浩 特

许 淇

佳作赏析 陈志泽 主持

浩 特

许 淇

月牙形的沙丘下面，尚月光明朗，能听到马嘶驼鸣。

据说，很久以前，一支马帮驼队遭遇沙尘暴不见了踪影。

时光流沙一样游走。我们父辈栽种的串地杨、加拿大杨、大叶榆、青榆和黄榆，围绕着我们的沙巴拉浩特（地名）。在小树林里，瞬息的雨，将绿草寸长的绒毛湿透，满身水珠，挂着无数小铃铛、小灯笼。我们的驼队，经沙地长时间烤灼之后回到绿荫的宿营地，小公驼的眼仁点亮了蒙着雾气的暮春的欲念。篝火的青烟刺激它们的胃囊。

它们呼吸急促起来，涎水像反刍的呕吐物，需要一种爱抚的挤压，喷涌彻骨的痛苦或者无比的快乐。

树林尽头的沙丘，吞噬刚升上来的月亮。月亮为什么怪模怪样？又听到马嘶驼鸣了吗？

蓝紫色的马蹄花香得令人昏厥。

用柳芭、沙篙、黄泥糊成的“崩崩房”里，你用奶瓶喂黑羔了，那粉嫩的小嘴巴啃着你的袍沿儿。

月光照着浩特附近的沙湖。湖边的沙蒿丛里，有羽毛花褐色的沙斑鸭在睡梦中呓语。

喂过羊羔以后，你到湖畔放骆驼，额古（蒙语：阿妈），你一面捻线锤了，一面旋转着日子。

多年以后，我们也将成为这黑塔拉大沙丘底下的一缕午夜的呜咽。

（选自《香港散文诗》46期2013年12月）

[陈志泽 赏析]

我们伟大的中国，五十六个民族，千姿百态的风景，如果把各地的风情以散文诗的形式表现出来，该是要让人目不暇接、美不胜收。几十年前我就曾这样遐想，现在还念念不忘，是不是有点幼稚了？但不管怎样，我喜欢地方风情画式的散文诗。

放眼中国散文诗的风景线，许多名家写地方风情的散文诗吸引我。如果要我举出其中的一位，我会脱口而出：许淇。

写地方风情的散文诗如同用蘸着生活的色彩与思想的笔，描画出这个地方最显著的特点，感染读者、引领读者跟随作家进入艺术的细部与深处去领略、去欣赏，确实是很吸引人的。著名诗人、散文家、画家集于一身的许淇先生以其深厚的艺术功底，加上长期吸取外国文学的营养，他笔下出现的长期生活、再熟悉不过的草原风情，就十分独特，迷人。我特别喜爱许淇先生抒写草原风情的散文诗，这一首《浩特》就让我留下难忘的印象。

作品以一个最有特色的简单描写开头，第二句依旧朴实、平静地描写这里的传奇与风险，却给读者一个总体形象的鲜明概括。令人震撼的是“时光流沙一样游走”，把时光与流沙极其形象、巧妙拧紧在一起把前两句潜在的内容开掘出来，画面开始丰富起来。

“在小树林里，瞬息的雨，将绿草寸长的绒毛湿透，满身水珠，挂着无数小铃铛、小灯笼。”散文的风骨，诗的液汁，使抒写十分传神。绿草的满身水珠，“挂着无数小铃铛、小灯笼”。形、神皆似，且有声响。“小公驼的眼仁点亮了蒙着雾气的暮春的欲念。篝火的青烟刺激它们的胃囊。”“它们呼吸急促起来，涎水像反刍的呕吐物，需要一种爱抚的挤压，喷涌彻骨的痛苦或者无比的快乐”等等描绘，是独特观察，熟透了的生活经过精心提炼的结果。还有散文富有张力的文字的功力、诗意的想象、吸取外国文学、古典文学的精华……形成了鲁迅所说的“越轨的笔致”令人叹服！

细读许淇先生抒写森林、草原、大漠的极具个性的艺术表达，让细心的读者享受其特有的情调和风味，散文与诗完美融合的真正的散文诗！外国文学、古典文学的精华和画家的艺术渗透（如“粉嫩的小嘴巴啃着你的袍沿儿”完全是画家甜美、温情的点缀，散文家的细微的发现）。如果我们把这一件作品比喻成一株鲜花，我觉得它散文的格局、散文的枝茎体现出的风骨，诗的花朵、色泽、芬芳是那样地完美地融为一体。“阳光使我的语言有透明的质地”，这是许淇散文诗的功力关于语言方面的一个自我小诠释，已够耐人寻味，精辟动人。

我们再读读这样描写沙丘的夜：“树林尽头的沙丘，吞噬刚升上来的月亮。”紧接着一句很容易让人忽略的 “月亮为什么怪模怪样？又听到马嘶驼鸣了吗？”也许是作品中最随意的一句，我以为这样发问的句子让语言方式产生变化而抒情，“美丽的月亮因为沙丘的吞噬而怪模怪样”独特而生动，更意料之外而又情理之中的 “又听到马嘶驼鸣了吗”，不但暗示了马嘶驼鸣的恐怖且呼应了作品首句“月牙形的沙丘下面，尚月光明朗，能听到马嘶驼鸣。”

“多年以后，我们也将成为这黑塔拉大沙丘底下的一缕午夜的呜咽。”把一个无可辩驳的严峻、深邃的人生真谛轻轻放在读者面前而不置一词，不是简单了，而是更富含韵、更为丰富宽广，更富有震撼力。