刍议建筑形态学对建筑设计的启示

许彤

摘 要：随着城市化进程的不断加快，人们对建筑的功能和美观提出了更高的要求，建筑师们也在寻求科学的建筑学理论。在建筑设计中，建筑形态学对其具有深远影响，使设计师对建筑的形态更加注重，这无疑对建筑行业的发展和改革创新具有重要的推动作用。本文通过对建筑形态学的研究，讨论了形态学与建筑设计的关系，从形态学的角度结合具体实例来审视建筑。

关键词：建筑形态学；建筑设计；启示

引 言

随着社会的发展，人们对建筑物的要求已不再局限于实用的标准，开始追求建筑物的美观大方，这促进了建筑设计师对建筑物形态的探究，并在设计时注重建筑物的形态美，并在造型上打破传统的束缚，追求大胆创新，这对建筑行业的长足发展具有重要意义。

1 建筑形态学理论

1.1 比例理论

完美比例对建筑物的整体形态具有重要意义，是产生建筑美的主要因素之一。正确判断比例或推敲整体与局部的恰当的比例关系被视为建筑形式设计的大前提。在数比关系比例中，大致有“典型比例”和“造型手法的比例”两类比例。“典型比例”在古典和文艺复兴时期的建筑中随处可见，是表现世界物象及宇宙秩序的比例，蕴含着人、动植物等自然界创造物在内在基本结构。因此，以隐含的数比关系比例规定规整的建筑空间、构件形状被认为是天经地义的事理。“造型方法的比例”也是一种表明世界秩序的比例。

1.2 几何学理论

几何学理论在建筑形态学中占据重要地位，现就其中两种主要的观点进行具体分析：①在建筑设计中，客厅的长度不应超过宽度（正方形边长）的二倍；越接近正方形越美观。辅助用房（圆形、正方形、长方形等）應以正方形的对角线的长度做调整和控制，以形成长宽比例为1：2、2：3、3：4、3：5等长方形空间。②在提到与自然相融合、共存的建筑时，并非单指融合于自然的、细腻而优美的建筑。有很多笨拙模仿、迎合自然的建筑，这种建筑与自然相驳逆、造成尴尬后果。西都会派的建筑由被还原的长方体、圆锥体、棱锥体等几何体构成，其明显的简单感与周围平缓地形形成了强烈的对比。

1.3 对称理论

对称理论也是建筑形态学主要的理论组成部分之一，现代建筑界普遍认为建筑的轴线对称，轴线的对称性质指使各种特殊之处和细微细节所产生的杂乱具有一定的联系，使不规则部分具有一定的规律性。近代建筑的标准化很自然地给构件带来了高度的整合性，因此，建筑家没必要为达到美学概念上的有序性使用对称性或轴线上的对称规律。不对称设计样式实际上在技术和美学方面都是很受欢迎的，这是因为不对称性的确定能够提高构成的一般性。在现代建筑形式中，几乎所有形式其建筑性都能是由不对称性直接表现出来的。一个拙劣建筑家的特点是以装饰为由刻意地滥用不对称性，一个出色建筑家的特点是使设计的规律接近对称性。

2 建筑形态的构成要素

2.1 点

点是物体最基本的组成部分，点无处不在，对点的处理在一定程度上影响体的整体构造。点具有相对性，点可以是自然具象的无限缩小。任何点的感知都与其存在的环境之间有着相对性的关系。同时点具有灵活性、视觉的吸引力、放射性，而且不同颜色的点的，视觉效果是不同的亮色具有扩张感，暗色具有收缩感。单个的点在画面中的位置不同会产生不同的心理感受。点的位置不同效果也会不同，例如：当单个的点位于画面的三分之二偏上的位置时，最容易吸引人的观察力和注意力，形成画面的稳定感。建筑中，点这一元素是相对而言的。建筑中的点在整个构图中的比例较小，或者说是占据了较小空间。点在建筑形态构成中，有规律性构成和非规律性构成两种表现形式。

2.2 线

无数个点通过空间组合成了线，线条的处理对建筑物的整体形态具有重大影响。在几何学中，线只具有位置、长度没有宽度和厚度，是一切面的边缘和面于面的交界。在造型中，线只能以一定的宽度表现，它来自于点，其粗细也由点的大小决定。线会给人以下错觉：两条等长的水平直线，由于线段端头加入不同方向的斜线，因斜线与线段形成角度的不同，线段便会产生不等长的视错觉。上边的直线较下边的直线感觉稍短，下边的直线，由于斜线与直线成角超过90°，占据了直线以外的空间，故产生较上边直线稍长的感觉；等长的2条直线，垂直方向的直线比被分割成两段的水平直线感觉长；同等长度的两条直线，由于其周围造型因素的对比，而产生错觉。其对比越强，则错视效果越大。

