苏州弹词《三笑》的文学性、趣味性、戏剧性

■谢英

苏州评弹——吴侬软语汇聚成涓涓细流，穿过苏州的古街小巷，一曲曲评弹清音叩响一颗颗干涩的心。这就是苏州评弹的魅力，给向来有“人间天堂”美誉的苏州缀以更独树一帜的鲜明一笔。而我学习的长篇弹词《三笑》，就是苏州评弹中的一部徐派经典力作。《三笑》是一部家喻户晓的弹词书目，在学习过程和艺术熏陶中，我对《三笑》有了更深的理解与热爱。本文将就《三笑》的文学性、趣味性和戏剧性等鲜明特点及代表性人物形象为主要研究对象，讲述一下我的想法。

一.《三笑》之“文学性”

（一）文学大家-唐伯虎

说起才子，天下谁人不识君-唐伯虎，这位明代的文人学士、天才书画家，在人们心中是一个富有传奇性的人物。民间有许多关于他的传说，也正是他自身带有的传奇色彩，使得自明代以来，关于他的笔记小说、戏剧曲艺，以至于现今的影视剧层出不穷，不管他是风流才子，浪荡不羁，还是孤僻自傲，愤世嫉俗，这些都已不重要，在人们眼中，他就是文学大家，不论是诗词、书法、绘画都有极高的造诣，他仿佛带着文学的烙印，在中国文坛上留下了浓墨重彩的一笔。因而《三笑》以唐伯虎为主要形象，本身已具有一定的文学性。同时长篇弹词《三笑》异军突起，描述了一个不一样的唐寅，以堂堂解元之身，为了红粉佳人甘愿卖身为奴，虽然玩世不恭但又不失大气稳重，这样一个看起来矛盾，实则显得更加生动的唐伯虎，反而显得有血有肉，引人入胜。

（二）故事主线-三笑

才子佳人，古往今来一直是被人们所广泛接纳和津津乐道的，这个故事本身就带有一定的文艺色彩。一部长篇弹词《三笑》，皆由佳人秋香“留情三笑”而起。本书中用了大量笔墨描述秋香的三笑，无心三笑，终是最美的遇见，细腻曲折的三笑姻缘，美不胜收。在虎丘山观音殿上，唐寅一个跟斗一跌三段，帽子一段，身体一段，鞋子一段，引得秋香嫣然一笑。正是秋香这“一笑嫣然百媚生”，使得第一风流才子唐伯虎，硬是将秋香奉为心中的“活观音”，并一路追随。第二笑，秋香银盆泼水，失手泼了唐寅一身，唐寅非但不动怒，还痴呆做怪腔，引得秋香莞尔一笑。书中用了短短十二个字描述：“将头一低，两颐一起，微微一笑”，细腻而又生动，让人仿佛身临其境，感受这如春风拂面般沁人心脾的微笑，“一笑倾人城，二笑倾人国”。第三笑，“夜如画，月如银”，在如此良辰美景，月下相逢，秋香无意失落香囊，而唐寅拾得香囊并归还，面对再三相遇的唐伯虎，秋香竟是害羞得不知所措，开不了口，而看到语无伦次的唐伯虎，更是忍俊不禁微微一笑，随后返身进相府，只留给唐寅一个俏丽的背影，字里行间仿佛描绘了一个知书达理与善良单纯为一体的秋香，这样的文艺视角，让人觉得清新自然。这段三笑的描述中，还运用了大量的诗词雅句，如唐寅随口吟出的一首《西江月》词来，“小技琴棋书画，大才书赋文章。子集经史尽包藏，玉轴牙签执掌。闲来修剪盆景，应时洒扫焚香。古董玩物善排场，愿甘投靠门墙”。又如唐伯虎看见秋香情不自禁地称赞：“娇滴滴好似芝兰，瘦怯怯宛如牡丹，光闪闪耳上戴金环，墨漆漆云鬓初挽，秋水浓浓，春山淡淡，琼瑶鼻，小口樱桃绽，仙人一见，哪个不爱”，一段韵白美到极致，又做到通俗易懂，雅俗共赏，不得不说三笑的细致描绘，真是将文学性发挥到了极致，让人沉醉其中。

二.《三笑》之“趣味性”

