清代与洛可可时期宫廷室内装饰比较

虞思成

摘要：本文采用比较研究的方法来对中国清代建筑室内空间与洛可可时期宫廷室内装饰进行比较研究。通过对两个处于同一时间段的装饰风格进行对比研究，希望能够对清代及洛可可时期的室内空间研究提供一种新的视角。

关键词：清代 洛可可 室内装饰

从历史时期上来看中国清代（1644-1911）与西方洛可可时期（主要流行于18世纪）是比较接近的，并且在装饰风格上有较多的可比之处。18世纪正处于中国历史上的康乾盛世，是中国历史上封建社會的一次太平盛世和繁华的高峰。清代宫廷的装饰艺术在这一时期有着高速的发展。与此同时西方18世纪的洛可可风格也是始于宫廷的装饰艺术，从历史时期还是风格发源上两者具有高度的可比性。清代装饰艺术的题材沿袭了元代和明代吉祥的寓意包含了植物、动物、风景、人文、几何等形式的纹样。在形式上推崇各种繁琐的装饰手法。尤其到了康乾时期用色繁复各种雕刻装饰层叠绚丽，体现出了清王朝的宏大气魄，把中国历史上的装饰艺术推向了极端化的境界。西方洛可可装饰风格的背景起初是为了反对宫廷的繁文缛节艺术而兴起的，从巴洛克风格发展而来。洛可可其名称来源于用贝壳和卵石制成的室内装饰物。与清代宫廷装饰艺术相同洛可可风格也主要流行于宫廷之中，所代表的是社会上层阶级的审美趣味。在装饰风格上两者也有许多相似都钟情于复杂繁琐的装饰。

1.清代宫廷的室内装饰

清代作为中国最后一个封建王朝经历了从恢复到发展再到衰败这样一个过程。清朝宫廷室内装饰的巅峰是康乾盛世时期故宫现存的室内陈设和家具大都来自于那个时期。在当时室内装饰的内容相当丰富，从艺术形式上来看也取得了相当大的成就。从门窗、室内隔断到天花板和藻井的设计不但具有其实用功能装饰的效果更为明显。

清代宫廷的门、窗做法与近代建筑木门窗做法相似由门窗框和门窗扇组成。清代宫廷中所用的门窗是格扇门和槛窗。格扇门是由上槛、帘架花心、隔扇心、裙板、下槛组成的。其中最体现装饰特色的是格扇心和裙板，隔扇心多使用清代盛行的拐子纹、回纹、如意纹等给人一种繁复的感觉。在裙板的装饰上多采用如意纹、团花、云龙等繁复的雕刻装饰。槛窗的设计构造与隔扇门类似，只是把裙板部分去掉而已。

众所周知中国古代建筑的结构以木结构为主，建筑内部不需要承重墙体系。因此，清代宫廷建筑的室内隔断都是活动的木质结构。从分隔形式上来看可以分为实隔和虚隔。实隔有屏门、隔扇、壁板等，把室内格成所需要的不同空间，其间用门联通。虚隔有罩、博古架、太师壁等、既表现了空间上的不同又不阻挡视线，把室内空间融汇贯通成为一个整体。以下为几个典型的隔断方式。

罩：所谓罩就是在两根木柱之间做出各种木花格和雕刻，使罩两侧的空间有所区分但又不至于过分死板。

博古架：博古架又称为多宝格，其功能为陈设古玩。在清代宫廷中常把整个开间做成博古架，分割成为拐子纹的小格架。有的还在架子边缘装饰花牙，具有很强的装饰性。

太师壁：太师壁的做法是在堂屋的后壁中央作出木雕龙凤图案或板壁悬挂字画，两侧靠墙处各开一小门，通往后面的隔间。太师壁的前方设条案或八仙桌。这也成为厅堂处理的标准模式。

天花、藻井：在清代宫廷中天花的做法是将木龙骨做成方格状，上置木板称为天花板，在支条和天花板上都有富丽堂皇的彩画。顶棚的做法在明清两代没有太大的变化。只有天花上的彩画随着木彩画的样式变化增加了繁复华丽的图案。藻井是顶棚上方凹进去的部分形状有八角、圆形、方形等。藻井大多是由极为精致的雕刻所组成，是我国古代建筑中重点的室内装饰。清代宫廷中所采用的藻井最为突出的是雕饰明显增多，龙凤、云气遍布其中，而且大量贴金，使藻井在室内装修中处于突显的地位。

