格里埃尔《早晨》的和声技法研究

何华茂

摘要：格里埃尔是俄罗斯民族乐派后期作曲家、音乐教育家，他的钢琴小品《早晨》全曲只有28小节，却是格里埃尔惊人之作，他精心设计了曲式结构、调性、以及和声材料。通过对曲式结构、调性布局、和声功能的进行等方面分析与论述，可揭示出格里埃尔的奇妙的和声技法，从中也体现出俄罗斯民族乐派的和声风格与特点。

关键词：回旋调性 转调方式 属功能 双调性

和声是音乐的骨架，调性音乐作品的发展都要用各种和声材料来作支撑。关键是采用什么样的和声材料、怎么样去安排和声布局？在学习或者研究传统和声的过程中，无论是四部和声的写作还是和声分析，最难的就是调性分析和调性判断，而调性的变化转换给音乐增添绚丽的色彩，使音乐充满了新鲜感。俄罗斯作曲家格里埃尔的钢琴作品《早晨》就是利用调性的转换来展开，复杂的和声材料作铺垫；这首钢琴曲几乎使用所用的转调方式，而且还包括各种和声功能的进行、各种终止式等等。所以《早晨》的和声技法非常值得我们去学习、研究，尤其对传统作品的和声分析能力的提高有很大的帮助。

一、全曲的调性布局

这首乐曲最独特的地方就是调性，有着令人非常意外的调性思维。回旋曲式是我们常见的曲体，但回旋调性应该很少见。乐曲虽然短小，但蕴藏着调性思维的精华，下面主要从回旋调性和转调方式这两方面来走进调性思维的新世界！

（一）回旋调性

乐曲共运用了11次调性转换，主调为F大调，在此将它称为叠调，其他调性“X”将其统一称为插调。下面是全曲的回旋调性和调性布局框架图和调性布局曲线分布图：

图1.

由上图可见是典型3次回旋的调性，下面分别论述叠调与各插调之间的关系：

第一次插调中间有两个调性，d小调和g 小调都是F大调的近关系调；调性方向：F大调到d小调为关系小调，d 小调到g小调为下属关系调，g小调到F大调为其关系大调对应的属关系大调.从上论证得出调性方向为 ：关系小调—下属调—属调。

图2.

第二次插调中只有C大调，是F大调的属关系调，其调性方向为：主调——属调——主调。

图3.

第三次插调中间有4次调性，其调性之间关系 较为复 杂，F大调到d小调关系小调，d小调到#f小调往 上3度的远关系调，#f小调到D大调为其关系大调的对应的下属关系调。D大调到#F大调为往上三度的远关系调，#F大调到F大调往下半音远关系调。从上论证得出调性方向为：关系小调—远关系调—下属关系调—远关系调—远关系调。

图4.

有以上三个方面论述所得，第一、二次插调与叠调之间的关系都是近关系调，而第三次插调与叠调间只有一个近关系调，都是以远关系调为主。第三次回旋在调性数目和方向与前两次都要复杂，在音乐的内容上更加丰富，给人耳目一新的感觉。

（二）转调方式

前奏和第一乐段有5个调性，下面分别对各调之间的转调方式进行详细的说明：（1）1-6小节为F大调。（2）第7到第8小节的前半小节为d小调，转调方法是F：ⅵ6=d：ⅰ6 （如例a），利用小三和弦中介，这是近关系转调。（3）第8小节的后半小节到第9小节为g小调，转调方法是d：Ⅴ7/ⅳ=g：Ⅴ7（如例b）利用大小七结构和弦等音和弦为中介，近关系转调。（4）第9小节的后两拍到第11小节前两拍为F大调，转调方法g：ⅰ6=F：ⅱ6 （如例c） ，利用小三和弦为中介，这是近关系转调。（5）11-12小节为C大调，转调方法为F：ⅶ7/ⅱ=C：ⅶ7∕ⅴ（如例d），利用减小七结构和弦等音和弦，近关系转调。12小节既是C大调的Ⅰ级，也是F大调的Ⅴ级，为F大调的出现作了铺垫。

例1.

第二乐段和尾声6个调性，下面分别对各调之间的转调方式进行详细的说明：（1）13小节为F大调。（2）14小节为d小调，转调的方法是F：ⅵ6=d：ⅰ6（如例1.a），利用小三和弦为中介，这是近关系转调。（3）15-16小节#f小调，转调方法是d：V46=#f：Ⅲ46（如例b），利用大三和弦为中介和弦，这是远关系转调。（4）17-18小节为D大调，转调方法#f：V46= D：Ⅶ46（如例c），利用大三和弦转调，这是近关系小调。（5）19-20小节为#F大调，转调方法是D：Ⅰ46=#F：bⅥ46（如例d），利用大三和弦与bⅥ为中介和弦，这是远关系转调。（6）21-28小节调为F大调，转调方法#F：Ⅰ6=F： bⅡ6（如例e）利用大三和弦与那不勒和弦为中介转调，这是远关系转调。

