乔安娜·约翰斯顿把特工片玩出新的时髦感

采访、整理/程瑶

乔安娜·约翰斯顿把特工片玩出新的时髦感

Joanna Johnston

采访、整理/程瑶

一部电影在大银幕上放映的两小时中，各大品牌自然要抓住这个好时机来为自己的服装做足广告，奥黛丽·赫本驻足于蒂凡尼橱窗前身穿纪梵希小黑裙、格蕾丝·凯利在摄影师小公寓里的迪奥新风貌连衣裙，都将品牌知名度推向新高潮。同样经典的，费·唐纳薇在结束了一天抢劫戴着的贝雷帽，戴安·基顿和伍迪艾伦初相遇时那身嬉皮士打扮，都成为引发时尚狂潮的经典装扮。而这些经典装扮并非出自时尚设计师之手，而是来自电影服装设计师。

这些打造经典的电影服装设计师大部分时间却并非像时尚设计师一样享受着大众的顶礼膜拜，收入也没有时尚设计师那样丰厚。然而近年，越来越多的影视服装设计师开始经营他们自己设计的服装。艾丽安·菲利普斯就跨界成为时尚编辑，同音乐时尚大姐大麦当娜长达17年的合作让她同时掌管着音乐天后的时尚搭配，而她执掌服装设计的今年年初大卖电影《王牌特工》，和男装品牌波特先生（Mr. Porter）达成的“王牌特工”成衣系列长期合作，更成为了影视服装设计师同时尚品牌合作的标杆。

同样的成功案例还有奥斯卡双料服装设计师凯瑟琳·马丁，她同普拉达合作将自己在《了不起的盖茨比》中的服装展出，同布鲁克兄弟同步推出“盖茨比”系列成衣，除了时尚成衣品牌，凯瑟琳跨界做壁纸设计、酒店设计、家具设计等等经历让她成为奥斯卡获奖设计师中涉猎最广的时尚达人。除了影视服装设计师，拥有大批衍生品版权的制片厂也开始在影视服装设计上牟利，例如《广告狂人》同香蕉共和国（Banana Republic）的品牌合作。

人物小传

乔安娜的母亲是位摄影师，姨母是一位画家，父亲常年在剧院里工作，这就好比与我们所谓的出身在“文艺世家”。1938年版的《绝代艳后》中吉尔伯特·艾德里安（Gilbert Adrian）的礼服设计光彩夺目，直接激发了少女乔安娜对于电影服装设计的兴趣。年轻时，她曾经协助两位电影服装设计界的大师安东尼· 鲍威尔（Anthony Powell，设计过《尼罗河上的惨案》、《苔丝》、《夺宝奇兵2》、《夺宝奇兵3》）和汤姆·兰德（Tom Rand，设计过《法国中尉女人》、《基督山伯爵》），而从《夺宝奇兵3》开始，乔安娜正式在电影中署名“服装设计师”，也是从那开始了与斯皮尔伯格的六次合作。

《谍中谍：神秘国度》中阿汤哥摩托车大战时所穿着的格子衬衫多了一分喜剧色彩

乔安娜·约翰斯顿（Joanna Johnston）的采访联系了数次，时间更延绵大半年，因为她太忙了！假若不是有消息传出盖·里奇的新片《秘密特工》有可能会在内地上映，我恐怕真的鼓不起勇气再次向她发出采访的邀约。从《阿甘正传》、《大地雄心》、《拯救大兵瑞恩》、《真爱至上》，到近两年的《战马》、《林肯》，仅仅这些片单你就能知道她的工作多么繁忙。论起她在好莱坞电影界的地位，足以匹敌时尚界的“老佛爷”拉格菲尔德。

