池莉《烦恼人生》再解读

内容摘要：20世纪80年代末，以池莉的《烦恼人生》为代表的小说创作，标志着一种新的文学形态——新写实小说的出现。本文试图从社会角色冲突的视角出发，深入探究池莉《烦恼人生》中的“小市民”在日常生活中交织的多重角色冲突，及其调和方式。以此启发人们去思考如何合理的应对自身面临的多重角色冲突，正确地处理角色间的关系。

关键词：《烦恼人生》 小市民 角色冲突

20世纪80年代末，在中国政治民主化和经济市场化的冲击下，整个社会的结构、意识形态等领域发生了转型，人们现有的生活方式和思维方式也受到了潜在影响。与之呼应，在文学生产领域，作家的叙述视点从上世纪50—70年代确立的“一体化”的文学格局中解放出来，开始回归现实，关注普通市民的日常生活。尤以80年代末90年代初，池莉的《烦恼人生》为代表，标志着一种新的文学形态——新写实小说[1]的出现。本文尝试从社会角色冲突的视角出发，再解读池莉的《烦恼人生》，探究池莉笔下“小市民”在现代社会中交织的多重角色冲突，及其调和方式，以启发人们去思考角色冲突激化可能造成的危机和应对策略。

一.印家厚卑微生命中交织的多重角色冲突

现代市场经济和科学技术的飞速发展，扩展了人与人的交往空间。个体作为社会集体中的一员，除了在家庭中充当角色以外，不可避免地还会扮演更多的社会角色。在现实生活中，个体时常因社会地位和家庭境遇的差异，导致个体兼具的多个角色之间发生冲突。社会角色的冲突通常表现为两种类型：角色间的冲突、角色内的冲突[2]。同一个体内部的多重角色冲突，既赋予个体生活的丰富性和矛盾性;同时也容易给个体的心理和精神带来负面的影响。因此，如何合理地调和个体在社会中所担任的不同角色间的冲突，成了《烦恼人生》中印家厚不可逃避的生活难题。这不仅是“小市民”个体面临的难题，更是当今社会大众群体所面临的难题之一。

（一）角色间的冲突

1.丈夫角色与妻子角色

在池莉笔下，印家厚的角色首先是作为婚姻生活中承担家庭主要经济收入来源的丈夫出现在读者眼前。作为一个男人，印家厚没有足够的经济实力满足全家人的住房需求和老婆想吃西餐的愿望。在日常生活中，妻子角色对丈夫角色的过高期望带来的失望，导致印家厚占家庭主导地位的权力受到了潜在威胁。这种对男性主导权的质疑表现在因房屋狭小，儿子半夜跌下床所引发的夫妻间的角色冲突开始，以房屋即将拆迁，住房问题得不到解决结束。

其间，面对老婆无休止的挑衅和鄙薄，印家厚对老婆的态度发生了变化：起初是软声回应，然后是等待时机平息风波，再次是妥协，最后在灯灭的一刹那间，他心中竟起了杀机，“在电灯黑灭的一刹那，印家厚看见手中的起子寒光一闪，一个念头稍纵即逝。”[3]这个念头，让清醒后的印家厚感到害怕。他明白以后有求于老婆的事还很多，同时他也意识到自己和老婆之间的关系是平衡的：跌下床的儿子是老婆抱起来的，但儿子的伤口是他包扎的;这“猪狗窝”大的房子是老婆租到的，但扯断的开关是他修理的。由此，夫妻间角色的冲突使得印家厚在家里不再具有绝对权威，而是处于和解。从两人争吵的开始到结束，印家厚都倾向于以妥协的方式来解决问题，避免和老婆发生正面冲突，这体现了池莉在夫妻关系上不断强调二者在日常生活中的平衡与和解[4]。只有两人达到平衡之后，角色间的冲突才有可能化解，生活才能再继续。

2.“外来人”角色与当地人角色

印家厚全家不是本地人，又因经济的拮据，他们只能靠租便宜的房子过日子。对于当地人而言，他只是个“外来人”。每天除了排队洗漱，还要忍受公共卫生间退休老头的挖苦：“小印，来不及了？”印家厚勉强吭了声。没想到这一“吭”反而给老头带来了乐趣，又嘎嘎笑“人老了什么都慢，但再慢也得蹲出来，要形成按时解大便的习惯。你也真老实到家了，有厂子的人怎么不留到厂里去解呀。”邻居的冷嘲热讽，让“外来人”角色的印家厚想骂又不敢骂，他深知邻居得罪不起。待他提出双拳正要出去的时候，“后边响起潦草纸揉搓声，他的腿都软了。”

池莉巧妙地用“软”字道出了印家厚由憋尿的慌张过渡为轻松的感觉，更折射出陌生人社会，当地人角色对“外来人”角色的排斥和拒绝，以及邻里关系的淡化，甚至退场。不同角色间的冲突更深刻地表现在房子即将拆迁时邻居背后的议论，“是这个单位的它安排，不是这个单位的一律滚蛋。”在讲求制度管理和个人利益的现代工厂里，印家厚仅是处于体制边缘的“外来人”，仅是被当地人所排斥和拒绝的“外来人”。

