浅谈影视剧与服装的关系

单浩然 潘福奎

（青岛大学，山东 青岛 266071）

浅谈影视剧与服装的关系

单浩然 潘福奎

（青岛大学，山东 青岛 266071）

文章简单探讨了包括服装色彩对影视剧主题的渲染，和对人物形象的塑造等起到了至关重要的作用，还简单叙述了服装品牌与影视剧的合作所产生的互赢效果。以表达服装与影视剧相辅相成的关系。

服装色彩；影视剧；服饰人物性格

电影电视作为传播媒介出现以来，已成为影响人们日常生活着装的时尚风向标。而服装，作为一种文明的产物，也反映出历史的更替与时代的变迁。服装与影视剧有着不可分割的关系，影视剧通过服装表现传递主人公的情绪，推动故事发展，烘托故事场景，突出故事主题，令人物角色的性格特点更加生动立体。

一、服装在影视剧中的信息传播

（一）服装色彩在影视剧画面视觉传达上的表现

服装是由款式，色彩，面料三部分组成。人们在对一个人建立初步印象时，由于物理和视觉关系的影响，首先会抓住这个人的服装色彩特征，其次才是款式面料，可见色彩对一个人的个性形象塑造的作用。民间也有句俗话讲：“远观颜色近观花”。（10）色彩是带有情感因素的，影视剧中会运用热烈炫目的服装色彩，或是沉重肃穆的服装色彩，以更好的塑造影视剧中人物的性格，借以去感染观众的情绪。服装色彩不仅充实了影视剧的画面色彩表现，而且加重了画面的视觉效果，是形成影片风格的主要艺术手段之一。

1.古装剧

张艺谋的著名电影《英雄》中的服装设计，启用曾获得奥斯卡最佳服装设计师的和田惠美女士，在资料匮乏的情况下，创作出了赵国的服饰，发型和人物妆饰。影片中飞雪与残剑的服饰运用红，绿，白，蓝四种颜色，是导演的匠心独运。红色炽烈，暧昧，传达了此时的人物故事发展是由红色隐喻的性所致；白色纯净，大度，表现了此时的剑客拥有悲天悯人的人之所善，和胸怀天下的大道义。蓝色浪漫多情忧郁，飞雪与残剑的爱情始于蓝色；绿色充满生机，柔和，表现了残剑飞雪互亲互爱，剑客精神不死。导演运用这四种颜色表达电影故事。这使得电影带给人更深刻的印象和更强烈的视觉刺激，由色彩的运用带给人们的画面传达效果更强烈。

同样张谋子的《满城尽带黄金甲》中又运用同一色系，金色和银色，大面积的出现在荧屏画面中。不同于《英雄》中服饰飘逸的造型特点，《满城尽带黄金甲》中雍容华丽的服饰配以大面积的夺目色调，给人的感觉不同于《英雄》山水墨画的沁人感受，而是一种富贵的压迫感。这种压迫感也较好的表现了电影所透出的宫斗的主题。

2.现代剧

《离婚律师》是一部现代都市喜剧，现代生活感极强，画面色彩上没有大面积的色彩渲染，以形成浪漫的主观臆想。它的服装色彩以当下人们的审美情趣，时尚潮流，人物性格，社会地位，年龄，生活环境为主导因素，例如女主人公罗鹂工作环境中出场时，服装色调主要以黑，白，灰，蓝四种颜色为主，而下班后的罗丽以各种糖果色调为主，这样的服装色彩运用很好的展现了罗鹂“上的厅堂，下的厨房”的现代独立女性特征。

电影《非常完美》是章子怡首次出演的现代喜剧电影，影片中她饰演的是富有想象力的漫画家。整部影片的布景充满童话世界的浪漫格调。无论是两旁栽满梧桐树，铺满黄色树叶的整洁街道，还是女主角苏菲家中充满复古格调的色彩布景，红色的墙，绿色的沙发，还有复古花纹等的装饰，无不充满着欧洲小资情调的温馨浪漫。苏菲的着装在剧中百变，时而可爱少女，时而夸张的造型，符合她漫画家的身份，活泼开朗而富于幻想。

（二）都市剧中主人公的服饰着装风格表现其性格特点

服装作为影视剧中一个重要的道具，它带给观众的感受是最直接的，影视剧中的服装会掩盖住演员本身的独特性，让演员们不再是他们自己。结合剧本所给出的人物年龄，职业，性格特点，文化背景，时代背景，运用服装造型这一艺术手法，能从另一个角度，另一个侧面丰富人物特点。在一部影视剧中，借由服装———演员们可能成为观众心目中以为的那个样子，一个身着白衣长发飘飘的美丽淑女或是一个身着红裙的泼辣妹子，而在另一部影视剧中他们或许会成为身着黑色紧身衣的政府特工。也就是说服装能够赋予影视剧演员以特殊符号。

