浅谈电视节目后期制作的技巧艺术

虞城县广播电视局 申桂林

浅谈电视节目后期制作的技巧艺术

虞城县广播电视局 申桂林

电视节目后期制作是集技术、艺术与创新为一体的一项工作。在编辑过程中，如何把新闻节目编排得新颖、生动活泼，使观众始终保持强烈的新鲜感与浓厚的收看兴趣，是需要编辑从多角度全面把握的。这不仅要求记者善用典型意义的画面，而且要求后期制作人员不断提高画面编辑水平，把握好画面之间的内在联系。

电视新闻；编辑技巧；新闻画面；新闻节目；现场环境；新闻事件

电视节目后期制作是集技术、艺术与创新为一体的一项工作。在编辑过程中，如何把新闻节目编排得新颖、生动活泼，使观众始终保持强烈的新鲜感与浓厚的收看兴趣，是需要编辑从多角度全面把握的。这不仅要求记者善用典型意义的画面，而且要求后期制作人员不断提高画面编辑水平，把握好画面之间的内在联系。本文就电视节目后期制作的技巧艺术进行较为深入的探讨。

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：

1.选择的画面要符合人们的视觉规律。重点掌握“推镜头”和“拉镜头”重点掌握“推镜头”和“拉镜头”表现出的视角特征。

2.编辑中素材要有利于结构和情节的表现。要选择动作性强、造型优美的素材画面组接电视新闻节目，便于观众理解节目内容与思想。

3.选择画面要与新闻节目类型相吻合。编辑中要多选择结构稳固、安定的固定画面或镜头；多选平拍的画面或镜头，特别要慎用过度的仰拍或俯拍让人产生夸张的视角心理效果的画面或镜头。

绝大多数情况下，电视编辑要从一堆杂乱无章的镜头里剪辑出流畅的画面、适宜的节奏、懂人的情绪，并非易事。电视画面的编辑与写文章有着异曲同工之处。

电视使用镜头表现场景的，一般情况下，一条电视新闻要有若干组镜头相连，才可以叙述完整。所以，利用一组镜头可以说明一个单一的，相对完整的意思，这一组镜头就是蒙太奇段落。对于电视制作人员来说，无论怎样变化，镜头之间的关系都应有依据，符合表意规范。只有给观众带来的视觉效果是平稳流畅的，观众看了心里会很舒服，否则那些乱七八糟的镜头组接，会给人留下厌烦的视角影响。

另外，在电视新闻节目尤其是在一些会议新闻制作中，编辑仅仅用会议画面就会显得呆板，实施插入与会议有关的图像、资料，将会使新闻报道更加吸引观众的视角。再如，在行业新闻里，一些数据的出现、总结回顾的语段、市场情况分析调查资料等等图像资料内容的添加，可增加电视新闻的可视性。

在电视新闻编辑制作中，有些要受题材特点，播出时长的限制，所以就应该多用固定镜头。一般情况下，新闻消息在1分多钟至4分之间，如果只用几个运动镜头，观众看后感到画面混乱，从视角心里来看会分散观众对新闻内容本身的注意力。不仅如此，相应的说新闻制作中运动镜头过多，还会造成画面之间、画面与声音之间的衔接不和谐，所以，在制作过程中，要求编辑要灵活运用动静结合的方式使节目保持完整性，做到流畅而自然。

当前，县级台电视新闻大多以消息类为主。消息类新闻制作周期相对较短，要求用最简练的语言与最典型的画面传递尽可能多的新闻信息。这样，有效的利用拍摄到的新闻画面，精心选取可充分传达新闻事件信息的画面进行编辑就显得至关重要。在一些新闻报道中，观众还经常看到冬天拍摄的镜头与夏天拍摄的镜头随意剪接，一会儿冬天，一会儿夏天，让人感觉很不舒服，这也是在逻辑性和合理性方面犯了错误。这个逻辑包括三方面：即生活逻辑、心理逻辑、艺术表现的逻辑。

逻辑学有着很重要的作用，首先它可以帮组我们辨别现有观点的真假，其次它还可以帮组我们去学习新的知识和观点，最后，它还可以提升我们个人的逻辑思维和素养。

但是，对于普通人来说，理论形态的逻辑，似乎是蒙着面纱神秘少女，看不清摸不着，即使通过老师的讲解，对于她的认识也只是停留在概念上的记忆却还是理解不透，无庸质疑逻辑在我们的生活中非常重要，理解逻辑学、锻炼我们的逻辑思维有着重大意义。一切理论都是对生活现象的提炼抽象，因此要想揭开逻辑神秘的面纱就要将逻辑学还原到我们的生活中去，理解我们生活中的逻辑。

所谓“生活逻辑”是指事物本身发展变化的逻辑。这是生活本身的规律，也是画面组接最基本的依据。具体包括四个方面的内容：

1.主体工作的逻辑 举例：飞机助飞----起飞---

2.时空转换的逻辑

时空结构的方式：顺序式 倒叙式

时间的连续性和空间的连贯性

镜头1：大雾中寂静的跑道

镜头2：停机坪上停着飞机

镜头3：一架飞机驶上跑道消失在雾中

镜头4：候机大厅

镜头5：时刻表

镜头6：候机大厅人们焦急等待

3.情节发展的逻辑 举例： 男女关系（音乐MV）

4.人物事件关系的逻辑 因果 呼应 并列 递进对比等

“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容。1、了解画面内容、景别、长短、快慢都是重要的影响因素 。2.了解事物的全貌：时间、地点、环境、人物、事物等交待清楚 。3. 情感的需要：选择镜头数量多少、长短、快慢等很多时候出于对情感需要的满足。

“艺术表现的逻辑”是指除了叙述电视新闻的事实之外，画面的组接往往还有编者某种艺术表现的需求，或者要表达某种情绪和情感。影视作品本身就带有很强的艺术气质，除了陈述事实，表达情感之外，还具有很强的审美功能在其中。如象征、隐喻等蒙太奇表意功能的体现，比如视觉节奏的运用等等，都需要编者在画面组接时加以考虑。

此外，编辑电视新闻还要注意环境和人物交代的合理性，注意画面内部形象组合的逻辑性及时空变化的合理性，给观众带来冲击力。在遵循最基本的“动接动”、“静接静”蒙太奇手法的基础上，选择适当的形象素材，并以一定的角度、景别将它们组合起来，既要考虑到画面的完整性和声画对位，又不要盲目的进行“图文解字”。

总之，电视新闻画面与新闻内容的契合程度对新闻本身的可看性有着重要的影响。从视角逻辑角度出发，电视新闻画面编辑是一系列编辑结构的结合，这就要求编辑人员要时时更新知识和提高素养，只有理论与实践、经验与技巧相结合，才能把节目编得更好、更生动、更贴近生活，才能发挥数字技术的优势，拓展电视画面编辑的新思路，才能在电视画面的编辑中做到掌握画面节奏，从而达到使观众愉悦欣赏的目的。

[1]黄匡宇，《电视节目编辑技巧》，中国广播电视出版社，2002.10。

[2]黄着诚，《实用电视编辑》，中国广播电视出版社，2000.08。

[3]张春双，浅谈电视画面的编辑技巧，中国影视文化，2015年第1期。

[4]麻雪梅，浅谈电视新闻编辑应具备的技巧与能力，《科技信息》，2013年第10期。

[5]许森，浅谈电视新闻中的剪辑技巧，无线互联科技，2012年8期。

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