浅析色彩在好莱坞犯罪电影中的表现力

重庆大学戏剧与影视学专业 楚日兴

浅析色彩在好莱坞犯罪电影中的表现力

重庆大学戏剧与影视学专业 楚日兴

自电影诞生以来就不断探寻完善视听语言的创作手法，色彩与电影的结合使得电影在表现手法上更加的丰富。犯罪题材类型的电影往往因其题材的特殊性，使得色彩在电影中的运用并不像其他类型电影花样繁多。但是这并不代表犯罪片不需要色彩的表意功能。本文将以好莱坞犯罪电影中的几种常见色彩为例，分析其在宣泄情感、塑造人物、营造氛围、强调主体上的作用。

色彩；好莱坞犯罪电影；象征手法

自1935年第一部彩色电影《虚荣城市》诞生以来，电影就真正与色彩结下了不解之缘。电影发展的道路在某种程度上可谓是探寻自我表意功能实现的道路，它不甘于圈定在基本的黑白影像手法中，在多次尝试后终于成功赋予了电影更加真实的视觉体验。因为人所依附的世界是充满生命活力、多姿多彩的世界，而色彩毫不吝啬的带给每个人多层次的感官享受，这对于追求美的艺术家来说也不例外。色彩是艺术家们进行创作时取之不尽的财富。长期以来，他们努力尝试将色彩的表现力不断扩大化、准确化。这一点在电影导演那里得到很好的证实。

电影作为一门艺术，具有独特的风格，它通常分为故事片、美术片、新闻纪录片、科学教育片四类。随着电影产业的发展，故事片在每年电影产类中占据了相当大的份额，现如今我们通常所说的电影指的就是故事片。麦茨说：“不是由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事，而是因为讲述了如此美妙的故事，他才成为一种语言。”加强故事片的叙事性无外乎从两个方面着手——视觉语言和听觉语言。色彩作为完善视觉语言的手法之一在现代电影中表现尤为突出。“运用色彩来形成影片基调的创作方法是阿伦·雷乃在拍一部关于纳粹集中营的纪录片《夜与雾》中首创的。在这里色调成了电影作品的重要表现造型手段，主要是被用来营造氛围和拓展表意功能。”

作为世界第一大电影生产工厂的好莱坞，其出产的影片同样注重色彩的运用。好莱坞是类型电影诞生的摇篮，不论钟情于何种题材的导演都在其影片中或多或少的使用色彩，并让它们承担一定的表意功能。由于犯罪片自身题材的特殊性，以及影片情感基调在很大程度上的负面性，使得犯罪类电影中的色彩运用通常不像其他类型电影中的丰富多样，往往偏向于黑、白、灰、红、黄、蓝。因此导演给予色彩的含义和犯罪片的特点形成某种关联性。本文将以好莱坞犯罪类影片为例，分析色彩在这一特殊电影类型中的表现力。

红色——愤怒

红色是血的颜色，在犯罪片中鲜血是不可避免的影像，以红色来寄托某种情绪就成了犯罪片的一大特色。马丁·斯科塞斯的电影《出租车司机》里将红色与主人公特拉维斯的情绪紧密结合在了一起。特拉维斯从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生，战争后的他多少有些失落，加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶，令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。他先是准备刺杀总统候选人帕兰坦，后又干掉了逼迫少女卖淫的罪恶组织。这种以暴制暴，与坏人同归于尽的方式并不是心血来潮，而是由于一连串事件逐步积累成的。导演为了强调愤怒情绪形成的过程，特意在特勒维斯身上或身边加入红色元素，以此来深化人物性格和主题思想。

特拉塞斯开着出租车穿梭在纽约曼哈顿街区，无处不在的红色——红色的广告招牌，红色的信号灯，红色的外墙以及红色的霓虹灯等等，映衬着贩毒嫖娼，打架斗殴的事件不断刺激着他，让他对肮脏的社会开始深恶痛绝。而两次碰壁的恋情也以红色作为基调，冲击着特拉塞斯敏感的神经。如第一次遭受拒绝时，售票女子穿着的红色上衣和墙上堆着的红色包装袋是他对情欲从渴望到失望的外化体现。加重失望感的是在第二次追爱事件中，特拉塞斯初次表达自己的心意时穿着红色的西服，恰巧贝丝也身着红裙，就连情敌同样系着红色领带。二人关系由好到坏的过程中红色时时相伴，失望的情绪开始向更坏的程度转变。为了加剧愤怒，导演给特拉塞斯眼中的人渣都加入了红色的配饰，一步步把他的愤怒逼了出来。

通过这些事件，明确了一点，红色就像线一样将这些事件和人物串了起来，并通过有规律有节奏地出现，吸引着观众的注意力。在红色的指引下，主人公心理变化的轨迹清晰地展现在了我们的眼前。红色代表的愤怒情绪让他走向犯罪。

红色暗示愤怒的情绪在《杀死比尔Ⅰ》和《七宗罪》中同样得到证明。《杀死比尔Ⅰ》是少有的色彩丰富的犯罪片，其中红色的运用宣泄着主人公亲朋被杀的愤怒。而《七宗罪》结尾，警探米尔斯得知爱妻和未出世的孩子被凶手杀害，心中的愤怒瞬间被放大，导演为了强化这一情绪让凶手穿着大红色的马甲，在灰色的基调下显得尤为明显。

黑色——亦正亦邪

黑色是犯罪片中最长出现的颜色。因为黑色会让人联想到漆黑的夜晚，或是密不透光的空间，使人产生恐惧、压抑的心理，是神秘、死亡的象征。例如《v字仇杀队》，这是一部颇受争议的电影，撇开它的政治背景不谈，单就表现层面看，主人公一身黑衣的造型让人不由得害怕。为了营造一种恐怖氛围，电影常以黑色为背景色，不论是主人公从阴暗地走出，还是国会开紧急会议时的纯黑色背景，都让这种恐怖情绪加强。还有《落水狗》中的几名抢劫犯，黑色的西服在他们那里成了犯罪的代名词。而众多犯罪片中的黑衣杀手的出现也常常与死亡相连。但不同的是，公职人员的制服通常也是黑色，此刻的黑色就成了庄重、威严、正义的象征。尤其是警察，当警察身着黑衣抓捕犯人时，他惩恶扬善的性格特点就通过外部造型展现在了观众面前。以《七宗罪》为例，两名探员自始至终在服装造型上都配有黑色，以此加强自身的正义性。

银幕世界里形的作用偏重于理性，而色彩的作用则善于传达与揭示人的情绪和心理，这使银幕更加生动丰富而富有生命，同时也令人的内心世界通过色彩的表现力而外化。

通过对几部经典好莱坞犯罪电影的分析，由此可见，不论是何种题材的电影作品在运用色彩时都要与叙事内容相契合。正如书中所说：“最根本的规律是电影作品的色调必须与电影作品的格调具有高度的相关性。色调通过相关性参与影片表意，这种参与可以是一致的，也可以是不一致的，但是，必须产生协调作用。”

[1]王志敏.电影美学形态研究[M].南京：江苏教育出版社，2011.

[2]徐恩玉.电影色彩语言的表意功能和艺术特征（硕文）.华中师范大学,2008.

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：1671-864X（2015）02-0134-02

楚日兴，重庆大学戏剧与影视学专业硕士研究生。