浅谈中国魔幻电影的现状与发展

李彦洁

（南京师范大学文学院，江苏 南京 210000）

浅谈中国魔幻电影的现状与发展

李彦洁

（南京师范大学文学院，江苏 南京 210000）

魔幻电影一直处在一种尴尬的局面，既不能过于恐怖，又不能太过科幻，稍不留神就会成为一部恐怖片或者科幻电影。由于中国电影审核的特殊性，中国的恐怖片不允许鬼神等迷信思想出现，加之中国科幻题材的小说和剧本一直处在低迷，导致这两类最吸引人的电影无法进行大量的创作。随着《指环王》系列的热映成功，中国电影人意识到魔幻电影的特殊性，既可以顺利通过审核，又不用担心剧本来源少的问题。一时间中国电影市场开始刮起了一阵魔幻风，大量相近题材电影霸占银屏，抢占黄金档期，打着外国特效团队的旗号吸引票房，但大都血本无归。本文将从多方面分析中国魔幻电影的生存现状及发展。

魔幻电影；生存现状；发展

一、发展现状

早在20世纪80、90年代，香港就出现了大量的表现鬼怪妖魔的世界的电影，像是《倩女幽魂》系列、《青蛇》，这些电影一定意义上可以说是中国魔幻电影的起源。90年代到新世纪中国魔幻电影少之又少，而大量的国外魔幻电影进入中国市场，并取得了不错的票房，例如《哈利波特》、《魔戒》、《指环王》、《纳尼亚传奇》。这么好的票房成绩很难不让中国电影人不眼红，他们注意到国人对于魔幻电影是如此的推崇，魔幻电影的意识已经在中国人的头脑中日益形成。而中国却缺少类似的电影类型来满足观众对于魔幻的需求，国内魔幻电影的空缺令中国电影人看到了广阔的市场。2005年陈凯歌执导的带奇幻色彩的电影《无极》，虽然该片拥有不错的票房，但是口碑并不理想，陈凯歌导演想象力大发挥的这次尝试并没有获得成功。

2008年由陈嘉上执导的魔幻电影《画皮》，在中国内地超过了2亿票房，为历年国庆档票房冠军，成为08年中国最卖座的电影之一，这是一次十分成功的魔幻电影的尝试。《画皮》掀起了国内魔幻电影的浪潮，相继出现了不少以魔幻为题材的电影。《新倩女幽魂》（2011）《画壁》（2011）《白蛇传说》（2011）《画皮2》（2012）《太极》（2012）以及《西游·降魔篇》（2013）等。

二、存在问题

（一）想象力匮乏，题材大多是鬼怪妖魔

受到多重因素的限制，中国人的想象力较之欧美国家十分匮乏，我们缺少天马行空和创新的精神。魔幻题材的最大特点在于它能够发挥人的想象力，从场景设置到演员服装道具等，魔幻电影的看点拼的都是想象力。国内观众之所以喜欢国外魔幻电影，是因为这些电影能够提供他们意想不到的世界和观念，观众能够受到强大的想象力的冲击。反观中国魔幻电影，我们不难发现，大部分题材选自古代鬼怪或传说故事。《画皮》、《画壁》是根据蒲松龄先生的《聊斋志异》中的故事改编的，《新倩女幽魂》、《白蛇传说》更不必说了，也是之前拍过的题材，虽然这些电影剧本都存在创新甚是一个崭新的故事，但是不免脱离不了这些传说故事的窠臼，乍看上去有“炒冷饭”之嫌。

魔幻电影在中国刚起步，中国魔幻电影必然会向国外成功的魔幻电影学习、借鉴，甚至先从模仿开始。电影《无极》的制片人陈红在谈到无极的故事内容时说：“这是一个类似于《魔戒》世界的概念：一个远古的神话世界，同时也是现实世界的印证。”走过模仿学习阶段以后，中国魔幻电影必须要创新，要发挥想象力，创造属于自己的东西，不然单一的题材与习惯性的模仿，最终会令国内观众失望，令西方观众审美疲劳，打不开市场。

