“民艺复兴”思潮下大漆家具“时尚回归”探究

张晓霞 陈顺和 Zhang xiaoxia& Chen shun he

(1.福建农林大学东方学院，福建福州 350017；2.福建农林大学艺术设计学院，福建福州 350002)

“民艺复兴”思潮下大漆家具“时尚回归”探究

张晓霞1陈顺和2Zhang xiaoxia1& Chen shun he2

(1.福建农林大学东方学院，福建福州 350017；2.福建农林大学艺术设计学院，福建福州 350002)

本文以“民艺复兴”思潮下传统的漆艺业发展为切入点，分析了大漆家具的历史发展轨迹，进而分析大漆家具、漆木家具及明式家具的异同，根据大漆家具的发展现状及传统文化的保护，提出大漆家具的回归应从现代人的审美、生活方式等解决问题的基本思路，并结合日常生活，开发实用性的漆器消费市场，从而探索大漆家具“时尚回归”的可行性。

大漆家具；民艺复兴；时尚回归

1 中国的“民艺复兴”思潮

民艺不仅仅是一种艺术，更是一种生活的具体体现[1]。它融化在平民百姓生活里的每一个方面，透视出中国人在农耕文明下的传统文化心理和生活、生产方式，是民族文化的历史积淀的民间工艺。但是中国在完成社会工业化走入到信息时代的现代化建设过程中，民间工艺遭受了冲击，民间艺术生存土壤在逐渐消失。一代代人用双手凝聚出的奇珍，在市场经济的浪潮中随着一些老艺人的相继去世日渐衰落，各种各样的民艺大都处于损毁、灭绝的边缘。

作为我国传统的工艺代表之一的漆器工艺,也面临着再研究再发展的严峻形势[2]。有幸的是，政府的力量及时推动了传统文化的保护，许多民间艺术迎来了春天。更多的人愿意在快节奏的城市生活中寻找遗失的传统手工艺。国家大力扶植和关注民间工艺的有识之士掀起一股世界性的“民艺复兴”思潮。当然，“民艺复兴”并不是要全面否定工业化的机器生产，而是结合现代生活方式、国际化的审美来传承发展民艺，以改善人们的物质生活为基础进而改善人们逐渐注重精神生活[3]。漆艺在“民艺复兴”的思潮下积聚势能，将揩去历史浮尘, 迎来绚丽曙光。

2 中国大漆家具

2.1 中国大漆家具历史发展

漆艺是劳动者在中华民族悠长的历史里，生存技能使用过程中逐渐沉淀和成型, 形成了“东方情调”的造型艺术，留下许多珍贵漆艺作品。漆的使用最早是在生活器具上，因而统称漆艺作品为“漆器”。漆的使用最起初仅仅是为了防腐，丰富的装饰技术是在劳动者的手里不断发展起来，如商代的镶嵌、战国时期的脱胎漆器、汉代的雕填、唐代雕漆和虎皮漆、宋代的断纹工艺、明代“百宝嵌”、清代的立体镶嵌，工艺精湛高超，迎合中国的“礼制”文化。漆艺是技术与艺术的统一体,是物质与精神的统一体,是器与道的统一体[4]。

大漆家具是漆艺领域里的实用性器具，随着漆的装饰技术发展成长。远古的春秋战国时期漆器品种就非常丰富，有祭拜神灵的祭器具、酒具，有漆兵乐器、木雕漆饰、金银彩绘棺板，还有床榻、案几、木枕、扇把、奁、盒、匣、匜、床、俎、箱、屏风、等日常生活的漆器家具。中国古代漆器家具就如此发达，最根本的原因是得到了当时官方的支持和重视，进而引起社会上下的关注，推动了民间的大漆家具的繁荣。在中国古代家具3000多年的历史里，大漆家具贯穿了始终。需要一提的是，明晚期开放海禁之后，大漆家具改变了主流的历史地位。东南亚、南洋群岛等地的紫檀、花梨、红木等硬木引入中国，硬木木性稳定坚实,色泽雅静,花纹生动华丽，很快被喜爱材质质感的国人所推崇，硬木家具逐渐占据统治地位，仅留给大漆家具一席之地。大漆家具日常使用范围收缩转身走向宫廷风，在花色品种和艺术风格上更加丰富多彩，金漆彩绘、镶金缀玉。大漆家具走上了绚丽、华美的“形而上”的艺术之路，逐渐成为皇室、贵族的“奢侈品”。明清时期大漆家具制造水平达到了最顶端，直到清朝的光绪以后随着政府的没落才逐步地走向衰败。