（一）人物形象

说、噱、弹、唱是一名评弹演员所必须掌握的最为基本的四门功课。用“长脚笑话”“噱书”来赞美一部长篇只有《三笑》，这种评价是了不起的。徐云志的《三笑》，其中对人物形象的描述，就相当有趣味。如描写相府两位少爷大踱、二刁，形容大踱长相犹如关牌当中那只幺三，就像隔年的灶界老爷（灶神），而二刁长相酷似幺丁，就像青肚皮的猢狲，人物形象实在可爱发噱。又如大娘娘身边的一个十二岁的小丫头，生得十分有趣，个子非凡的矮，又异常的胖，又矮又胖活像一个“荸荠”，所以取名叫“小荸荠”，使人忍俊不禁；又如祝枝山机智幽默，一开相就噱。对祝枝山的开相：“扎巴眯萋眼，连鬓阿胡子墨墨黑，嘴唇血红，牙齿雪白，笑的时候很俏，好像黑漆墙门里躲着一个美女。”起祝枝山角色时用斗鸡眼，眼睛瞪得像汤团一样大，其实什么也看不清，眼睛眯起来剩一条缝，哪怕掉落一根针也捡得到。这种喜剧效果的取得，是下了功夫的。还有各种人物各种各样的噱，唱山歌的船家米田共、齆鼻头的当房先生，自作多情闹笑话的石榴姐姐，调皮搞笑的傻丫头大腊梅，比比皆是……

（二）表现形式

《三笑》的趣味性在演员起角色技巧上的表现也是丰富多采的。《三笑》闲人脚色多，为了分清角色，徐云志用齆鼻头、哑喉咙，雌鸡喉咙，疙子刁嘴等来区分角色。如起哑喉咙阿四头这个角色，表现阿四头病后身体虚弱、中气不足，一只手以扇子当拐杖撑着，另一只手捶打胸口，说起话来声音嘶哑，捶打胸口，五筋狠仔六筋的样子，确实惟妙惟肖，喜剧效果特别好。又如丫头“小荸荠”是个典型的刁嘴，说话不清楚，“拎水”叫“拎细”，“叔叔”叫“嘟嘟”等，实在讨人欢心。徐云志还采用特定的语言和声调来区分角色、刻画性格，也取到了喜剧效果。如相府里一个僮儿“小无锡”，一口无锡话，为讨老婆在华相爷面前炫技吟诗：“多谢相爷赏家婆，今夜洞房笑呵呵，开年养个细老小，不像相爷定像我”，顿时引得哄堂大笑；如龙兴典当里两个柜台朝奉，用的是徽州话，也闹出一系列笑话；还有起大踱二刁朗读诗文时摇头晃脑拉腔拉调，读书就像唱书，声调就像道士先生通疏头；又如祝枝山开口讲话总是先拍下脑门，嘴里“嗯里嗯里”哼出不同调子，等等。同时，《三笑》中的“唱”也是一种深化了的语言，如船家“米田共”所唱的山歌调、丫头们梳妆时唱的各种曲牌小调，也增添了很多喜剧情趣。

三.《三笑》之“戏剧性”

故事的开始源于“三笑”，而“三笑”却是个美丽的误会，也正是这个误会，拉开了整本书的序幕。《三笑》中运用巧合法甚多，如龙亭书中，唐伯虎卖身进华相府，改名华安，到东西楼给两位娘娘叩头领赏，万万没想到西楼的二娘娘正是自己的嫡亲表妹，而后来正因为有了这个表妹穿针引线，一次次的帮忙，才使得唐伯虎和秋香终成眷属；唐寅戏画“刁乞图容”，把华相爷和两位少爷的音容相貌都画在上面，巧被春香抢入房厅，太夫人为惩罚唐寅，命其罚画观音，而正因为太夫人的惩罚，唐寅炫技描画观音，使得秋香开始相信华安即是唐伯虎，芳心暗涌；唐伯虎与秋香梅亭相会，唐寅问秋香讨要终身，误闯入太夫人房厅，本以为难逃责罚，却半道出来个走错路的丫头“小荸荠”正好为其顶包，逃过一劫；杭州书中，周文斌为和祝枝山打赌，男扮女妆，上街看花灯，凑巧遇上王老虎抢亲，将周文斌抢回兵部府，后周又被送上王月仙小姐堂楼，最后成其美好姻缘。这一连串巧合，无疑给这本书增添了无限的戏剧性，丝丝入扣，使人流连忘返。

四.《三笑》的魅力

苏州评弹《三笑》，不论是说表，唱腔，都与众不同，独具一格，富有特色。说表轻松活泼，幽默风趣，犹如娓娓谈家常，风格鲜明。所创的徐调唱腔舒缓悠扬，委婉起伏，别具韵味。三笑之所以能拥有如此持久的艺术魅力，我觉得主要是对书中人物细腻传神，生动可信的塑造，叙事情节和精妙细节的描述、铺排，以及对一些可爱的小人物的增添、丰富，同时在字里行间又透露着无尽的文学性，趣味性和戏剧性，雅俗共赏，展现其独具特色的艺术亮点。我热爱《三笑》，热爱《三笑》中的每一个人物角色，更热爱徐派艺术。作为《三笑》的传承人，我一定会好好地继承这一门徐派艺术。