乐府歌辞中的“短柱体”

王福利　王玉玫

本文所云“乐府歌辞”，乃指广义的“乐府”及广义的“歌辞”而言，即除包括唐前各种体裁的乐府诗歌外，也包括唐及其以后的词、曲（含散曲和杂剧、戏曲）等；而所谓广义的“歌辞”，则既包括入乐的歌辞，也包括不曾入乐的歌辞及文人甚而戏曲演员的拟作歌辞。“短柱体”，乃乐府歌辞中俳体之一格（任讷《散曲概论》将《曲律》所论俳谐、巧体合为广义的“俳体”，共列出二十五种），其显著特点在于通篇每句两韵，或两字一韵，元人所谓“六字三韵语”者也。明王骥德《曲律》卷三“论巧体”第二十九云：

《辍耕录》载《折桂令》起句“博山铜细袅香风”，一句两韵，名曰“短柱”，为极难作。虞邵庵作“銮舆三顾茅庐”一曲拟之，则二字一韵，盖尤难矣。乔梦符有“当时处士山祠”一曲，亦用此体。嘉靖间，北都有刘宪副效祖者，用此体，凡平声每韵各赋一首，可称一癖。《词林摘艳》有〔粉蝶儿〕“从东陇风动松呼”长套，句句两字一韵，然不见佳。（明王骥德著，陈多、叶长海注释《曲律注释》，上海古籍出版社2012年版，第203页）

《曲律》所引元陶宗仪《南村辍耕录》语，在《南村辍耕录》卷四“广寒秋”条，文曰：“虞邵庵先生集在翰苑时，宴散散学士家。歌儿郭氏顺时秀者，唱今乐府。其《折桂令》起句云：‘博山铜细袅香风。一句而两韵，名曰短柱，极不易作。先生爱其新奇，席上偶谈蜀汉事因命纸笔，亦赋一曲曰：‘鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆，深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂，天数盈虚，造物乘除，问汝何如，早赋归与。盖两字一韵，比之一句两韵者为尤难。先生之学问该博，虽一时娱戏，亦过人远矣。《折桂令》一名《广寒秋》，一名《天香第一枝》，一名《蟾宫引》。今中州之韵，入声似平声，又可作去声，所以‘蜀、‘术等字，皆与‘鱼、‘虞相近。”（陶宗仪《南村辍耕录》卷四，中华书局1959年版，第52—53页）相类记载又见《尧山堂外纪》卷七十三《元》。

《辍耕录》所云顺时秀演唱之《折桂令》，其原曲词句为：

博山铜细袅香风，两行纱笼，烛影摇红。勤捧金钟，半露春葱。唱好是会受用文章巨公，绮罗丛醉眼朦胧。夜宴将终，十二帘栊，月转梧桐。（按此《折桂令》曲辞，《录鬼簿》题刘唐卿作）

不难看出，顺时秀所唱《折桂令》曲辞，通篇为每句两韵之“短柱体”，其中之七言句，也不例外。如“博山铜细袅香风”、“会受用文章巨公”（“唱好是”为句中所加趁字）、“绮罗丛醉眼朦胧”，其中“铜”、“风”、“用”、“公”、“丛”、“胧”以及通篇其他四言中第二、第四字，均押相同之韵，此即该体所谓“新奇”之所在。而《辍耕录》载虞集所创之《折桂令》乃通篇两字一韵，则“尤难”也，其听唱所感，偶谈蜀汉事所触，即能“挥翰自如”，若非大才，何能如此？传为佳话，实属情理中事。吴梅《词学通论》评价虞集云：“词不多作，《辍耕录》载其短柱〔折桂令〕，极险窄之苦，而能挥翰自如，不为韵缚，才大者亦工小技，信为一代宗匠焉。”（《吴梅全集》理论卷上《词学通论》，河北教育出版社2002年版，第497页）

《曲律》云“乔梦符有‘当时处士山祠一曲，亦用此体”，我们不妨也把这首曲子转录于下：

至当时处士山祠，渐次南枝，春事些儿。枫渍殷脂，蕉撕故纸，柳死荒丝。目寒涩雄雌鹭鸶，翅参差母子鸬鹚。再四嗟咨，捻此吟髭，弹指歌诗。

（乔梦符《拜和靖祠双声叠韵》）

除一个双声词“参差”外，其余都是隔字双声，隔字叠韵，更多的是“时”与“士”、“死”与“丝”这种隔字既双声又叠韵的用法。用法之奇特，使用频率之高，也是古诗中所罕见的。

