新媒体时代纪录片生存问题研究

张健成

（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏 徐州 221009）

新媒体时代纪录片生存问题研究

张健成

（江苏师范大学传媒与影视学院，江苏 徐州 221009）

电影的诞生始于纪录片的拍摄，一开始的电影都属于纪录片。随着科技的进步，电影的手段也变得更加广泛，电影的类型也逐渐多了起来。虽然纪录片的种类也在增加，但是人们对于纪录片的关注度却远远不及一些商业片。然而《舌尖上的中国》这一纪录片却红遍了中国，成了人们茶余饭后谈论的焦点。“舌尖”的成功也得益于日渐成熟的新媒体，本文将基于此探讨一下新媒体时代的纪录片生存问题。

纪录片；新媒体；生存

1958年，中国的第一部纪录片《英雄的信阳人民》播出，至此拉开了纪录片发展的序幕。然而，纪录片由于其本身的艺术性比较高，一直处于一个阳春白雪的位置。在信息爆炸的新媒体时代，人们的选择也变得更加宽泛。相对于通俗易懂的商业片，普通百姓对于纪录片的接受度就可想而知了。然而，2012年，一部电视纪录片《舌尖上的中国》却红遍了大江南北，这让我们似乎又看到了新媒体时代下纪录片发展的一线曙光。

一、纪录片的现状

纪录片作为世界影视创作中不可缺少的一员以其独特的艺术魅力感染了一批人，随着时代的不断发展和科技水平的不断提高，中国的纪录片到如今为止已步入成熟阶段，在创作理念、表现手段等方面有着诸多改变和发展。

早在六七十年代时候的中国纪录片主要指导原则就是“教导”二字。到了八九十年代，中国的纪录片进入了对客观现实还原的创作阶段。“纪录镜头,摆脱我们对客体的习惯看法和偏见,清除了我们蒙在客体上的精神的锈斑,惟有这种冷眼旁观的镜头,才能引起我们的注意,从而激起我们的眷恋。”巴赞的话语是这个时期纪录片创作的指向标，在这个方针指导下诞生了《望长城》、《最后的山神》等作品，这些作品将纪录片运动推向了高潮。

纪录片是一种叙事艺术，纪录片的魅力就在于它讲述的是生活中的真人真事，通过纪实的“真”来表现生活中的美和丑，给观众提供一个真实的人生体验，一种强烈的情感共鸣。

二、新媒体时代下纪录片

本文对于新媒体的定义引用的是中国传媒大学校长苏志武的一段话：“新媒体是信息技术革命最新成果在人类信息社会信息传播领域具体应用的产物。其技术特征是数字化、网络化和信息化；其传播特征是互动交互，传播者和受传者的界限不再清晰；其功能是为社会提供海量的多媒体信息服务和信息共享，能实现高效快捷的海量内容的聚合和发散。”

（一）传播媒介下的纪录片

传播媒介对于纪录片的重要性不言而喻，新媒体环境下的传播媒介有很多，本文主要介绍以下两大类：

1.移动媒介。在新媒体技术不断发展的今天，手机无疑是用户最多的移动媒介。手机不仅仅给人们的工作和生活带来了巨大的帮助和改变，也是人们休闲娱乐最多的工具之一。通过手机，人们可以随时随地观看自己喜爱的纪录片，手机的普及对于纪录片的发展无疑是一个巨大的契机。

2.微博媒介。在微博这个用户量巨大的媒介平台上，纪录片《舌尖上的中国》的制片人陈晓卿本身就有新浪微博，他的粉丝中不乏一些名人，经过口口相传，转发评论等微博上的手段使得《舌尖上的中国》在网络上刮起了一股“舌尖”旋风。由此可见，除了纪录片自身品质的因素外，网络的因素也是不可缺失的一大助力。

（二）传播技术下的纪录片

《舌尖上的中国》通过微博营销使得有了广泛的群众基础，再借助现代化的拍摄手段和独特的人文视角，从小处出发，从生活出发，制作出了一部为广大群众所喜爱的纪录片。这部纪录片不仅仅传播的中国几千年的美食文化，更是对纪录片行业的一次鼓舞和激励。虽然纪录片不像电视剧、电影那样有广泛的市场，但是只要选题好、制作好、宣传好，受众市场可以说并不狭窄。出色的纪录片不仅仅能够取得良好的传播效果，还能够取得良好的经济效益并且由此带动部分社会效益，达到一举多得的目的。

三、纪录片的生存之道

纪录片要继续生存下去，从“舌尖”上能学到很多。

（一）题材新颖

在《舌尖上的中国》出现之前，也出现了很多优秀的纪录片，然而那些纪录片却鲜有涉足过美食领域的，从题材上来说做到了不随波逐流。除了题材新颖之外，《舌尖上的中国》并没有局限于对美食的拍摄，而是以美食为媒介，对当地人文风俗、风景名胜一次礼赞。看“舌尖”，看的不仅仅是美食，还是各地的风景文化，民俗风情，如同是带着广大受众到各地去旅游一般。

（二）多种手段

“舌尖”用了很多特写来表现食物和人物，使得观众能够非常贴切地感受到片中人物丰收的喜悦，从而引起观众情感上的一种共鸣。以往纪录片中的严肃、庄重、预期的解说被意味深长的解说结合同期声中的收割、切菜等的声音所替代，这些手段共同作用，才诞生了《舌尖上的中国》这样脍炙人口的纪录片。

对于中国纪录片的发展，我们要在前人的基础上展望未来。新媒体对于纪录片的巨大影响毋庸置疑，这对于中国的纪录片来说是机遇与挑战并存。要充分利用媒介环境和技术变革带来的优势不断创新，创作出更多优秀的作品。

[1]左漠野.当代中国的广播电视[M].中国社会科学出版社,1987.

[2]高鑫.中国电视纪录片创作理念的演递及其争论[J].现代传播,2002

G249.2

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1005-5312（2014）32-0131-01