“极简”和“混搭”的先锋尝试——谈林兆华版《哈姆雷特》《大将军寇流兰》舞美设计

■马强林

“极简”和“混搭”的先锋尝试
——谈林兆华版《哈姆雷特》《大将军寇流兰》舞美设计

■马强林

林兆华是北京人艺著名的“大导”，从《绝对信号》开始，林兆华坚持先锋戏剧实验，为中国话剧舞台开拓了一条中西合璧，传统和现代交织的道路。林兆华擅长排演著名剧作，我们也注意到了他1990年导演的 《哈姆雷特1990》和2007年导演的《大将军寇流兰》这两部莎士比亚的著名作品。

改编莎剧永远是戏剧导演的终极梦想和终极难题。几百年来，莎士比亚的作品被世界各地的无数剧团排演，如何结合本国的戏剧特性，观众的欣赏习惯，将本国的，当代的价值观念与莎士比亚作品中蕴含的超越时间和地域的普遍价值结合起来，是所有排演莎士比亚作品的剧团所必须面对的挑战。而这样的挑战意味着传统的压力，但同时也意味着实验的可能；名著的魅力就在于不同时代的解读，而建立在莎士比亚坚实而严谨的情节建构之上，又使得舞台设计变得更加自由，更加具备实验性起来。

林兆华导演1990年导演的《哈姆雷特1990》和2007年导演的《大将军寇流兰》两部作品，在文本上并没有做太多的改动，剧本忠实原著，面对已经成为经典的文本，林兆华并没有另起炉灶——他将导演的精力放在了对剧作意义的重新挖掘上，而剧作被提炼出来的，全新意义的概念符号，被直观而极为狂放张扬地展现在舞美设计之上；从某种意义来说，要解读林兆华对于《哈姆雷特》和《大将军寇流兰》的全新诠释，就不得不从两部作品的视觉窗口——舞美设计说起。

林兆华对于《哈姆雷特》的解读，从“人人都是哈姆雷特”这一概念入手：这一具备充分存在主义色彩的概念，奠定了《哈姆雷特1990》的舞美设计基调，那就是极简的，压抑黑暗的，粗粝而朴实的，直观具有力量的。《哈姆雷特1990》的舞台设计可以营造出一种颓废，破败，衰颓的末世感，体现出强烈的表现主义和极简主义特征。

舞台被地毯覆盖，但这块地毯非常薄，而且毛绒并不平整，而且并没有将舞台完全盖住，甚至有些地方完全是卷起来的，视觉上刻意给人一种“施工半成品”的感觉。舞台的设计如同“废墟”，阴暗的灯光下，舞台上布满杂物，甚至有报废的钢筋；而有些杂物更是完全脱离此剧的时代背景的：如手电筒，电视机等。被刻意打扮的灰头土脸的舞台和观众的距离被进一步拉近，原作中本应该金碧辉煌的宫殿，在本作中则反其道而行之，营造出了一种浓烈的末世气氛，直接将观众的心态拉入了严肃的，沉静的个人思考之中。

舞台上的唯一一抹亮色，则是中心的一把红色扶手椅。这还不是为了演出特意定制的扶手椅，而仅仅是剧组人员从一个关门的理发店里弄来的理发椅，红色的真皮早已被磨得粗旧不堪，甚至还有破洞；而这把椅子却并没有报废，它依然可以调节高度，上下活动；剧中有一场原创的情节，国王和王后两人享受自己获得的权力，将这把扶手椅先提高，又下降，反复多次，从中取乐，极具象征意义。

除了废墟般的舞台，昏暗的灯光之外，在最后一场哈姆雷特和雷欧替斯比剑中，突然两根金属杆从天而降，金属杆上挂着六门电风扇，呼啸不止的电风扇叶转动声，完美的让整体的舞台气氛变得更加压抑而具有危险感，甚至营造了些许恐怖气氛——二人以转动电风扇叶片来代指比剑，视觉效果极为新颖。

而相比于《哈姆雷特 1990》的“极简”和“暗黑”，林兆华对于《大将军寇流兰》的解读则具备现代性——寇流兰是一种古今中外层出不穷的“英雄”形象，这种“英雄”对自我的要求和见解极高，从而经常站到大众的对立面上去，卓尔不群却又经常为人所不容。在这样的基础上，林兆华采取的方式是将主角寇流兰塑造成一位“摇滚明星”，而舞台设计也极尽现代，奢华和混搭之能事，华丽炫目，令人眼花缭乱，却又层次分明。

舞台的多媒体投影和挂在舞台最高处的幕布之上，勾画着战场的黑白图案，图案中突出的，是战争的无比残酷——累累的白骨，阴沉的天空，孤零零的十字架——宏大的如同天幕的背景幕布之前，是如同合唱队一般的三层长阶梯，所有的演员都从这个大阶梯上下舞台。舞台的前沿，两支摇滚乐队分列两旁，在演出中经常演奏摇滚音乐作为气氛的烘托，混搭效果极其强烈。空白的前台，则是标准的演出区域。

《大将军寇流兰》运用了大量的演员，这些演员则经常出现在舞台两侧高高的钢铁支架之上，然后瞬间能够填满整个舞台，将三层长阶梯占满。有的时候，这三层阶梯相当于一个“副舞台”，表演着能够对于主线剧情起到重大影响的情节。

如剧作前段部分中两国交战前元老院的讨论，演出中五位扮演元老院元老的演员伴随着狂放的摇滚音乐和灯光从三层台阶上如模特走台般走下，然后在完成表演之后，全部转身走回舞台，脱下大衣，然后又将大衣反穿，又变成了另一个国家的元老院，再次伴随着摇滚音乐和灯光走下舞台，奇思妙想和视觉震撼令人叹为观止；而在选拔寇流兰担任执政一场中，扮演选举主持人的演员甚至故意拿起话筒在舞台上说词——这一颠覆了话剧表演传统的场面令无数观众目瞪口呆。

林兆华版的《大将军寇流兰》的舞美设计，正巧就是这一种“华丽混搭”的风格，古典华丽的元素，当代的废墟表现主义元素，中国建筑的台阶元素以及使得整体剧作气质都变得华丽而现代的摇滚元素，都令人印象深刻。这么多年来，无论是《哈姆雷特 1990》的简约粗粝感还是《大将军寇流兰》的华丽混搭感，林兆华都用他大胆而张扬凌厉的舞台实验，展现出了不一般的先锋特质，这也是我们沉迷于林兆华戏剧，深感其舞美的震撼人心的根本原因。