现实题材的戏剧、影视剧人物的服装设计

■金玉

对于现实题材的戏剧、影视剧的人物服装来说，由于其情节和反映的内容大多都是与人们的现实生活是同一的，因而不同类型的人物都有不同类型的服装。例如剧中的工、农、商、学、兵、等人物都有固定的制式服装。人物的生活服装，每个年代都也都有每个年代的基本样式。而且得到这些服装的样本也很容易。基于这种情况，作为一个服装设计师来说，还需要不需要进行精心设计？又如何设计呢？这个问题不但对许多业外人士来说是模糊的。近些年来，就连一些业内人士对此也有些认识不清。他们认为作为现实题材的戏剧、影视剧中出现的一切服装的样式都是现成的，且形态是不可变的，花大力气去进行什么所谓的设计意义不大，也设计不出什么花样来。只要搞清楚每个年代的制式和样式，直接买来或按照样本制作出来给演员穿上就行了。这样做即可省去很多麻烦，也可节约资金。在这种思想的影响下，业内有些制作人甚至取消了服装设计师，用服装保管员直接替代了服装设计师的工作。这一点，在电视剧制作中显得尤为突出，这种做法最终导致的结果是，服装的款式与人物的性格不匹配，色彩的搭配不和谐。样式与年代似是而非等等。更有甚者，直接将皱巴巴的，未经整理、烫熨的服装穿在了演员的身上，给人物的形象造成了很大的损害。整体的剧作在视觉上给人以粗制滥造的感觉。

这些现象，在反映现实题材生活的电视剧中比比皆是。在舞台戏剧中也或多或少的出现过。这些人中，有些确实是因为水平有限，不懂得设计师这一职业在戏剧、影视剧人物设计中所起到的重要作用，他们只看到了事情的表象。认为设计师只是用来设计人物服装新样式的。如果剧中人物的服装不需要设计新的样式就不需要设计师了。我认为这种观点是很错误的，其做法亦是很不冷静的。他们不知道，也不了解设计师在给剧中人物设计服装时会有两种方式。一种是形态设计，一种是状态设计。这两种方法对人物服装设计都有着极其重要的作用。其设计方案的好与坏，准确与否都直接影响着人物形象的成功与否。同时也是对演员能否成功演好角色或是一种很大的帮助或产生一种打击。采用哪一种方式进行设计，是要根据剧本提供的内容来决定的。也就是人们常说的规定情景。

一般来说，现代题材、超现实题材、荒诞剧、科幻剧等与人们现实生活有着比较远的距离或是展示人们未来生活的内容，大多采用形态设计，也就是所谓的创意设计或者是新样式设计。状态设计基本上是以现实题材为主要基础来进行的。这是因为，在现实题材的戏剧、影视剧中，情节和内容大多是人们经历过的或是正在经历的内容。其人物也是人们所熟悉的。因而，剧中人物服装的基本样式都已固定，你不能够随意的改动，否则就不是剧中所表现的那个年代的故事了。举一个最简单的例子：就拿红领章、红帽徽时代的解放军战士服装来说，这是一种制式服装，从形态上基本上没有可改性。也不可能设计成别的式样。从形态上如果改动任何一点或从新设计另一种款式，那就不是那个时代解放军的军服了。那么，需要设计师做什么样的设计呢？此时需要做的是，改变它的状态。进行状态设计。军装状态的设计是依照剧中的规定情景中进行。根据这个战士出场时规定的，年龄、性格、特点、以及出场的时间、环境、地点，来决定设计方案。比如此时出场的这位战士所穿的这套军装的新、旧程度、是否有破烂的地方，破在什么地方，烂在哪里。是否有需要打补丁的地方以及补丁摆在什么位置等等、等等。所有这些状态设计，都必须能够更准确地反映和符合当时的规定情景以及人物的精神状态，所有这些，都需要设计师的智慧、丰富的专业知识和辛勤的劳动才能够获得。服装的状态对了，演员会从中找到人物的感觉。帮助演员更好地表现人物的情感与形像，使人物更真实、生动、更富有魅力地展现在观众面前。试想一下，尽管这套服装的年代和制式是同一的，如果是在战场上激战了几天的这样一个规定情景中穿上一套新军装会是什么样的感觉，其结果是不言而喻的。

以上讲的是制式服装。生活服装也是一样。拿旗袍来说，这是人们再熟悉不过的一种年代服装了，旗袍有多种款式，但它们的基本样式是不变的。关键的是，什么样的人物穿什么样的色彩，什么样的质地、什么样的款式以及新、旧程度的旗袍，还有佩戴什么式样的配饰等等都是很有讲究的，绝不能找来一套旗袍随便给任何需要穿旗袍的人物简单的穿上了事。这些都需要设计师精心地进行设计，才能够准确地展现人物的年龄、性格，职业等特点。才能将一个真实、生动的人物在舞台上、在影视剧里呈现出来。所以说，状态设计，在现实题材的戏剧、影视剧的人物服装设计中是很重要的、必不可少的一个环节，是任何其他人替代不了的。缺少了这一环节，对整部剧中美好的人物形象都将是灾难性的损害。艺术创作需要创作者的智慧和辛勤的劳动才能取得成果。戏剧、影视剧人物服装设计也是一种艺术创作，也需要智慧和汗水。