniture Design Features

The art of bright type furniture, simple, tunnels, contracted and lively temperament and feminine way, make furniture contain rich texture of civilization. Out of bright type furniture sends out the exquisite sense and artistic appeal is obvious, the formation of it due to its unique cultural traits, especially the rise of landscape architecture, its art is the result of natural, and higher than the natural, garden architecture and literati, civilized social occasions. Scholars tend to be in accordance w ith the aesthetic concept of the Chinese traditional literati cremation of civilization in garden furniture design, the unique natural environment and culture atmosphere, decided the design style of bright type furniture. On the exterior, bright type furniture stable refined, line is fluent, the proportion of moderate, steady appropriately. In a sense, the role of it in ceremony, social, ethical than the rest of the function, bright type chair on users, as if more care in the com fort of a civilization. Empty spirit, yet elegant and tactfully, free and natural, and the spirit of euphemism, show ing a strong reading atmosphere. This article obtains from the bright type furniture design background, through the study of its shape, material, combination now looking for a better society utilizes the thinking of bright type furniture.

Furniture of Ming dynasty；The deconstruction and reconstruction；Modern design；Mortise and tenon joint structure

J525

：A

：1671-864X（2015）10-0049-03

王虹卉（1994-），性别：女，民族：汉，籍贯：宿迁，学历:研究生，单位:吉林体育学院，研究方向 环境艺术设计。