为合理调和现代社会中“外来人”角色和当地人角色的冲突，池莉巧妙地设置了印家厚儿子的同学欣欣的妈妈这个消解角色间冲突的人物形象。当欣欣的妈妈得知印家厚的家住得很远时，她热情地说：“以后有什么不方便的时候，就把印雷接到我家吧。千万别客气！只要不让孩子受罪就行。”孩子们的纯洁友谊在大人之间建立起一种新的情谊，它打破了本地人与“外来人”之间的角色冲突和距离感，弥补了邻里关系的缺席。这种角色冲突的和解导致了印家厚行为模式的转变，他变得感恩戴德，学会接受别人的同情。同时，角色冲突的和解也支撑着印家厚继续生活。他保持着“他不可能主宰生活中的一切。但他将竭尽全力去做！”的心态去顺应生活。

（二）角色内的冲突

1.已婚男人角色、师傅角色与情人角色

有时，印家厚也遗憾自己的老婆长得不漂亮：烫了鸡窝般的发式，一脸憔悴，性格泼辣。所以当年轻漂亮、有女人味的徒弟雅丽出现在他眼前，甚至当雅丽向他表白“我不想出师，印师傅，我想永远跟随你”时，他也产生过犹豫和恍惚，“有个情妇不是挺好的”。他私下有意识地将老婆和雅丽作过比较，他承认自己的老婆不能和雅丽相媲美。

雅丽的告白和自己的幻想，让印家厚很快意识到自己的浑浊和肮脏。作为已婚男人的角色，角色规范要求他承担家庭的责任和负担;作为师傅的角色，角色规范又要求他与雅丽保持正常的师徒关系。这种已婚男人角色和师傅角色的结合，足以打败让他选择成为雅丽情人的角色。最终，印家厚理智地拒绝了雅丽。从这个层面上来说，池莉强调的是已婚男人在社会关系网络中应遵守不同的角色规范，正确地处理不同角色的关系。

2.现代化操作工角色与启蒙者角色

教育孩子是家庭生活中必然面临的问题，《烦恼人生》以真实细腻的笔法悬置了底层家庭生活中如何调和现代化操作工角色与启蒙者角色的双重角色冲突问题。印家厚作为父亲教育儿子雷雷的场景主要有给儿子解释“回笼觉”，谈论爷爷乞讨行为的对错等七处。这七处教育儿子的场景，揭示了印家厚担任现代化操作工角色和启蒙者角色后，自身内部产生的紧张冲突;以及冲突背后暗含的时间和空间的矛盾，导致印家厚角色内的冲突并未得到有效的解决。

现代工厂有严格的公司管理制度，印家厚的业余时间和空间对于教育孩子来说微乎其微。现代化技术操作工角色和启蒙者角色在时间和空间上发生了冲突，二者角色冲突的妥协是以占有印家厚的业余时间和空间为代价。但实际上，现代化操作工角色始终压抑着启蒙者角色的发挥。同时，他也很难成为一个合格的启蒙者。这主要体现在印加厚下班带儿子坐船回家，路上遇到乞讨的老头，儿子问爷爷乞讨的行为对不对这个问题的解答上。印家厚此时感到为难，仅含糊的敷衍道：“这是个复杂的社会问题，你太小怎么理解得了呢？”诚然，孩子提出的问题，大人有时难以解释清楚。但印家厚试图以循循善诱的方式搪塞儿子的问题，甚至尽可能地不让儿子提问，这样的教育方式可能会扼杀孩子的好奇心和想象力，不利于孩子未来的成长。因此，池莉叙述了儿子在幼儿园的学习经历，试图用幼儿园老师的角色来弥补印家厚的启蒙者角色，以调和角色内的冲突。但这种解决角色内的冲突的方式搁置了印家厚自身行为模式的转变，它并没有有效的调和个体角色内的冲突。

二.结语

印家厚多重角色的扮演，是他作为现代社会中的个体本应承担的责任与义务。不同角色的规范不仅制约了印家厚的角色选择，也调和了角色间和角色内的冲突。池莉逼真地再现了以印家厚为代表的“小市民”在一天的卑微生活中交织的多重角色冲突，以及由之带来的行为模式的转变。在我国现代化发展进程中，角色冲突问题越来越影响着个体或群体的生存与发展，它是一种功能性失调的普遍社会现象，然而却被大多数人所忽视。设想人们未来的生活，如果角色冲突的问题得不到合理有效地调，那么整个社会则将随着角色冲突的“爆炸”悬于崩溃的边缘。因此，个体在日常生活中，是否应充分遵守角色规范，适度调节自己的行为模式，以摆脱角色冲突带来的危机，是值得群体深思地普遍社会难题。

参考文献

[1]丁永强整理.新写实作家、评论家谈新写实[J].小说形势分析，1991（12）.

[2]奚从清.角色论：个人与社会的互动[M].浙江：浙江大学出版社，2010.

[3]池莉.烦恼人生[M].北京：北京十月文艺出版社，2010.

[4]程永新.池莉访谈录[J].《作家访谈》，2001（74）.

（作者介绍：秦国清，重庆大学人文社会科学高等研究院研究生）