小众≠好

李幸菲++线条++李婷婷

蔡志松

国际著名雕塑艺术家，中国雕塑界最具代表性人物之一。作品曾获泰勒大奖、中央美术学院院长奖、冈松家族基金奖、十届全国美展铜奖等。装置作品“浮云”曾因电影《私人订制》“抄袭事件”掀起社会话题。

20年前的央美，艺术氛围很纯粹

我1992年考上中央美院，当时美院氛围很好，人人都以“未来艺术家”自居，对世界最新的文化、科技、艺术都高度关注。我对好电影的认知和判断，都是在那时期形成。每到奥斯卡颁奖学生会就发电影票，当年小，觉得奥斯卡出品必然好，看过《沉默的羔羊》《肯尼迪遇刺》等，片子都很长，累，所以稍失望。后来觉得奥斯卡选片水准也不一定就体现了真正的艺术价值。当年崔健、唐朝老来玩，食堂门口，一脚踩着啤酒箱，一边就开唱。有回冯小刚跟徐帆来，好像没什么人搭理他们，最后很尴尬。这也符合美院学生的特点，不管你有多牛，好像都不怎么搭理。

最爱好莱坞，对“小众”保持警惕

转眼20多年过去，我最爱的仍是好莱坞电影。因为制作精良，体现到了各方面技术与艺术的最高结合。我个人并不是特别推崇小众电影或者小众戏剧，现在有个误区，好像“小众”二字就划分出了一个精神层面更高级的群体，但实际上未必小众就是好，小众就有思想，小众就学术，小众就艺术。所以不要盲目对小众俯首称臣，也要有判断力。就跟现在广大热爱文艺的青年以“文艺”自居一样，“文艺”被用烂了，不是拍点白球鞋、电线杆子、花布长裙子一角，脖子里挂个小单反就是文艺。文艺是一种对文艺的态度，而不一定是一个浅薄的外在符号。

想成为大师，那并不容易

我个人眼光并不独到，如果单纯是学术判断可能还会更挑剔。但电影是综合了工业、娱乐的艺术，包罗万象，实施起来非常难，把许多构成它的因素整体划一就更难。一部电影要搭一个好导演，完全能驾驭它的语言并不简单。不但需专业能力，还需协调能力，想成为大师需要太多契合条件。公平的是，每部电影都会有它自己的观众群。电影传播影响力巨大，许多人或许会因一部电影更改人生。我个人认为电影还是应该传播一些人性本身较为正面的东西。

看华语电影也要保持宽容

如果持娱乐心情去看电影，态度就会很宽容—因为看什么都好。冯小刚当年一些老贺岁片，跟生活贴近，接地气。张艺谋一些电影我也认同，《英雄》画面很美，虽然故事稍逊。王家卫的《一代宗师》也是好例子，某些镜头的画面感好到登峰造极，但遗憾的是好画面也不足以能支撑整个电影，情节上的不成立必然会毁掉一些东西，最后导演没控制住，只剩下一些美丽的镜头。但单从娱乐性来看，还是成立的。

我的作品喜欢谈人生

我的作品主要有三大系列，故国系列（历史与人性），玫瑰系列（个人爱情观），浮云系列（因果关系跟聚散关系，谈人生）。接下来分别要去韩国、中国香港、中国台湾、新加坡做展—这就是近期的工作计划。

甘孜还需更多慈善活动

四川甘孜的藏民其实比我们更喜欢电影和电子设备。未来四五六七线城市一定是更大的电影市场，有些小片子，在一二三线城市卖不动，到了这里就反复演，最后演一年半，又收一两个亿的效益。

从《大众电影》杂志去看《罗丹的情人》

当时从《大众电影》杂志看到《罗丹的情人》的影片介绍才去看电影。我是搞雕塑的，对雕塑艺术家的生活比较熟悉，除了创作，艺术家离不开情爱，这是很多大师作品的万源之源。罗丹和卡蜜儿的故事其实是告诉我们，做艺术家的女人，可能本身就选择了疯狂人生。