例2

从回旋调性的布局和各种不同的转调方式可以看出，该曲通过充分发挥调性的转换来发展全曲，运用了调性安排来制造乐曲高潮，例如：第9小节g小调，是呈示段的高潮乐节；第18小节D大调，也是全曲的高潮乐节，刚好在全曲的三分之二的位置。不管调性和调性的转换有多么的复杂，但还是始终围绕着F大调进行展开，从而可以反映出作者对该曲调性安排的精心雕琢，体现出格里埃尔高超的和声技法。

二、和声功能的进行

音乐是时间的艺术，作品在音乐流动中形成。而形成的流动必须有动力，这个动力就是某和弦具有吸引力，其他的和弦被它吸引，向它倾向，向它流动。这种吸引，这种倾向，就是和声的功能。它和其它的音乐元素一起，使分散的音乐成为有机的、完整的作品，因此，和聲功能是音乐作品结构的重要组成部分。全曲按照曲式结构分成两个部分去描述该曲的和声功能。

（一）前奏和呈示段第一句（1-8小节）出现三次T—S—D 的和声功能进行，为正格半终止，虽然不是同一个调性，但仍然保持了古典和声体系的和声框架，和声节奏紧疏适中。呈示段第二句（9-12小节）出现g小调和F大调的D—T、D—T，两次正格进行，而11-12小节为T—S—D—T完全终止，结束的在C大调上。

（二）对比段第一句（13-17小节）17小节正格半终止结束在#f小调上，但13-16小节都是F大调、d小调、#f小调的主功能进行，连续离调，带有浓厚的浪漫主义俄罗斯民族乐派的风格。对比段第二句（18-24小节）如果单纯看和声功能进行T—S—T—S—T变格进行，且变格半终止，21小节的bⅡ46进行到22小节的bⅥ2，这里是一个比较特别的和声进行方式，是一种反功能进行；bⅥ级一般是用作补充终止，充当下属功能，但这里的直接用作变格终止，打破了传统和声的模式，这种终止方式带有很强的动力性。18-21小节都是用了四六和弦，著名的音乐理论家基恩贝尔格尔将四六和弦分为两种形式，一种是协和和弦的形式，而另一种留音式的（四度与六度延留或倚音解决至三度与五度）为不协和和弦的形式，不管是协和还不协和，始终是极其不稳定，而全曲的结束也是四六和弦，与乐曲的开始首尾呼应，和声节奏较宽。

三、和声材料

在和声材料上，Ⅳ级基本上没有出现，只是在第一小节用了一个经过Ⅳ级，而其他地方都是用ⅱ、ⅵ、bⅥ、bⅡ级来替代Ⅳ级充当下属功能，这样下属功能就被削弱了，反而属功能得到了增强，第一小节以Ⅰ4 6 ，最高音和最低音都是属音，第5小节乐曲的开始，前两拍音也是Ⅰ4 6 ，旋律开始音也是属音，第13小节是第1小節的低八度重复，其和声性质和第15小节一样。24小节乐曲的结束，结束节为主调（叠调）的属音。尾奏是前奏的静止再现，全曲的结束音也是属音。从全曲的和声安排可以得出，乐曲的属功能得到了充分的肯定，而且不断强调属功能。

四、双调性

如果单从旋律来看，该曲好像是C大调开始和结束，实际是F大调，结束在不稳定的属音上，是乐曲的奇妙之处，正因为不稳定才能给乐曲带来新鲜的感觉，在听觉上有后续的期待。其实这首曲子还隐藏着一种作曲技法—双调性，双调性是属于多调性中的其中一种，也是最常用的一种，“多调性（Polytonality）是两个或两个以上不同调性同时作纵向结合的调性处理方式。两个调性的结合一般称为双调性（Bitonality）；20世纪以来的现代音乐，在19世纪后期各种音乐创作手法的基础上，无论在旋律、和声、节奏、结构、调性处理等作曲手法以及美学观点等各方面，都有很多新的实验、新的创造和新的发展。”[1]格里埃尔生活在19世纪后期到20世纪中期，他在《早晨》将双调性发挥得淋漓尽致，也就是将主调（F大调）与属调（C大调）纵向结合，前奏与尾奏使用了双调性，C大调的旋律形态，F大调的和声构架，这种双调性与复调曲、赋格曲结合的方式不一样，后者是不同调性不同声部的结合；因为前者是主调音乐，所以是旋律与和声的结合，音响效果对比性不大，很难看出是双调性的结合。

五、结语

《早晨》是一首仅仅只有28小节的钢琴小品，用淡雅的旋律描绘早晨清新的空气，用平稳的和声节奏去衬托早晨朦胧露水。该曲无论是从音乐形象还是从音乐内容来看，都极具特点。格里埃尔将音乐与景象融合，曲景交融，既把早晨的景象描述，又把充分展现其作曲技法、调性思维、和声技法的构思，回旋曲式是许多作曲家常用的写作方法，但回旋调性却很少见，全新的创作思维，且带有现代音乐创作特点，让我们领略到更丰富调性转换的魅力。同时，《早晨》也具有传统俄罗斯民族音乐的风格，他的作品曲调优美如歌，和声语言鲜明，感情真挚，技艺纯熟，常受到人们的普遍欢迎。

参考文献：

[1]桑桐.桑桐和声论文集[M].上海：上海音乐出版社，2002.