浅析范成大田园诗的艺术构思

◎李董清 张红梅

浅析范成大田园诗的艺术构思

◎李董清 张红梅

范成大是南宋著名的田园诗人，是中国古代田园诗集大成式的人物，为田园诗的发展做出了巨大贡献。他的田园诗在艺术构思方面显现了其独到之处。

范成大 田园诗 艺术构思

《文镜秘府论·论体》云：“凡作文之道，构思为先。”[1]作诗亦然。艺术构思是一个多层面的艺术思维过程，除想象、虚构、营造审美意象之外，诗人还要展开命题立意、材料选取、布局谋篇、组织结构等艺术思维活动。而范成大的田园诗也确实在这一层面上展现了他的独到之处。

一、整体布局新巧

范成大善于把握体裁，田园诗形式灵活多样。他的诗大部分为七言诗，如《四时田园杂兴》；少数为五言诗，如《蛇倒退》。有些诗四句一首，如《咏河市歌者》；有八句一首的诗，如《催租行》；有十四句一首的诗，如《后催租行》[2]。至于诗歌的整体布局，暂且从其代表作《四时田园杂兴》来探讨。

《四时田园杂兴》是中国诗歌史上规模最宏伟，体系最完整，内容最丰富的田园组诗，作者分“春日”、“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”各书十二首七绝，一共六十首。一方面，从田园诗体制发展而言，用七绝组诗的形式来写田园诗,这是范成大的首创。在范成大之前，田园诗基本上是采用古体来写的，特别是中唐时期，诸如白居易、王建等诗人，他们的田园诗基本是用乐府诗体写成的，而范成大的《四时田园杂兴》改造并提高了传统的田园诗,赋予它以新的内容,新的生命,不用古体,改用大型七绝组诗的方式和四季歌的表现形式系统地写田园生活,这是范成大的首创。它极大地拓展了田园诗表现的力度与空间,有力地推动了田园诗的发展,从而不仅使这一类题材得到开拓,而且就反映农村生活的广度和深度以及观察的细腻、选材的精到、构思的新巧、表现的生动传神等方面看,都达到了同类作品的高峰[3]。

另一方面，《四时田园杂兴》的内部结构也极为严谨。首先，五组六十首诗分属于春、夏、秋、冬四个季节，而四个季节在诗中又分明蕴含了四种自然规律：春生、夏长、秋实和冬藏。所以诗人在各个季节里描述的生活画面也各不相同，“春日”“晚春”两组诗主要写优美恬静而富有生机的田园风光，“柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。”(《春日田园杂兴其一》)，“茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。”(《晚春田园杂兴其八》)；“夏日”是万物生长的季节，更是农忙时节，“昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。”(《夏日田园杂兴其七》)；而秋天则带来金灿灿的收获，到处是丰收的喜悦，“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴；笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。”(《秋日田园杂兴其八》)；冬季是农闲,诗人侧重于歌颂农民闲适恬静生活，“榾柮无烟雪夜长，地炉煨酒暖如汤。莫嗔老妇无盘饤，笑指灰中芋栗香。”(《冬日田园杂兴其八》)。其次，即使是同一个时令的组诗中,诗人也很注意结构安排的有条不紊，而这一结构安排主要是以“时令”为序。如“春日”“晚春”两组诗就由“桑叶尖新绿未成”至“踏歌椎鼓过清明”再到“寒食花枝插满头”最后是“谷雨如丝复似尘”，沿着一条完整的时令顺序，春夏秋冬，周而复始。最后，值得注意的是，诗人笔下的田园整体是宁静祥和的，但他也清楚，在欢声笑语的背后，都会有“吸血鬼”的存在，所以，在每一个季节里，诗人都有着对“剥削者”的穿插记述。田园的“乐”与“苦”两条线索在组诗中交相依存。春天“老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。”（《春日田园杂兴其四》），夏天“采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租”(《夏日田园杂兴其十一》)，秋天“垂成穑事苦艰难，忌雨嫌风更怯寒。牋诉天公休掠剩，半偿私债半输官。”（《秋日田园杂兴其五》）冬天，“黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。”（《冬日田园杂兴其十》）繁荣与贫困，美好与丑恶总是矛盾的统一着，这就是封建社会农村的真实状态，诗歌的形式与内容完美的统一。也基于此，《四时田园杂兴》无愧为中国诗歌史上规模最宏伟，体系最完整，内容最丰富的田园组诗。