2.3 面

不同的面的不同组合组成了千变万化的物体。在一定的条件下，面可以向线和点改变，也就是说面也具有相对性。面的大小、虚实都会给人以不同的感受。面具有以下特性：封闭的、有规矩的面容易引人注目；对称的、有秩序的面容易引起视觉上的注意。大小的错觉；由于周围环境形象大小不同的对比作用，使同样大小的两个倒三角形，周围形体小的图形产生大的感觉；相反，周围形体大的图形则感觉小。面在建筑设计中灵活运用，能够提高建筑物的美感和奇特感。如某别墅共三层，面积约380m2，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然地结合在一起，像是由地下生长出来似的。

3 建筑形态构成的主要方法即案例分析

3.1 聚集法

聚集法是指无明显的、确定的结构方式，基本单元之间通过聚集，以它们形式的相同或相似联系起来，形成新的形状。向心—发散式：自由式、规则式；集中式：如树状结构。在建筑设计中这种方法比较常用，例如某工程设计了通过剖面结构错层来营造出两层高的室外平台花园的做法，这样不仅起到了遮风挡雨的作用，同时，两层层高的“阳台”又有利于室内通风和将室外景观引入室内，花园的植物则将热空气进行冷却再放入室内，起到了自然冷却的作用。

3.2 子形的处理和穿孔处理手法的运用

子形的处理和穿孔手法的运用在建筑设计和建造中是常用的处理手段。通过对原形进行分割及分割后的处理，分割产生的部分称为子形，子形重新组合后形成新的形状。首先，子形的处理主要有两种方法：一种是消减：减缺、穿孔；二是移位：移动、错位、滑动等。在建筑形态设计中，建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形，前者是艺廊，后者是研究中心。在构思阶段，等腰三象形的三个角配置四边形的空间，作为展览室，以实践“馆中馆”的构想，艺廊与研究中心间以一个三角中庭结合，使两者似分实合，而为了打破研究中心南侧朝向笔直单调的立面，他用心地的设计三角的造型，以创造出虚实对应的丰富变化。其次，穿孔处理手法的运用，例如：法国巴黎德方斯大拱门设计，如图1所示，大拱门如同一个两面开敞的大方匣子，高110m，方匣子两侧面为36层的政府机构办公楼，顶板部分内部也有办公楼。大拱门与巴黎的卢浮宫及凯旋门在一条长轴线上。

3.3 空间法

空间法也是建筑设计中受建筑形态学影响而应用的一种发法空间法的主要特征是利用空间的作用来组织形体。空间中的场是指每一个形在其周围存在的一个我们能心理感受到的控制范围。场具有“场感”的规律，例如故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上。并向两旁展開，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼。正门“午门”，俗称五凤楼。东西北三面以12m高的城台相连，环抱一个方形广场。有1组建筑。正中有重楼，是9间面宽的大殿，重檐庑殿顶，在左右伸出两阙城墙上，建有联檐通脊的楼阁四座，明廊相连，两翼各有13间的殿屋向南伸出，四隅各有高大的角亭，辅翼着正殿。这种形状的门楼称为“阙门”，是中国古代大门中最高级的形式。这组城上的建筑，形势巍峨壮丽，是故宫宫殿群中第一高峰。午门是皇帝下诏书、下令出征的地方。每遇宣读皇帝圣旨，颁发年历书，文武百官都要齐集午门前广场听旨。午门当中的正门平时只有皇帝才可以出入，皇帝大婚时皇后进一次，殿试考中状元、榜眼、探花的三人可以从此门走出一次。文武大臣进出东侧门，宗室王公出入西侧门。

4 结束语

综上所述，建筑形态学给建筑设计带来很多灵感和创新，对建筑行业的发展具有重大推动作用，同时建筑师也在不断的思考未来建筑设计的发展趋势。新的设计理念、新技术和高品位的建筑设计已经深入人心。建筑师们在建筑形态创造领域所做的各种大胆尝试反映了未来建筑形态转变的取向，人们要不断的学习形态和结构的基本知识和方法，不断发展和创新，摆脱物象化思维的纠缠，创造出更多优秀的建筑作品。

参考文献

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