2. 洛可可时期宫廷室内装饰

洛可可风格始于路易十四晚期，流行于路易十五时期。洛可可是巴洛克风格与中国装饰趣味等结合起来运用多个s线组合的一种华丽雕琢纤巧繁琐的艺术样式。洛可可风格的出现表现了没落贵族阶级颓废、浮华的审美和思想。他们乐于追求华美和闲适的东西。洛可可风格宫廷室内设计特点：室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐。洛可可建筑和室内装饰是具有轻松的空间和平面的艺术，本来是立体的作品也要刻意削弱量感而以弯曲的平面来处理。除此之外洛可可风格的特点还体现在门窗、装饰纹样和材料运用上。

2.1门、窗

洛可可风格的门洞和窗洞多开设圆顶或拱形顶。窗与地面齐平，通常外带阳台或者露台并有标准窗框。这种窗在英国又被称为落地窗或法国窗。室内除了门最主要的特征就是有严格装饰规定的墙壁。法国保留了洛可可时期拥有完整房角和平顶天棚的室内装饰，与精细的墙壁相比天棚显得比较朴素，这倒是突显除了墙面上的装饰。洛可可风格的室内设计偏爱匀称的布局。尽管墙上的雕刻装饰越来越自由随意，但是墙面镶板间仍然用纤薄笔直的石膏线严格划分，甚至会在墙面装饰假门以此与对面墙壁的门洞平衡其结果就是每个墙面都达到了视觉效果的平衡。

2.2装饰纹样

洛可可风格中受到广泛运用的自由不对称的雕刻和装饰图案又被称为阿拉伯式藤蔓花纹，并通过不断完善，成为整个洛可可时期镶板、石膏工艺乃至家具的灵魂。从名称上来看会认为这种花纹是来自于阿拉伯地区，其实其原形出自拉斐尔等人设计的怪诞装饰图案早在路易八世时就曾被使用过。后人沿用这些装饰图案时稀释了其复杂程度，并将单个团交错连接，更显轻盈明亮。

2.3材料运用

在洛可可风格的室内装饰中墙上镶板有时候也会使用木材，但大多数情况下仍然是在石膏表面绘制木材的纹理。在1730年，马丁兄弟效仿中国漆发明了一种可以用于家具和墙壁的清漆，这种油漆被称为马丁漆，以其出色的光泽度和耐久度而著称。上过清漆的物体表面犹如瓷器般光滑，尽管马丁清漆在十七世纪后才被广泛使用但是它的效果比先前使用的任何类似的漆效果都要好。

3.清代装饰风格对洛可可风格的影响

在巴洛克时期中国的工艺美术品就已经大量输入欧洲，这些工艺品受到了西方的喜爱。他们对于中国艺术品的喜爱也推动了洛可可风格的出现。洛可可风格在英国的发展演变成为两股分流中国式和哥特式，催生出了一些特殊的室内装饰。其中中国式的室内装饰常常限于细部装饰，偶尔整个室内也铺满中国风格的壁纸。

4.结论

通过对清代宫廷室内装饰与洛可可宫廷室内装饰的比较可以很清楚的看到两者之间的异同。首先讲一下两者之间的相似之处。通过对于清代宫廷和洛可可宫廷的室内空间的比较发现，两者在装饰中都喜爱使用繁复华丽的花纹进行装饰。如在前文中提到的清代宫廷喜爱使用拐子纹、回纹、团花、如意纹等纹样用重复的手法表现出繁复华丽的效果；洛可可宫廷在室内设计中也大量的使用藤蔓花纹来体现繁复华丽的效果。同时也因为当时东西方文化的交流使得当时中国文化和中国的艺术品大量流传到了欧洲。在洛可可风格的装饰中也能看到中国元素的影子。从中我们可以得知两者对于这些复杂图案的喜爱体现了这一时期东西方文化中存在的相同审美趣味。

参考文献

[1]余盈莹.学术探微与洛可可风格的室内装饰设计思考[M].设计平台，2010.

[2] 闫鹏凌.周易视阈下的清朝宫廷装饰[M].艺术理论，2009.

[3] 曾佳.“装饰崇拜”的时代—中国清代工艺与法国洛可可装饰风格比较[M]. 苏州教育学院学报，2009.