2.2 大漆家具的特点

大漆家具成为中国民间传统艺术的重要组成部分，具有精神层面和情感层面的双重属性，体现着中华民族共同的装饰法则和美学观念，成为一种独特的民族文化精神，也从一个侧面反映了大漆家具有别于常见的家具风格。

（1）大漆家具与漆木家具

古代家具除了一部分不上漆的“白茬”，大部分都会上漆。刘传生在《大漆家具》一书中，明确指出大漆是纯天然的中国漆，不同于现代合成漆。漆器家具按不同的髹漆方式分为大漆家具与漆木家具两种。髹漆方式上最容易的是直接在木胎上髹饰几道漆，这便是漆木家具了。漆木家具上的漆层比较薄，多数是单色的漆，也有在单色漆上描绘花纹的，但时间久了容易掉漆。大漆家制作具工艺就比较考究，髹漆之前要做几项准备：将做好的木胎打磨，然后刮灰找平；而后再用棉布把木器胎骨包裹严实了，也可以用麻丝替代棉布，纵横交错粘黏完打上灰底。漆灰比较厚，灰质不同刷漆的便数和漆质都有区分，最后再上描金、彩绘、剔红、雕填、镶嵌、螺钿等漆艺。披麻挂灰髹漆工序复杂，需要从糙到细多道的工序，费时费工，体现了高超的工艺水平。

（2）大漆家具与明式家具

大漆家具乃中华古家具之宗，“明式家具”仅从中撷取一枝[5]。大漆家具制式繁多，在造型上简洁、风格古朴，更重功能性和形式感，多采用圆线、弧线、曲线相结合的方式来造型；木胎材料多选择楠木、杉木、榉木等软木。软木因木质松软，易受破坏，多采用髹漆的工艺，以延长家具的使用寿命。明式家具样式种类不如大漆家具宽泛，有一套既定的制式规范，有一定的局限性和相似性；材料的选择上，主要是花梨木、紫檀木、鸡翅木、红木、草花梨等硬重的优质木材做制作的家具，加工打磨后多采用烫蜡工艺，是明朝后期社会物质资源丰富的体现。

3 大漆家具“时尚回归”

3.1 “民艺复兴”思潮下的大漆家具发展现状“民艺复兴”的思潮下，正是开启梦的时代。在各界漆艺协会与漆艺工作上、漆艺经营商、收藏漆艺爱好者、大学漆艺专业师生等的努力人，给中国的漆艺回归带来希望。

以福建为例，“榕城三绝”之一的福州脱胎漆器在70至90年代美名传扬海内外，90年代后情况急转直下, 进入人亡艺绝的局面。如今“民艺复兴”思潮下得到多方力量的及时抢救，脱胎漆器产业复苏并推动了福建漆业繁荣。在脱胎漆器的基础上发展起来的漆画，从原先画种的杂项发展到大众画漆画。但是大漆家具市场开发具有实用功能的数量很少，还游离在生活的边缘。究其原因，除了中国近现代史的曲折外，也有现实的原因。现代机器制造代替了手工，古老的漆文化与日常疏隔。在漆艺生产创作中多数人重道轻器，把精力投入高雅的艺术品发展中，忽略实用器具的创作，艺术作品占据漆艺领域主流，日用功能则在萎缩。漆画和脱胎漆器属于观赏性的艺术，终日陈列在高阁之上，始终给人一种脱离实际生活运用之感。此外，大漆家具工艺复杂难度大，对漆艺匠师的技术要求甚高。一件大漆家具的问世往往需要几个月的时间甚至更长，制作费用与普通家具相比居高不下。技术熟练的漆艺匠师又往往看重技法，设计的产品缺乏创新、品牌意识淡薄、科技含量不高等因素，都大大制约了大漆家具的发展与回归。

漆艺回归与生活紧密相连，让技术与艺术的完美结合，实用与审美和谐统一，让艺术作品于人们的日常生活的实用高度融合[4]，摒弃把原始的生产方式、产品形态与物质形态简单拷贝。从生活的实用角度出发，给予大漆家具一个生存环境。只有在生活中复苏，打开漆艺来意生存的社会基础，它的经济文化价值才能得到人们认可。让那独有的深沉、稳重宽和的漆艺落地生根了，国人才有可能全面地认识到重振中国漆艺的重要意义，漆艺才更有生命力。