二、篇章结构曲折变化

范成大无论于古体或是近体都有丰富的田园诗创作。正如前文所述，范成大田园诗在整体布局上结构严谨，极富于体系性，特别是《四时田园杂兴》。而从具体的篇章结构而言，又极富曲折变化之能事，呈现出“一波三折”的气势。

以古体来看，范成大写于早年(约25岁)[4]的《催租行》就非常富有波折：

输租得钞官更催，踉跄里正敲门来。

手持文书杂嗔喜：“我亦来营醉归耳！”

床头悭囊大如拳，扑破正有三百钱：

“不堪与君成一醉，聊复偿君草鞋费。”

这首诗一共八句，五十六个字，写到了农民交完租，得到了官方下发的收据证明，而此时里正又踉踉跄跄地来骚扰，等到把收据拿出来给他看，他又摆出一副虚伪的嘴脸，刁相十足，道出“我只不过是来讨碗酒吃而已”的勒索本意，农民无奈，只好把自己仅有的三百铜钱全部献出。不仅如此，还需与勒索者好脸相迎，“这最后的积蓄不够酒钱，您为公事劳苦跑破了鞋，就对付买双鞋穿吧。”全诗语言简洁，而又曲折变化，穷其形象，把压迫者和被压迫者的心理、情感包含在寥寥五十六个字中。这种写法不平滑，不枯燥，也不空发议论，而是以行文的曲折变化来感染读者。值得注意的是，和《催租行》同一系列，作者还写了另外三首反映田园生活的乐府诗：《乐神曲》《缫丝行》《田家留客行》，分别写到了农村的祭祀、农民生活的困境以及田家好客、民风淳朴。而在这一组诗下，诗人注明“效王建”。确实，范成大的古体田园诗在写法上深受王建“峭窄”[5]的影响。所谓“峭”，即情感激烈，指向分明，当喜则喜、该怒则怒，不作任何包裹束缚，只求情感的客观宣泄。所谓“窄”，则是在精短的篇章中蕴含丰富的内容。这一切在四首诗中都得到了充分体现。

相较于近体（特别是绝句），古体字数多、句式长，诗句意义容量大，在表情达意时较为方便，而绝句短章要写得“尺幅之中有千里之势”是很困难的，但范成大的近体田园诗亦写得波澜起伏。如：

采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。

无力买田聊种水，近来湖面亦收租。(夏日田园杂兴其十一)

此诗首联就存在矛盾和因果关系，采菱是辛苦的劳动，因为手指时常被刺破流血，人也因此而枯槁，但不得以，因为犁鉏已废。而尾联又回答了废犁鉏的原因所在——无力买田，因果倒置之中显示曲折。但令人没有想到的是，“普天之下，莫非王土”，湖面也逃不了租税，剥削无处不在。这首诗短短二十余言，看似语言平淡，但结构上却是套中有套，层层叠叠，波澜开合，实为壮奇。

需指出的是，范成大田园诗中也有部分是以“赋”的形式直言其事来构篇的，如《大暑舟行含山道中，雨骤至，霆奔龙挂可骇》等一类诗，就其表现社会问题的深广而言，不可谓不优秀，但从篇章结构来说就略显老套。总的说来，在篇章构思方面，真正能代表范成大田园诗独特艺术魅力的是那些占绝大部分的，结构非常富有曲折变化的，让读者咀嚼不尽的作品。

[1] 吴建民：《中国古代诗学原理》，人民文学出版社，2001年7月， 33页。

[2] 邹化政：《泥土气息 庄户心声---范成大农村诗浅论》，新疆师范大学学报，1998年第2期，31页。

[3] 王宝琴：《范成大田园诗论析》，青海师专学报，2004年第3期，19页。

[4] 于北山：《范成大年谱》，上海古籍出版社，2006年6月， 24页。

[5] 周汝昌：《范成大诗选》，人民文学出版社，1984年11月，36页。

（作者单位：保山学院）

（责任编辑 冯雪峰）