浅析顾长卫电影的悲剧人物

浦晓亮

电影《孔雀》剧照

顾长卫导演的电影在人物塑造、艺术造诣、精神追求等方面有自己独到的见解和表达，他的处女作《孔雀》，充分体现了他的电影风格，将镜头对准处于社会底层的、勇于追求梦想且被边缘化的人物。之后相继导演的《立春》和《最爱》，都秉承了顾长卫导演一贯的艺术风格和诉求，与《孔雀》并称为时代三部曲。这三部电影中的人物结局并不理想，但是这种悲剧的人物设置具有现实意义，体现了导演对现实社会的深刻反思。

一、人物的悲剧命运

人物的先天条件在很大程度上决定了人的一生，成功的人物往往都会有较好的天赋和优秀人物鼓励帮助。但是在现实生活中很少会有幸运的成功的人，大多数的人都如同《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，《最爱》中的赵得意，没有办法选择自己的出身，不具有先天成功的优势，也从来没遇到过良师益友，因此尽管有丰富饱满的内心，那理想却可望而不可及。

顾长卫电影中主人公的命运都是以妥协或者悲剧收尾，这种弥漫开来的悲剧意味和彻骨的伤感，使得那些发酵在宽厚的人间的温暖情愫，经历过冷酷的事实后，又归于宁静的平淡。每部电影都是以悲剧的结局收尾，这种对平凡人的关注更容易使观众产生心灵上的共鸣。

二、人物的悲剧理想

人在社会上的身份，迫使他们必须这样，而不能那样的生活。顾长卫电影的主人公不愿甘于眼前的生活，勇于与命运抗争，做出了种种不被人理解的行为，偏离了原有的轨道，对理想的追求是人物在思想上的前进动力，影片中的高卫红、王彩玲、商琴琴都是在这种强大的动力下前进的。

在电影中，主人公的理想最后都没有实现，充满了悲伤和无奈，但追梦的过程本身就是美丽而灿烂的。《孔雀》中的高卫红，勇敢的追逐自己的理想，为了报名伞兵，偷钱想要送礼;报名失败后，不吃不喝;为了要回降落伞，她不惜舍弃自己的贞节，因为这是她的梦，这一系列表现都展示着高卫红对待生活坚决的姿态。《立春》中的王彩玲，高傲的态度，被拒后仍然想要留在歌剧院，却因为没有北京户口再次遭到拒绝;演出时，观众都走光了，王彩玲就这样一直坚守着自己的歌剧梦想，显示着自我的价值。《最爱》中赵得意把房子给了哥哥，商琴琴不管婆婆的大骂，两人艰难的守护爱情，面对病痛的折磨，拥有强大的一起生活下去的信念，挣脱世俗的束缚。

这样的人通常有一种坚决的态度，勇敢的追寻自己的梦想，无论付出多大的艰辛和努力。只是在那样的年代，无法逃避世俗的目光，最后都以失败而告终。但在悲剧的命运中，彰显了作为人的强大生命力，至少他们无悔于自己曾经全力以赴的付出。在现在的社会中，同样有义无反顾的追梦的人们，只是如今的社会，科技更加发达，思想更加开放，人们更加讲究方法，相信只要努力的追求，梦想就会开花。

三、悲剧的人物设置

顾长卫导演的电影丰富了中国电影在文化上的艺术造诣，人物的设置贴近现实生活，虽然有夸张的人物表现，却在情理之中。三部电影从表面上看是在记录小人物的人生，然而生活中细节的描写，却能反映整个时代和民族的记忆。每个人物都能代表一类人或者一群人，都有自己的文化内涵。除了主人公在命运中挣扎以外，另外还有两类人物完全不理解什么是真善美，与主人公对比之下更显悲剧。

一类是随波逐流的人物，缺少追求和追逐梦想的勇气，最后只能妥协的过完这辈子。《孔雀》中的弟弟，嫌弃哥哥到学校丢人，不忍同学们的嘲笑，被父亲发现早恋，最后逃离这个一直生活的城市，沉默、敏感、自尊心强而脆弱，无法面对生活，只能妥协。《立春》中的黄四宝，一直追求自己的绘画梦想，数次报考中央美术学院落榜后，不堪自己的失败，去了另一个城市，而最后却以婚介所老板的身份再次出现在这个小城中，这是一种更大程度上的妥协，不再有最初的梦想和激情。《最爱》中的老疙瘩和黄鼠狼，要挟老柱柱，拿走了学校里的几乎所有能拿走的东西，贪婪无耻。

与前一类人物形象不同，另外的这一类人基本没有理想和追求，只是在物质和金钱上满足自己。《孔雀》中的哥哥，父母关爱有加，哥哥弟弟什么事都让着自己，对什么事情都不闻不问，不顾尊严的去讨好欺负自己的人，表面上痴呆，却知道追求漂亮的女孩，未能如愿后取了一个瘸腿的媳妇，做起了小生意，日子还算不错。《立春》中的周瑜是为了接近王彩玲，拜她为老师;小张老师表面对王彩玲不错，却总嘲笑她，最后因为丈夫走了，失去了依靠，也离开了，他们都是为了自己的生活，表现出自私的一面。《最爱》中的赵齐全，使得村里很多人染上艾滋病，一个唯利是图、贪得无厌的人，只追求物质生活上的利益。在现实生活中，这样的人只顾物质利益和金钱利益，没有追求，对人与人之间的情感置之不理。此类人物形象通常是反面形象，为人所憎恶、庸俗腐朽。

四、人物命运的悲剧意象

电影中的意象表达有着十分重要的作用。在这三部电影中，意象表达影响着人物的命运，这三部电影具有很强烈社会现实意义，重点表现在三部影片的符号表达上。

《孔雀》中的孔雀是非常重要的影片符号，顾长卫说每个人心中都有一只属于自己的孔雀，开屏象征着梦想。影片结尾众人离开后孔雀却突然开屏的设置，在于告诉观众，或许就在你觉得没有希望的时候，正是希望到来的时候。这是导演对人们的现实生存状态的叩问，同时也寄予了一种理想。《立春》中“立春”自然而然的成为了全片的符号，“立春”代表万物的复苏。然而在现实社会中，梦想与现实存在着巨大差距，人们为了追求自己的梦想，付出了无数的艰辛和汗水，最终却只能向现实妥协。《最爱》中表现了人物对爱情的坚持。赵齐全这个人物的设置，十分的具有代表性，他的种种行为和表现，展现了人性的丑陋面，但是他没有忘记自己的父亲，对患病的村民们还有一点良知，体现了人性的多面性。

在顾长卫的三部电影中，均有“我”的存在，使用第一人称展开故事，使电影的真实性大大增强，拉近了与观众的距离，情感更加细腻自然，使观众靠近人物，亲身体会人物的悲欢喜乐，更易于被人物的命运所感染。

顾长卫导演的这三部电影中的人物内涵深刻，具有明显的价值取向和很强的象征意义，人物的社会现实意义加深了电影的深度，在观看电影的同时，也是对自身的一种反思，会不自觉的在生活中寻找人物的原型，这是电影带给观众的力量。