幸运的是，这位大师在收到我发出的最后一封言辞恳切的信函后，终于应允了采访，才让我有机会揭开《碟中谍5：神秘国度》和《秘密特工》这两部“特工电影”的华丽面纱。

《碟中谍：神秘国度》:“玩命”也不耽误帅死人

《电影》：让我们先聊聊汤姆·克鲁斯在“扒飞机”时穿的那套西装吧！一套怎样的西装才能经受住五千英尺的高空拍摄？

乔安娜·约翰斯顿：这套衣服应该算是我从业以来经受过的最大挑战——我从来没有制作过一套要以极高的速度送上五千英尺高空的西服。但我们没有用什么特殊材料，只是选择了最上乘的面料，配以最精湛的剪裁和完美的衣体结构。另外，还需要保证所有的缝合都牢固，因为我们不知道在5000英尺的高空会发生什么。当我的裁缝开始制作这件“特殊”西装时，还参考了加里·格兰特在《西北偏北》中那场著名的飞机追逐戏里所穿的西装。

《电影》：汤姆·克鲁斯这次巷战飙车和摩托车枪战时没有穿夹克，而是穿的夏威夷衬衫？

乔安娜·约翰斯顿：要拍摄这种飙车戏，尤其是摩托车的时候，一般都会想到夹克衫，但我希望他看上去更脆弱一些，所以给他找了一件“烂衬衫”——看起来完全谈不上高品位的衣服。但事实上，这件衣服由涤纶制成的，是我在东伦敦发现的材料，我们用这种料子做了很多件衬衫。

《谍中谍：神秘国度》中阿汤哥扒飞机的桥段所穿的西服是经过精良制作的，同他一起飞上了高空二十余分钟之久

>>>演员评价

汤姆·克鲁斯：乔安娜的设计都是基于人物这个角度出发的，她擅长于把演员打扮得风采非凡，但同时决不让服装抢戏，还能通过服装把剧情调动得十分有趣。

西蒙·佩吉：乔安娜和我在打造“班吉”这个角色的时候碰撞出太多有趣的火花。她对班吉乖张怪癖的性格着意加强。比如班吉穿的怪T恤和他许多不搭的造型都是我们一起想出来的。从始至终，她都一直在考虑角色，而这样的思维逻辑才能创造最好的效果。

《电影》：而且，女主角丽贝卡·弗格森（Rebecca Ferguson）那件黄色礼服非常抢眼。

乔安娜·约翰斯顿：我首先需要用这件裙子展现伊萨的性感，还要选择一个足够吸引眼球并能在灯光下脱颖而出的颜色，所以我选择了黄绿色。但是在那场戏中，她有大量动作戏，我的设计中还要考虑到这个部分。所以，一共做了七件相似的礼服，为替身做的长裙不像丽贝卡·弗格森那件裙摆开衩，因为当伊萨和伊森从维也纳金色大厅逃走，替身演员在降落的时候，裙子会吸收更多的空气膨胀起来，帮助她安稳地落到地上。高跟鞋也是同样的，既要考虑鞋子的性感，还要给她足够的舒适度完成各种跑动动作。

《电影》：除了这条黄色长裙，您是怎样定位女主角的着装风格的？

乔安娜·约翰斯顿：整体的设计很难把握时尚的方向，因为我们在一年前就完成了拍摄，谁知道一年后的流行风向会怎样？丽贝卡大部分的服装都是定制，有一件则出自巴宝莉（Burberry）的经典款风衣。当伊森来到摩纳哥找伊萨，在她住的漂亮别墅中，伊萨穿着一件香槟色的绸缎衬衫和一条宽松的阔腿裤，这套服装是我为她量身定做的，参考了劳伦·白考尔（Lauren Bacall，好莱坞五十年代女明星）曾经的经典造型。

我希望为女主角设计的衣服看起来不像是为动作戏故意设计的。她们穿着打扮首先是为了好看，顺便也可以打打架，因为我认为故事中她们遇到的打戏都是事先无法预料的。如果我把她们都打扮成“猫女”那样穿着橡胶材质的紧身服，观众一眼就知道，打戏马上要开场了。汤姆·克鲁斯在这点上很认同我的设计理念，他本身也是制片人，很多在服装上的设想都是我们一起碰撞出来的火花。