3.2 大漆家具在当代室内空间时尚需求

根据《2011—2015年中国建筑装饰行业深度调研与投资前景分析报告》，我国是全球最大的装饰大国，室内装饰业高度繁荣。国人经济能力和文化素养不断提高，人们购买家具在满足物质需求之后更希望得到精神上的享受。大漆家具得天独厚的双层属性，是家具消费者最合适的选择。可以说大漆家具具有很大的市场潜力，但是发展还不够成熟，具回归生活还需要时间。

首先，要推广日用漆器在我们的现代生活消费中，发挥漆器在绿色生活领域的实用价值，培养漆器的消费土壤，普及实用性漆器，像漆碗、漆杯、漆盘，漆筷等紧贴生活的大众化漆艺器具。只有使用漆艺才有意义，才能够为中国漆文化传达正能量，让更多的老百姓关注传统文化，对漆艺有更深层次的了解，进而培养大漆家具的市场。了解漆的人都会知道，日本就是因为对本民族的传统文化认同程度高，崇尚绿色原生态的传统手工艺，开发的产品贴近合日常生活的需要才奉为国宝的。

其次，让研究漆艺的多方力量加入到对传统大漆家具回归现代室内空间当中的探索，改变单纯追求“艺”的形而上的观念。大漆家具在回归室内空间的过程中，一、要保留着大漆家具独特的优美情韵，营造高品位的室内氛围。家具在空间环境不仅有功能性的作用，同时与组织空间、创造人文环境有着密切的关系。家具产品中融入精巧流畅的文化内涵，与经典风雅的外观结合，多功能与考究的细节完美的配搭在一起，这无疑是家具设计发展的基本准则[6]。二、要以时尚为出发点，遵循现代时尚标准和观念，赋予大漆家具新的审美情趣。现代社会信息的高速发展让世界变成“地球村”,东西方文化交汇融合，人们的审美方式已然与古代不同。几百年前的大漆家具原原本本的拷贝复制方式过来会“水土不服”，适应不了新的生活。大漆家具回归室内空间应该融入时代的发展潮流，将传统文化融入国际的时尚美。结合时尚与传统融合，通过传统符号、造型、纹饰、色彩等表现，对不合时宜的传统风格、形制进行改造，设计出合符现代生活方式和现代空间布局的新式大漆家具，在设计的风格上既能得到国人认可，还跟得上世界潮流趋势。如此我们才能抓住民艺复兴的契机，以全新的面貌展示中国的漆文化，促进传统漆艺形成良性发展，努力地将千年传统的制作工艺能良好的传承下去。

图1 收藏家刘传生的大漆家具

图2日本漆器

图3 摄于2014年海峡漆艺大展

（责任编辑：黄 炎）

[1]潘鲁生,民艺回到民间去[J],中华手工，2008(5).

[2]桑瑞娟,传统漆艺在现代家具中的传承与应用[J],家具与室内装饰.2011(7).

[3]宋莎莎,赵广杰.中国漆艺家具的发展[J],家具,2009(3)：92-95.

[4]乔十光,漆艺论[M],中国传统工艺全集.漆艺卷.

[5]马未都,集三千年漆艺大成的大漆家具[OL],中奢网,2013-04-25.http：//collection. chinaluxus.com/Itm/20130425/274339.html.

[6]刘宗明,文化全球化背景下的家具设计走势[J]家具与室内装饰.2011(09)：26-27.

A Study on "Fashion Restoration" of Lacquer Furniture under the Ideological Trend of " Folk-art Revival"

The thesis tends to analyze the history of lacquer furniture, based on the development of traditional lacquer art under the background of "folk-art revival". Then it make a detailed comparison about the similarities and differences among lacquer furniture, lacquer wood furniture and Ming-style furniture. According to status quo and preservation of traditional art, the thesis proposes the message that the key to restoring lacquer furniture is adjusting to beauty concept and living style of modern people. Besides that, it explores the practicability of "fashion-restoration" of lacquer furniture in view of daily life and potential lacquer consumption market.

Lacquer Furniture; Folk-Art Revival; Fashion-Restoration

TS664.01;J528

A

1006-8260(2015)01-0074-02

福建省教育厅A类重点项目（编号：Jas14116）