《离婚律师》的制作费高大1.3亿，是普通现代都市剧的的4倍。其中置装费的费用高大400多万。剧中男主人公吴秀波扮演的角色池海东，是年入百万的离婚律师，其在剧中的着装打扮低调干练又不失风范，恰好展现了他沉着稳重，自信成熟的时尚律师的风范。姚晨扮演的女主人公罗鹂自立自信，坚强，工作中原则性极强，但生活中又不失小女人的温柔可爱。其在剧中的着装打扮，律师装——成熟干练时尚感极强；生活装——休闲自然，温柔俏皮。罗鹂工作中的服装造型多以灰色，黑色，大地色为主，造型上多以简练流畅的线条为主，如各种具有建筑立体感大衣的穿着，借以表现她坚强独立的性格。而在生活中的罗鹂，往往也会表现出俏皮温柔的一面，这时的服装造型趋于宽松舒适，色彩也趋于粉嫩，粉黄等柔和的色调。姚晨在《离婚律师》中的服装品牌赞助也都是顶级品牌，像是Burberry，Celine等，但电视剧为了贴近大众生活，所以会搭配上H&M、ZARA等平民品牌。这样的搭配使得服装造型更接地气，而不会显得浮夸造作。

而电影《等风来》中倪妮饰演的是从小地方到上海打拼，为梦想努力奋斗的美食专栏作家。在追梦路上承受压力，迷失自己，而在尼泊尔又重新找到人生方向的故事。倪妮在电影中多以清新休闲的文艺女青年的形象示人，各种糖果色的针织衫，帆布鞋，小衬衫等。这样清新自然的着装打扮和倪妮坚韧奋斗的性格特点，展现了现代多数小康家庭出身，吃穿不愁对未来怀有美好理想，却正走在挣扎的路上的年轻一代，他们最大的特点就是，年轻并对未来充满希望。与《等风来》相同类型的描述文艺女青年的电影，像是《失恋三十三天》《被时光遗忘的那五年》，剧中的女主人公白百合与倪妮一样都是清新文艺女青年的代表，着装自然休闲，色彩清新柔和，这样的着装易给人以得体大方，温暖感和亲和力感。

电影《杜拉拉升职记》也是一部关于现代女白领的电影，是一部现代女白领的奋斗史。徐静蕾饰演的女主角杜拉拉经历了从初入职场的青涩表现，华丽转身成为职场中的佼佼者。这其中服饰的变化最能体现出这种转变。初入职场的杜拉拉服装造型轮廓单一，给人的印象较单薄，表现了她初入职场的青涩表现和不适应，随着杜拉拉工作中各项工作的顺利进展，职位一路攀升，整体服装造型不仅多变而且品味提升，各种印花撞色的连衣裙，雪纺衫，收脚紧身裤，合体收身西服外套，还有各种配饰恰到好处的运用，例如腰带，手包，项链，手镯，耳环等，更丰富的展现了杜拉拉在职场中的得意表现。

二、服装与影视剧的合作互赢

服装界与影视界所面对的潜在对象是有所交集的，而服装作为一种商品，它所传达的信息内涵已远远超过它本身的功能性和使用性。现代社会的物质信息资源极大丰富，所以服装界与影视界的跨界合作，往往可以使二者的影响力和传播力扩大叠加。

服装界与影视界的相互合作，建立了传统百货与电子商务的立体合作营销模式。影视剧借由服装品牌的赞助，可以提升影视剧的品质和格调，比如《离婚律师》中男女主角的高端品牌赞助，Armani、Burberry、LV等的赞助；也可以借由服装来表现影视剧人物的背景，性格等，如《Two Broke Grls》中Caroline的台词：“我这一身是香奈儿的服装”表现了她破产前的生活状态；又比如美国电影《穿普拉达的女魔头》直接点名服装品牌名称，既宣传了服装品牌又点明了电影主题，可谓是合作共赢。

借由影视剧宣传服装品牌或传播某种服饰流行文化，与传统的T台走秀，报纸杂志宣传相比，更具动态展示效果与说服力。例如《蒂凡尼的早餐》中，赫本身着纪梵希设计的小黑裙，成为了生活中的经典之作，广为流传。又比如韩国电视剧对国内市场的冲击，使得韩流，韩范儿着装打扮成为国内人民争相模仿的对象。

三、结语

影视剧是服饰设计创作的灵感来源，而服装是影视剧非语言形式的故事灵魂。首先，人们通过服装可以多角度的欣赏影视剧，了解故事文化背景；其次，影视剧向我们展示的传统服饰和现代服饰，使我们可以深切地感受到时代的变迁和历史的沧桑；再者，服装可以增添影视的魅力，影视可以推动服饰的流行。总之，影视服装就像无声的旁白一样，灌输进观众的头脑中的不仅仅是影视服装的光怪陆离，美轮美奂，往往也是设计师想要传达的人生哲理和生活态度。一部成功的影视剧离不开优秀的故事情节，画面营造和演员表达力，当然服装作为电影的一体，具有不可忽视的作用。无论多么煽情引人入胜的故事情节都离不开服装的衬托。

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[10]包铭新.时装评论[M].重庆:南师范大学出版社,2002.

TS941.2

A

1005-5312（2014）32-0118-02