淮剧打击乐及其在舞台表现中的运用

张国春

淮剧是江苏的一主要地方剧种，至今已有150多年的发展历史。作为淮剧音乐的重要组成部分，淮剧打击乐在传统锣鼓的基础上，博采众长、兼收并蓄，逐步形成了一套完整的具有本剧种特色的打击乐演奏体系，在淮剧舞台表演中发挥了重要作用。作为一名戏曲乐队的专业演奏人员，笔者从事打击乐演奏工作多年，在长期的舞台实践中，对淮剧打击乐艺术也有一些粗浅的探析。下面，本人就淮剧打击乐及其在舞台表现中的运用，谈谈我的一点认识和体会。

淮剧打击乐又称“淮剧锣鼓”，它是在苏北农村《香火调》锣鼓的基础上，广泛吸收民间歌舞中的《麒麟锣》、《盐阜花鼓锣》以及宗教说唱中的《童子锣》、《开坛锣》等伴奏锣鼓，并适当借鉴吸收徽戏、京剧等其它剧种的有关锣鼓音乐演变发展而来。其节奏、句式结构通俗流畅、粗犷质朴，并富有浓郁乡土气息。从淮剧打击乐的形成我们可以看出，淮剧打击乐除了具有鲜明的民族特色，其与说唱锣鼓的渊源也使得它与淮剧唱腔有着密不可分的关系。淮剧锣鼓在淮剧唱腔中的恰当运用，极大地丰富了淮剧音乐的表现力。

淮剧打击乐在乐器构成上，一般以板鼓（檀板和单皮鼓）、大锣、水钗、小锣为主。除了四大件以外，淮剧武场还运用了堂鼓、定音鼓、大吊钗、碰钟、大筛锣等打击乐器。其中，板鼓作为乐队之首，在控制整个舞台节奏方面具有核心作用。在淮剧乐队中，除了在大型管弦乐队演奏时另设指挥外，司鼓实际上就是整个乐队的指挥，在演出时，文场、武场在节奏快慢、强弱等方面，都要听从司鼓的指挥。除此以外，其它乐器的使用也各有特色。大锣在四大件中音量最宏亮，具有固定音高点的下滑音响特点，演奏方法有闷音、掩音、打边等，在乐队中主要起增强节奏、暄染气氛的作用，一般用于武打、官员出场等场合；小锣又叫“镗锣”，具有固定音高点的上滑音特点，其音色清脆、文雅、活跃，常用于轻松活泼的场面，如小丑、丫鬟出场；水钗又叫“铙钹”，其音色宏亮、悠长，具有不同音高的平行音响特点，也是重要的节奏乐器。淮剧打击乐器种类很多，在表现形式上具有丰富多样性特点，它在舞台表现中有着不可替代的作用。

俗话说“三分唱戏七分场面”，由此可见打击乐在戏曲表演中的地位。淮剧打击乐节奏鲜明，色调明朗粗犷，在渲染舞台气氛、表现人物情感变化等方面具有重要作用。淮剧打击乐在舞台表现中的运用主要有以下几方面：

一.在唱腔伴奏方面。在淮剧乐队中，配合演员的唱腔是淮剧打击乐的一个主要功能。作为地方戏，唱腔是淮剧演员塑造人物的主要手段，几乎所有的剧目中都有大量的唱腔。为了使唱腔的节奏感和层次感更丰富、更饱满，使人听起来不至于单调、缺少变化，通常在唱腔中夹入锣鼓伴奏，即在起唱或过门之前都有一套相对固定程式的锣鼓点即“伴唱锣鼓”。淮剧的伴唱锣鼓程式比较丰富，在实践中的运用也十分广泛，主要有起板锣、长板锣、收板锣、慌锣、散板锣、十字锣、清江谱等。如“起板锣”主要是唱腔起唱前用来渲染情绪和掌控速度，像淮剧 《舍妻审妻》中的一段淮调起板锣的的│谷谷台仓才仓才│仓个来才令仓令仓来才一来│仓才仓来才一来 仓│台 台，这个起板锣的运用，更突出了淮调粗犷、激越的特色；“十字锣”是一种上下结构句式的专门用来为十字调伴奏的锣鼓，如淮剧《蓝桥会》中贾玉珍的唱腔（上句）“见哥哥死桥下雷轰头顶”│轻仓来才 一来│仓-台-│（下句）“小妹我魂魄飞万剑穿心”│轻 仓 来才一来│仓-仓才仓才│仓才仓来才一来│仓-台-，唱腔中间十字锣的运用就很有特点，它使得十字调充满悲怆色彩，凸显了贾玉珍见韦郎宝死于蓝桥的洪水时的绝望心情。淮剧打击乐在唱腔伴奏方面，起到了很好的起承转合、承先启后的作用。

