论锡剧唱腔的琵琶伴奏

■杨元旦

论锡剧唱腔的琵琶伴奏

■杨元旦

在讲锡剧之前先要讲一讲苏州评弹，苏州评弹起源于清朝末年。评，是指评话，只说不唱。弹，是指弹词，通常由男女双档组成，讲究的是说，噱、弹、唱，评弹的弹唱是很有特点的一种艺术，唱的人自由开唱，每次唱也都不尽相同，而伴奏的琵琶却似绕指柔紧紧地围绕着唱腔，推、拉、弹、滚而弹奏的音符却并不是唱腔一样的音符，而是主音。

再讲锡剧，锡剧起源于民国初期，最早是滩簧，唱腔极其单一，伴奏更是只有一只胡琴，解放初期发展成了锡剧，又称常锡文戏，是江南无锡常州一带老百姓非常喜爱的剧种，如果把昆剧比作阳春白雪，那么锡剧就是下里巴人，非常的接地气，锡剧的唱腔吸收了南方多种剧种的优秀唱腔，又吸收了许多江南小调，锡剧变得非常的丰富，乐队也由一只胡琴变成了主胡和付帮。

其后有更多的乐器进入乐队，变成了高中低音都有的以民乐为主的小乐队。

琵琶进入锡剧是1953年，叶传卿老先生首创，叶传卿原是评弹艺人，至此锡剧的伴奏便和琵琶结成了最深的缘分。

锡剧的唱腔中，均有大段的清唱，清唱时只有一只琵琶伴奏，在此，琵琶的伴奏更是不能有半点瑕疵。

锡剧唱腔基本上有两种调式，簧调和大陆调。簧调琵琶上的定弦是，大陆调琵琶的定弦是。还有一种便是各种江南小调。

琵琶的伴奏，在过门或唱腔时第一不能死照着谱上的音符弹奏，一定要用评弹中常用的推、拉、弹、滚的多种手法（滚在评弹界常是指现在讲的轮指）；第二加花。这就和评弹的伴奏有些相似，在唱腔进行时，利用调式的和弦特点，低密度或高密度的加花，当然是低是高还得看唱腔的内容和唱时的感情状态作决定。这两种均是借鉴于评弹的伴奏方式，在这里举一例：这是大陆调一句过门，如琵琶照音符弹就非常死板，经处理后：。整个效果便大有不同。二胡是拉弦乐器，拉的是长音，人声亦然如此。但琵琶是弹拨乐器，利用琵琶的特点，将点点音符相嵌在长音之内，形成“大珠小珠落玉盘”的漂亮效果，这是锡剧唱腔琵琶伴奏的最主要的理念。

第三空弦的利用。在中国的许多古典乐曲中，一直有对空弦的利用，形成同一个音的不同音色，从而增加了伴奏的色彩。空弦的运用一种方法是，另一种是双弹，还有一种是单独的空弦弹奏，例如：弹奏时可这样：这样的弹奏令整个乐句非常丰满。

第四和弦的运用。琵琶是民乐中可用和弦的乐器。所以在锡剧伴奏中也可用到，但此举牵涉到和声学，大小调的和弦一定要分清，先去学一学和声学，再将和声也用进锡剧唱腔的伴奏，那就更丰富了。

最终，琵琶的琴声犹如大诗人白居易描述的那样：大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。