（二）特技特效技术不够先进

特技特效对于魔幻电影来说是不可或缺的元素，甚至使影片锦上添花。从《画皮》再到《画壁》，陈嘉上导演在魔幻电影的道路上一直尝试，尤其是在中国最弱的特技特效方面，他邀请国外专业制作团队，并“偷偷地”向西方学习。他坦言：“我们的魔幻题材的影视产品只停留在人家好莱坞的做电视的层面上吧”。可见中国魔幻电影面临的最大的困难是特技特效技术，与美国、欧洲等国家相比，我们的魔幻电影刚刚兴起，特技特效技术不够成熟，不能够给观众带来强烈的视觉效果，会令观众感到不真实。国内观众在众多国外魔幻大片的冲击下，审美水平不断提高，特技低劣的影视作品已经很难糊弄观众。要求更高的观众甚至称中国没有真正意义上的魔幻电影，这对于正在创作魔幻电影的电影人来说无疑是重大的打击。《无极》电影在特技特效技术的尝试有很多开创之处，但是也存在不少明显的瑕疵。在犀牛群跑的镜头中，整个牛群存在不真实的感觉，像是动画而没有真实的犀牛的感觉。张东健在牛群中奔跑，也存在强烈的不和谐感。《白蛇传说》“作为亚洲最高水准的特效片，本片两千多个镜头中多达一千八百个的特效镜头，单就数量是蛮有说服力。客观讲，对于特效来呈现什么，程小东的意识还算到位。可惜无论白蛇萌宠‘精灵鼠小弟’开口说话，还是蛇体内部类似十八铜人阵的内壁都显得细节不足，无法达成视觉奇观的初始目的。影片已集中特效笔墨，将发生地攒在金山一处。但即便是重头戏的水漫金山一场，也只有最开始的浪花让人惊艳。结尾处雷峰塔后全虚化的背景，则用二维动画的水准彻底暴露出华人特效方面的捉襟见肘。”

三、中国魔幻电影人的努力与思考

中国魔幻电影在发展过程中面临了许多的困难，同时也呈现了很多的问题。中国魔幻电影尽管与观众的要求以及与国外大片相距甚远。但是，中国电影人仍然坚持不懈的在魔幻电影领域里进行学习与尝试，每一部作品都是他们的诚意之作。我们从中国魔幻电影中能看到中国电影人的思考和努力。

（一）塑造东方美学

如何让观众看了就认定这是中国的魔幻电影，这恐怕是中国电影人所面临的最核心的问题。纵观中国的魔幻电影，要么仿照欧美，打出史诗魔幻打牌，要么停留在儿童魔幻剧上，可以说很少看到有典型的中国特色。中国有5000年的文化历史，期间更是有大量的神话传说家喻户晓。有位电影学者这样说道：“中国的魔幻电影就藏在着千奇百怪的神话传说当中。”古代的《山海经》中所描述的各种各样的怪物，这些正是中国魔幻电影最好的题材，稍加利用，再冠以一个民间传说，就能够塑造一部中国魔幻电影。

目前，中国电影急于打出国际牌，既迎合国内观众的口味，又能吸引外国人的眼球。而在此之前，日本人就凭借自己的动漫以及游戏将中国的《三国演义》、《西游记》以及《水浒传》进行了魔幻化的包装，并成功的推向了世界。一时间，国外人对于中国的三国文化特别感兴趣，尤其是对于那些威猛的将军崇拜不已。但是到目前为止，关于《三国演义》和《水浒传》的魔幻电影却很少，没有《西游记》那么多。单单一部《西游记》就已经挖掘到了关于金箍棒都有一段惊心动魄的故事，可见其影响之大。但是一味的挖《西游记》，未免会使观众产生厌倦。而关于三国和水浒的魔幻化，才刚刚开始，还有很多值得中国电影人去探索和挖掘的地方。

（二）对电影内在价值的追寻

一部真正的好电影不仅仅是在视觉上取悦大众，更重要的

J905

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1005-5312（2014）32-0128-02

李彦洁，女，汉族，1989年3月出生，山东淄博人，现就读于南京师范大学，为2012级戏剧与影视学研究生，研究方向为电影学。