从“跨界”风格看我国民族声乐的唱法多元化

薛霞

摘要：随着时代的发展，我国的民族声乐事业也不断向前发展，以适应时代的新要求。民族声乐在经历了西学东渐、唱法争论等一系列的改革之后，中国的民族声乐在探索中发展，在发展中进步，发展到今天展现出了多元并存的繁荣景象，这既是世界文化的大融合对声乐艺术的促进，也是我国国情下发展的必然进程。民族声乐的多元化成为发展的必然趋势，随着我们对声乐演唱技巧的更高更新要求，演唱风格要多元化，我们的创作作品也要多元化，要求我们的民族声乐从各方面告别单一化模式。本文主要从演唱方法的多元化浅析我国民族声乐的多元化。

关键词：民族声乐 唱法 跨界

随着社会和谐的推进和时代的进步，新时期出现了一个新鲜的词“跨界”，跨界更多的是指不同唱法的融会贯通，体现的是演唱方式的多元化和审美的多元化。说起跨界，我们的“民歌第一人”宋祖英曾经说过：“我一直提出民歌也流行的口号，现在的民歌已经不再是传统的民歌，中国民族声乐应该走向国际，让它不仅是民族的，还是创新的、发展的、时尚的、国际的。一直以来，我四处开唱，走向体育场，就是希望民歌能走出音乐厅，融入大众。只有这样，民歌才有更多发展空间，路才会更广。”她与周杰伦联袂合作的歌曲《辣妹子》，就是典型的跨界演唱，曾引起很大的轰动，这首作品经过重新配器之后，两个不同风格领域的歌手站在一起表演，这种全新的方式让观众感觉新鲜好听、耳目一新，影响了很多年轻人。本文要讲的跨界，不仅是流行音乐与民族声乐的跨界，还有民族与美声、美声与流行，甚至民、美、通的跨界。民族声乐经历了从传统走向现代，再到传统与现代相结合，都体现的是民族声乐的多元化发展。

一、以彭丽媛为代表的现代民族唱法

现代民族唱法的第一位硕士研究生——彭丽媛，我国民族声乐的代表，很值得我们学习。她是我们新时期现代民族唱法的代表人物。她的很多歌曲都被观众所熟知，代表作有《在希望的田野上》、《我爱你塞北的雪》、《我们是黄河泰山》等，都是时代的标志。彭丽媛的演唱音色明亮、风格独特、韵味精致。她在结合美声唱法的基础上，取各家之长，并加以探索融合形成了自己的演唱风格，是我们现在的年轻一辈所学习和模仿的对象。彭丽媛的演唱不仅有很深厚的文化内涵，还有扎实的戏曲功底，她的歌唱风格和表演形式也很多样化，不仅参演了许多著名的歌剧《党的女儿》、《木兰诗篇》、《悲怆的黎明》等，还参与制作中国的歌剧事业《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《江姐》等，并在一些经典唱段中留下了具有独特魅力的演唱。作为国家民族唱法的代表人物，彭丽媛经常去别的国家进行文化交流与友好访问，在与世界交流对话中起到了重要的桥梁与纽带作用。

二、原生态的兴起

原生态唱法就是用最“原始”、最自然的声音演唱民族歌曲，是当今很流行的一种唱法，它的出现缓解了在当今舞台上出现的声音总是类似辨识度不高的情况，它的淳朴的声音勾起了人们对自然的回归，这种音乐有“自然美”。2006年的第十二届青年歌手大奖赛上，原声态作为比赛中单独的一组唱法以最传统的文化形态方式展示着它原始的、丰厚的文化内涵，之后逐渐并被大众所认识和熟知。使得人们对民族唱法产生全新的理解，给广大观众一股清新之风。原生态唱法是民族声乐多元化的一部分，民族唱法的一个分支。

一首山西的民歌《桃花红杏花白》在山西民间艺术家刘改鱼老师的演唱下，地道的山西民歌韵味立即显现出来。还有一位山西籍羊倌歌手石占明，山西民歌《开花调》在他的润腔演唱下，有股地道的“民风”，听他的声音仿佛在听人与自然间在亲切地对话，声音中彰显着朴素，把民族特色表现得恰到好处。另外，王二妮、阿宝就是典型的当代原生态歌手，他们从《星光大道》走出来，之所以会引起如此强烈的反响，与他们独特的原生态嗓音和最自然的歌唱表演有很大关系。这些民歌和原生态歌手共同构成了当代兴起的原生态唱法现状，施展了其独特魅力的同时也展示了中华民族传统音乐的文化价值。原生态唱法作为当今民族声乐舞台上的一大亮点，从某个侧面可以看出民族民间音乐的发生、发展的历史规律。

三、民族唱法与美声唱法的结合

美声传入中国是在上世纪30年代到40年代，随着外国专家的来华和我国留学生的回归，我国的美声学习渐渐开始，学习它的科学发声方法、新的教学理念等等。现代民族声乐的演唱方法不断的学习借鉴美声唱法，它们在呼吸、气息、喉头、共鸣方面的技法训练逐步统一。

美声与民族的融合使得民族声乐更具有科学性和规范性，逐步形成带有中国特色和民族风的中国民族声乐体系。美声传入中国后，逐渐受民族唱法的影响和我国大众的审美评价，出现了“民美”倾向。有些歌唱家把美声和民族唱法之间的结合游刃有余，如：歌唱家李双江的《我爱五指山，我爱万泉河》、《船工号子》、《人家的船儿桨成双》、《红星照我去战斗》等等歌曲，他都能运用“中西结合”的演唱技巧，完美表现。他的高音悠扬漂亮，还被人们称为“来自东方的威胁”。此外，李谷一老师演唱的《绒花》也是典型的用民族唱法加入了美声发声技巧的原理。

四、“民通”唱法体现民族声乐多元化发展

当代中国的民族声乐向着多元的发展趋势还表现在一种新唱法的出现——“民通”，即民族唱法与通俗唱法的结合。民族唱法和通俗唱法都是新世纪新兴起来的。民族和通俗他们各有千秋，民族唱法注重民族风格，民族韵味浓厚，通俗唱法是使用简单自然的声音，音乐语言通俗易懂、易于传唱，比较轻松自然。

除了民通还有民美、美通、民美通等跨界唱法，其中山西籍青年歌唱家谭晶，她将民族唱法、美声唱法和通俗唱法相结合，运用逻辑化的新音乐思维，把各种唱法融会贯通并将不同的音乐风格不同地域的音乐和文化的优缺点经过取舍，形成了自己的唱法，人们称之为“谭式唱法”，也称谭晶跨界唱法，她的大气，时尚，民、美、通的巧妙融合，这种多元化的唱法引起了各年龄层次大众的强烈共鸣。

声乐界的“跨界风格”正是体现的民族声乐“和而不同”的思想。跨界现在越来越倾向于“生活化”“平民化”，代表了一个新的审美观念。不管是“谭式唱法”，还是有“中西合璧的夜莺”之称的吴碧霞，或者是高雅与通俗的结合等等，这些作为音乐符号，不断地引领着中国民族唱法的方向，和而不同。无论什么样的演唱方法，都有共同和差异，而差异性则是在共同性的基础之上得以体现的，这些差异都是文化多元化背景下产生的，是顺应当代世界多元化格局的形势，都是我国民族声乐走向多元化的体现。

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