《词林摘艳》〔粉蝶儿〕长套“从东陇风动松呼”，或为黑老五作。黑老五，当为戏班中人，故又称梨园黑老五。生平、里籍均不详。其套数具体如下：

〔中吕〕粉蝶儿

集中州韵

从东陇风动松呼，听叮咛定睛睁觑，望苍茫圹广黄芦。却樵夫，遇渔父，递知机携物。便盘旋千转前湖，看寒山晚关滩渡。

〔醉春风〕指是志诗书，友酬酒就举。盘恒欢玩拚欢娱，吟音饮足。足，己意微舒，答他佳趣，渐纤瞻睩。

〔红绣鞋〕才在怪歪崖捱步，磨过多过河渠，野赊斜隔这些疏。沉吟林阴阻，甘探淡谈儒，趁村门人问取。

〔石榴花〕望湘江港上长芦，笼松拥洞横铺。视茨此是尔之居，小樵笑老夫。行岭登途，下凹凸狭压搓芽树，迈巉崖侧阶歪路。野接茄结隔斜铺，看关还滩但慢弯沽。

〔斗鹌鹑〕毒雾睹古渡糊突，吾不如读书杜甫。小道道老稻樵枯，那那架橹，荡浆慌忙向穰荡宿。暗谈贪担擔夫，偎碎萎翡翠宜图，岩崦渐濂纤渰出。

〔十二月〕小鸟鹊高巢梢噪呼，骑一骑急喜避崎岖。乌酥土枯湖古渡，岚惨淡庵勘堪图。看看晚残山慢阻，忙忙莽望穰荒伏。

〔尧民歌〕呀，陇东哄贡冲松动猛风毒，自姿尔思此诗赋。蓝关暂俺暗参吾，那家他把夹芭居。抽首就踌躇，裁划该载孤，闷昏奔村门去。

〔耍孩儿〕盘桓疃畔峦端路，见一个绕倒忉骚老夫。穿一领袖头露肘旧服，骑一匹便搧鞭蹇嫣驴。轻行停省惊睁目，迤逦即迷失记途，多因是抹坡错过多过阻。虫蛩蜂丛猛动，禽吟林阴荫疏。

〔四煞〕那厮儿拿瓜那塔要这老儿近身频问取，那厮儿故徒不顾都胡觑；那老儿欠谦廉俭粘拈絮，那厮儿奸还顽懒惮语。缠绵转见涎天暮，那厮儿始使兹之指视，这老儿既知喜己眉舒。

〔三煞〕你望那草桥拗小道绕，青菱萍正径出。那里有雨余渠处淤墟土，刬艰难涧湾潺寒滩返岸残山晚，助苦楚雾模糊古墓枯芜毒虎伏。荒凉苍莽羊肠曲，黑泥壁颓摧废驿，杂下凹答撒沙湖。

〔二煞〕感咱岚淡黯，近人云称逐。那里有帘纤渐堑粘签足，跌斜歇客舍，在拐挨槐窄矮屋。兀良望烘风松朦胧从东去，那槎牙夹芭巴他家打火，休忧愁扣柳邮有酒投壶。

〔煞尾〕那厮儿本分蠢钝淳，这老儿别也扯柘苦。听称名姓叮咛诉，则向那聚旅无虞去处宿。

从上文可知，乐府歌辞中之“短柱”一体，十分独特、稀见，然就该巧体之内涵而言，清谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二“一句两韵”条则有另外一种诠释，文曰：

无名氏《鞓红》云：“悄来不管桃红杏浅。”“管”与“浅”叶。少游《梦扬州》云：“望翠楼簾卷金钩。”“楼”与“钩”叶。此句法亦本毛诗《秦风》“于嗟乎不承权舆”，“乎”与“舆”叶也。陶南村云：虞邵庵宴散散学士家，歌儿郭氏唱今乐府，其《折桂令》起句云：“博山铜。细袅香风。”一句而两韵，名曰短柱，极不易作，先生爱其新奇（《辍耕录》）。而不知古人已有之。邵庵博学，一时未悟，南村亦失考也。《折桂令》乃元人小曲，字数多少不同，其起句亦有六字，若七字中用两韵，则张小山“海棠娇杨柳纤腰”、“绿窗纱银烛梅花”，当时已多此体。近日樊榭之“溯空行小艇风轻”亦效之。……《辍耕录》载邵庵《折桂令》咏蜀汉事，通体二字三声互叶，赵云松（翼）以为前人所未有。且引《老子》“知足不辱、知止不殆”，《史记》“殴寠满篝、汗邪满车”，以为此体之先声（《陔余丛考》）。然毛诗“于嗟乎驺虞”，“乎”与“虞”韵，则已二字即韵矣。又云松指邵庵所作为诗，亦误也。（唐圭璋编《词话丛编》，中华书局2005年版，第四册，第3473页）

引文中无名氏《鞓红》及秦少游《梦扬州》，其原作词句为：

粉香尤嫩，霜寒可惯。怎奈何、春心已转。玉容别是，一般闲婉。悄不管、桃红杏浅。月影玲珑，金堤波面。渐细细、香风满院。一枝折寄，故人虽远。莫辄使、江南信断。

（无名氏《鞓红》）

晚云收。正柳塘、烟雨初休，燕子未归，恻恻轻寒如秋。小阑外、东风软，透绣帏、花蜜香稠。江南远，人何处，鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞轻歌，丽锦缠头。酒为花，十载因谁淹留。醉鞭拂面归来晚，望翠楼、帘卷金钩。佳会阻，离情正乱，频梦扬州。