二.在配合身段表演、程式动作方面。打击乐的另一个重要功能就是配合演员的身段表演，即所谓伴奏锣鼓，多用于人物出场、演技展示、武戏开打等场面。淮剧打击乐的伴奏锣鼓主要有开场锣、老三锤、清江谱、扫头等淮剧锣鼓程式。如“清江谱”║：才七来台仓│才七来台仓│轻仓台仓│台仓台仓：台七台 仓才│令仓令仓令令仓│台台│主要是用于配合人物动作，并可以根据演出需要灵活运用，像《卖油郎独占花魁》中老生出场，清江谱用来配合其进步、退步、踉跄等身段；“老三锤”的运用也比较多│谷谷│大大大台│仓个来才│一来 仓│大卜台│仓│（过门起唱），主要运用于人物出场或唱腔、曲牌；“慢长锤”台‖：仓 七 台 七 :‖ 仓 七 台 七台|仓000‖主要是运用于有一定身份的人物的上下场锣鼓，如《薛平桂》中王宝钏上场的慢长锤，就表示出王宝钏大家闺秀的身份；戏曲武打的场面也需要锣鼓来加强环境气氛的渲染，如《程咬金招亲》中程咬金大战裴元庆的一场武打戏，用节奏强烈的“急急风”加以烘托气势，用节奏沉稳的“四击头”来“亮相”等，既突出演员身段动作的节奏感，又渲染了两军对阵时雄壮威武的气势。

三.在配合念白、强化戏曲语言节奏感方面，作为与唱腔并列的一种表现手段，念白乃是一种富有音乐性的艺术语言，它要求具有鲜明的节奏感与韵律美。正如李渔《闲情偶寄》中所说：“宾白之学，首务铿锵；一句聱牙，俾听者耳中生棘；数言清亮，使观者倦处生神。世人但以‘音韵’二字用之曲中，不知宾白之文，更宜调声协律”。在配合念白方面，打击乐的作用主要是突出念白的节奏，增强念白的韵律感。运用于淮剧念白方面的锣鼓有叫头、丝边、一锤、三枪等。如“叫头”八大.│轻仓│台 │台 │台个台│仓台仓台才台仓│可以使念白更具有抑扬顿挫的节奏感。念白中有些重要的词句，在锣鼓的渲染下内容和情感会表现得更深刻，如淮剧《腊月雷》最后一场张元秀的一大段念白：“张继宝啊，小奴才！···”，先叫头后接撕边一锣，在锣鼓的配合下，把一个年迈老人含辛茹苦育孤成人的艰辛及对忘恩负义、忤逆不孝的逆子的失望与绝望之情表现得淋漓尽致，从而引起观众强烈的共鸣。锣鼓在念白中的恰当使用，使人物情感和舞台气氛得到更强烈的夸张和渲染，很好的诠释了剧情。

随着时代的不断进步，淮剧打击乐如何在新的形势下更合理、更科学的服务于淮剧艺术的发展，充分发挥其艺术表现力，是一个值得我们深入研究和实践问题，但是我们有理由相信，在所有淮剧人的共同努力下，淮剧打击乐必将在新的时代展现新的艺术魅力。