我演淮剧《乌龙院》中的阎惜娇

■陈金巧

我演淮剧《乌龙院》中的阎惜娇

■陈金巧

《乌龙院》是我国戏曲舞台上一部具有深远影响力的经典剧作，多少年来久演不衰，一直为广大观众所喜爱。2013年，我团以对经典名剧的时代审视，经过改编移植推出了淮剧《乌龙院》。该剧在保留原著精华的前提下，就如何贴近当代观众、人物定位及舞台呈现等方面进行了有益的探索，特别是从人性化的角度，对阎惜娇这个人物形象的悲剧命运进行了比较合理的诠释，颇具新意。下面就谈谈我在《乌龙院》中饰演阎惜娇的一点感悟和体会。

淮剧《乌龙院》讲述的是：宋徽宗宣和年间，阎惜娇随父母逃荒郓城，阎父经不起长途跋涉病死客店而无以为殓，惜娇欲卖身葬父，幸遇宋江仗义疏财，阎感恩图报以身相许。后因宋江公务繁多冷落了阎惜娇，致其不甘寂寞而与张文远有私。其后宋江误遗招文袋，为阎所拾，得晁盖书。阎以此要挟逼写休书并欲鸣官，宋怒而将其杀死。阎死后幽魂不散，与张文远欲续前情，却被其始乱终弃，遂勾其魂而去。

从剧情来看，剧中人物关系并不复杂，主要表现了阎惜娇和宋江、张文远三人之间充满爱恨情怨的奇情故事。作为游离于两个男人之间的女性，阎惜娇充满悲剧色彩的情感经历则是维系全剧人物关系的一根纵贯线。长期以来，戏曲舞台上的阎惜娇形象因塑造依据不同而各有特点。那么，如何才能使这个古典故事中的人物形象散发出独特的艺术魅力，使老戏透析出新的气息，给观众耳目一新的感觉？对于我来说，确实是几十年艺术生涯中的一次不小的挑战。我主要通过以下几方面的把握，向观众展示了一个具有独特个性、血肉丰满的阎惜娇。

一．深入剖析剧情，充分挖掘人物深度和内涵，找准人物定位。《乌龙院》取材于我国古典四大名著《水浒传》，作为这部英雄传奇中为数不多的女性形象，阎惜娇一直被认为是一个放荡、不守妇道而背负千古骂名的女人。而通过对剧本及相关史料的详细分析研究，我觉得对于阎惜娇这个人物，其实很难完全用狠毒、淫妇之类的极端观念来定位。透过原著中的某些局限和偏见，我们不难发现，其实阎惜娇身上也有令人同情的一面。作为封建社会底层的一个出身贫寒的弱女子，其卖身葬父孝心可嘉、“受人恩应以情报”也不失为一种品德，说明其本质并不坏，只因为一场错爱，加之其浅薄、得寸进尺等性格缺陷，才导致了其人生的悲剧。客观地说，宋阎的感情破裂双方都有责任，红杏出墙固然有错，但阎惜娇也是有血有肉的人，她渴望得到爱，而宋江的冷落才导致了她的出轨。因此，把过错全部推给阎惜娇，或将其看成一个十足的淫妇都是有悖情理的。因此，通过对人物的全面深刻的剖析，笔者认为，对于阎惜娇这个人物，既有其自身的性格弱点，亦有让人怜惜的一面，她是封建社会男权世界的牺牲品，她的悲剧也是封建时代所有不幸女性的悲剧，是一个可悲可叹的旧女性形象，这样的定位我觉得更贴近生活，更符合现代人的理念。

二．充分运用戏曲“程式化”表现手段，使人物的内心情感得到强烈外化。不同艺术形式在塑造人物、外化人物心理的表现手法上各有千秋，“程式化”是戏曲艺术的独有特点，一个戏曲演员要把人物塑造得生动感人，就必须很好地掌握和运用”唱、念、做、打、舞“等戏曲程式，才能把人物的内心情感外化得准确、恰当。在淮剧《乌龙院》中，我首先通过细腻传情的唱腔来表现人物的内心情感。第二场中“洞房夜竟出这般丑……阎惜娇独守空房、孤身只影、满目悲秋”一段，这段唱腔既要唱出阎惜娇对宋江的失望，又要表现出此时人物内心的凄凉、哀怨、无奈的心境。在这段唱腔的处理上，我将此时人物情感化为声腔元素，用富有张力、韵味的声线和发自肺腑的演唱，表现出阎惜娇此时的复杂情感，也为后面的剧情发展做必要的铺垫。第六场“活捉”中“实难熬黄泉漫漫长夜……”一段，我注重唱腔的典雅、柔美，时而沉抑、时而凄厉，使观众仿佛觉到阎惜娇的怨魂正从幽幽黄泉路飘然而来。第二，运用丰富的肢体语言，使角色的心理活动得到强烈外化。美术理论家王朝闻认为：“从传统戏曲艺术中，看到了造型心态外化具有强盛的生命力和巨大的表现力”，这句话充分说明了肢体语言在外化人物心理上的作用。“借茶”一场是生旦对手戏，如何把受冷落后的阎惜娇对张文远的那种“柔情似水”的情感通过肢体语言充分表现出来，又不让人感到“俗”，我认为表演“分寸”的拿捏非常重要。这场戏我通过对人物动作的起承转合、腰部的柔软性、身形美感的把握及眼神的运用，时而忧、时而羞，举手投足间现出阎惜娇风情万种春心荡漾，既不失妖艳妩媚，又表现出她内心的一丝抹不去的忧伤，让人心生怜惜。在《活捉》一场中，阎惜娇魂旦造型、白衣素裙出场时，我通过轻盈的小步圆场，一个幽冥佳人在飘渺的音乐中缓缓“飘”出，表现了阎惜娇跋山涉水，苦苦寻觅昔日情郎；冷艳的蓝色灯光下，通过鹞子翻身、平转等技巧的使用，凸显了阎惜娇飘零在黄泉路上的孤苦。当她发现所爱之人不过是无情无义的登徒子时，阎惜娇的内心活动像火山一样喷发。此时我通过各种水袖花的技巧，丈余许的水袖上下翻飞，在舞台空间划出一道道有力的弧线，似一把把利剑凌空飞出，把阎惜娇的愤怒和对张文远的痛恨之情表现得淋漓尽致，表现阎惜娇敢爱敢恨的性格特征。

三．注重人物语言形象化。淮剧《乌龙院》中，我特别注重人物语言在刻划人物心理方面的作用，通过不同阶段、不同场合人物语言的语气变化，使其个性化、形象化，以表达人物的不同情感。如《活捉》一场，第一句“三郎，开门来！”，我突出了台词的“娇”和“嗲”，以表现出阎惜娇对张文远的痴情；“怎么，连我的声音你都听不出来了么？”，这一句我通过运用颤音等发声技巧，把音拉长，给人一种哀怨悠长的感觉，表现了阎惜娇此时爱怨交集、五味杂陈的凄楚心情；当念到“原来你当初的甜言蜜语、海誓山盟，全都是虚情假意……”一句时，我突出了“恨”和“狠”，台词干脆而富有力度，一字一句，掷地有声，没有一点回旋余地，恰如其分的表现了阎惜娇此时如梦方醒如雷炸顶的精神状态。在《乌龙院》中，我通过不同的语气变化，形象地将一个痴情怨鬼形象展现在观众面前，

艺无止境，常演常新。随着时代的进步，观众的欣赏要求在不断提高，我将在以后的艺术实践中不断探索、精益求精，努力把更多的传统戏曲的精品艺术奉献给广大观众。