（秦少游《梦扬州》）

谢章铤在此以早自毛诗、下迄“近日”诗、文、词、曲创作中出现的大量“一句两韵”的所谓“短柱”现象，批评虞集虽称“博学”，却“一时未悟”，南村亦“失考”，“而不知古人已有之”，赵翼所考所言亦未能为安等。咋一看，其引经据典，言之凿凿，令人折服，然细加思量，则又不尽其然。需明辨者，在此，谢章铤犯了一个逻辑上“偷换概念”的错误。《辍耕录》所谓的“一句而两韵，名曰短柱，极不易作”，是指词曲创作中，作为特殊一格的“短柱体”创作之不易（如顺时秀所唱的那首《折桂令（博山铜，细袅香风）》），其不易之处在于不但“一句而两韵”，且通篇如此，一韵到底。而更不易者，便是虞集听后，席上偶谈蜀汉事所作的《折桂令（鸾舆三顾茅庐）》，乃“两字一韵”，且通篇如此，亦一韵到底。此乃其“尤难”之处，也是其更为“新奇”之处。而绝非是某诗、文、词、曲中之某一句，偶尔出现有“一句两韵”者之谓也。如仅就句法而言，“短柱”句式确为元人之长，如《梅香》云“不妨莫慌我当”，《两世姻缘》云“怎么性大便骂”，《丽春堂》云“四方八荒万邦”等。佳者能以韵响传情，如《西厢记》“忽听一声猛惊”等等，明人仿之者鲜。

虞集乃元代文坛大家，宋濂在《柳待制文集》序言中说：“天历以来，海内之所宗者，唯雍虞公伯生、豫章揭公曼硕、乌伤黄公晋卿及公（柳贯）四人而已。识者以为名言。”《元史》卷一八一《柳贯传》更称柳贯、黄溍、虞集、揭傒斯“人号为儒林四杰”。虞集被誉为元诗四大家之一，元陶宗仪尝言：“国朝之诗，称虞（集）、赵（孟礜）、杨（载）、范椁、揭（傒斯）焉。”顾嗣立《寒厅诗话》云：“延佑、天历之间，风气日开，赫然鸣其治平者，有虞、杨、范、揭，又称范、虞、赵、杨、揭，一以唐为宗，而趋于雅，推一代之极盛，时又称虞、揭、马（祖常）、宋（本聚）。”一般说元诗四大家皆指虞、杨、范、揭四人。清宋荦《漫堂说诗》云：“元初袭金源派，以好问为大宗，其后则称虞、杨、范、揭。”清沈德潜《说诗晬语》云：“虞、杨、范、揭四家诗品相敌。”

虞集不仅在诗文方面造诣高深，还善精鉴书画，工书法。所作散曲，今仅存《辍耕录》所载《折桂令》一首。陶宗仪评为“虽一时娱戏，亦过人远矣”。吴梅《顾曲麈谈》云：“先生（虞集）文章道义，照耀千古，出其余绪，尤能工妙如此，询乎天才，不可多得也，此种‘短柱句法，自元迄今，和之者绝少，唯明徐天池《四声猿》中，曾一仿之，后不一见也。”王季烈《螾庐曲谈》评价说：“虞学士集之〔折桂令〕咏蜀汉事云云，通篇用‘短柱格，语妙天成。”明人朱让栩曾因读《辍耕录》而有仿作《折桂令》一首，句曰：

旧游，乌桕西洲，红藕风柔，纤手箜篌，惟酒忘忧。今秋，重九依旧南楼。报仇，纯钩，七首封侯皓首丹邱。蚁斗嬴刘。腐朽伊周，曾否回头，刍狗浮沤。

作者自注云：“词一名《广寒秋》，一名《天香第一枝》，二字短柱促韵，难于见工。偶读《辍耕录》元人词，亦效为之，不能有加昔人也。”另，明徐渭《翠乡梦》〔收江南〕句句短柱，凡七百余言，皆用平声，才大如海。然《词林摘艳》有〔粉蝶儿〕长套，亦句句短柱，却弄巧成拙。近人吴梅短柱体〔北双调折桂令〕“横塘一望空凉”，短小清新，亦为可观。其曲前有小序云：“题谢平原（逢源）《读书图》，戏效虞伯生短柱韵。”辞曰：

横塘一望空凉，梦向莼乡，无恙渔庄。画舫琴堂，文窗书幌，俯仰羲皇。话沧浪龙冈门巷，卧沧江元亮柴桑。绛帐笙簧，金榜文章，怎样思量，一晌都忘。

卢前有案语云：“文公〔折桂令〕短柱体，见陶九成《辍耕录》，两字协韵，平仄通协者也。吾师喜用险韵，独短柱则非宽韵不可。前曾拟为之，终不脱稿，尝自笑才俭也。”（《吴梅全集》作品卷《霜崖曲录》，河北教育出版社2002年版，第1卷，第497页）可见，此一巧体之创作确属不易为也。

（作者单位：苏州大学文学院苏州大学人事处）