《电影》：还有西蒙·佩吉（Simon Pegg）和杰瑞米·雷纳（Jeremy Renner），你是如何考虑他们的服装的？

乔安娜·约翰斯顿：西蒙的整体设计颜色会更丰富，因此也更有趣。我和杰瑞米见了很多次面讨论他扮演的角色的风格，我觉得他外表冷酷但内心善良，于是，我选择了比较极致的风格来体现人物性格。

《秘密特工》：六十年代复古风？我只要每个人都华丽抢眼

《电影》：影片中的两位女主角一个性感冷眼，一个俏丽热辣。先从盖比说起吧，她那套橙色印花连衣裙的灵感来源于哪里？

乔安娜·约翰斯顿：其实这件衣服的灵感来源于六十年代的女裙裤（culottes），六十年代人们管这种风格的裙子叫“玩乐裙”（play dress），我希望盖比的衣服有趣、好玩。而裙子的印花是我在前期调研时看到过一件相似图案的橘色连衣裙，我个人非常喜欢这种鲜艳的感觉。

《电影》：是为了对比盖比的多彩多色，才故意将反派角色维多利亚的服装设计成以黑白色调为主？

乔安娜·约翰斯顿：当然，这是着意设计的。我希望维多利亚的服装颜色偏向单一，但是非常有力量，因为她是一个非常富有、有着异域风情、又邪恶的女人。在制作她的服装时，我用了许多非对称图案制造戏剧效果——她的对立面恰恰是盖比那种年轻而有趣的特质。比如在一场囚禁室折磨敌人的戏份中，维多利亚穿的就是一套大色块为主的女裤套装。

《电影》：还有那件斑马条纹黑白单肩长裙也非常好看。乔安娜·约翰斯顿：哈哈，那不是斑马条纹，那是一件绸缎料子，其实是华伦天奴制造的特殊料子，我从他们那里找到的，料子本身非常非常美。我用一整块料子做成这件单肩长裙，还搭配了许多闪耀的珠宝衬托长裙的华美。

《电影》：谈到珠宝，配饰也是这部电影一大亮点。维多利亚的珠宝美翻了，盖比的那些超复古的大墨镜也为她添加了俏皮灵动的色彩。

乔安娜·约翰斯顿：大部分的珠宝都是我们收集来的收藏珠宝，但是我们也做了一些。比如那对搭配黑白单肩长裙的钻石耳环，我希望这副耳环传递出精巧、复杂又闪耀的特质，来匹配维多利亚的性格，伊利莎白（指维多利亚的扮演者伊丽莎白·德比齐）有着极长极美的脖子可以驾驭一般人无法驾驭的超大超长的耳环，所以我为她量身定做的就是一副超长耳环。盖比那些墨镜都出自法国墨镜品牌蒂埃里·拉斯利（Thierry Lasry）。盖·里奇是很少会喜欢墨镜做配饰的导演，片场的每个人都想要盖比戴的那些时尚的墨镜。

《电影》：和盖·里奇合作，有什么样的感受？

乔安娜·约翰斯顿：这么好的一个平台不是每部电影都有的，你可以任意地将各式服装拿来改造、尝试不同的效果。盖·里奇给了我很简明的要求：让这个发生在上世纪六十年代的故事看上去非常现代、非常酷、非常性感。我在《秘密特工》中参考的时尚风格主要来源于66、67、68年，而非传统的60年代那种老套的玛莉官(Mary Quant，著名设计师品牌，上世纪的“迷你裙之母”)的超短裙，而盖·里奇并不很在意我设计的服装是否准确地出现在电影所发生的年代，他只需要每个人都看上去都很抢眼很靓丽，所以他从来不对我说“不”。

《电影》：您这次的设计有没有具体的参照物？

乔安娜·约翰斯顿：六十年代的英国超模珍·诗琳普顿（Jean Shrimpton）和超模马里莎·贝伦森（Marisa Berenson）的风格给了我很多灵感。