浅析现代工笔画的弊端

张庆峰

（赣南师范学院，江西 赣州 341000）

浅析现代工笔画的弊端

张庆峰

（赣南师范学院，江西 赣州 341000）

新时期以来，中国工笔画的发展呈现蓬勃之势，无论是艺术语言、风格特点、还是精神内涵，都得到了全面的提升，但其也存在一些重新探讨的问题。本文从理论与创作的角度出发，对现代工笔偏于“制作性”上提出现代工笔存在的一些弊端。

工笔画；现代性；弊端

随着现在美术教育制度的建立及西方美术造型训练的引进，二十世纪初陈独秀、吕澂等人救亡图存背景下提出的“美术革命”，学院工笔教育的专业化与以中国工笔画协会等为代表的社团等多种原因促进了工笔画的多元化发展。

在此基础上，受西方审美思潮的影响，中国工笔画的现代性首先体现在以接受西方写实主义美学思想的过程中而形成的表现现实社会的审美转换，即从文化观念上，写实主义的创作思想所表现出的创作态度是拥抱现实的入世观，而非传统中国画以表现文人孤高清逸，自我欣赏为核心的出世观，这种文化观念的转换无疑也是工笔画现代性的审美灵魂；其次，表现在对于艺术体创造性的凸显上，中国画在形象与精神的呈现上既非写实也跳出了传统中国画介于似与不似的意象性，而是强调对于客观世界的直觉感应；再次中国工笔画的现代性体现在材料的意识中，尤其是对西方绘画中肌理借鉴与运用最为明显。

但是，随着多元化、现代性工笔画的发展也存在一些现象值得我们关注与商榷。

一是人物画类型化的现象渐趋严重。工笔画中一些获得大奖的作品，大多以城市题材为主，尤其是以描绘现代都市时尚一族的俊男靓女为主要人物形象，从而改变了上世纪八九十年代以刻画少数民族为人物主体的表现对象。许多作品对现代都市人物的服饰，发型和现代化的生活环境表现出浓厚的描绘兴趣，这些作品在如何运用工笔画艺术语言展现现代人物形象上，也进行了诸多大胆的尝试与创造。毋庸置疑，当代都市人物画为推动工笔画的现代性转型发挥了重要作用，但问题的另一方面是，许多画家更多地着眼于现代时尚服饰的描绘而忽略了对于都市青年任务心理的捕捉与精神面貌的展现。许多描绘都市俊男靓女的作品还停留在表相化的描写上，即缺乏对于都市人物心理与精神风貌的深入发掘，也缺少作者独特的感悟与独特的视角。在人物画类型化的表现上，还显现在对当代农民形象肤浅化的理解上。即把当代农民都表现为城市农民工的形象，而较少对当代农民在社会转型中凸显而出的整体生存状态与精神世界的深入剖析与广阔展现。

二是如何处理拓展媒材与体现工笔画审美品质的关系。媒材的拓展无疑是工笔画现代性的一种表现。但如果完全突破工笔画审美界限，使工笔画丧失自身的审美品质，那么工笔画的本体也就不复存在，甚至也就没有讨论工笔画发展的意义。比如，对于日本颗粒性的岩彩画的借鉴，如果完全采用日本岩彩的那种材料与审美样式，便只能是日本画的一种延续，而和工笔画无关紧要；而只有部分地借鉴并巧妙地将其和工笔画自身的审美品质相融合，才能在拓展工笔画材料特质的同时为我所用。工笔画的审美特质是什么呢？是优雅而不炫目，是内敛而不张扬，是实写而不真实，是简约而不繁琐，是虚张而不实绘。媒材的拓展都只能是在这些审美特质中的新变，而不是改变为油画，水彩，版画或其他什么画种。

三是就当下工笔画整体创作水准而言，当代中国工笔画不是缺失实验，不是缺失样式，不是缺失观念，而是缺失水平，缺失品味，缺失格调。一味的“工”与一味的“写”，都往往注重的是语言层面的问题而忽视了艺术主体的文化陶练与人格修为。在某种意义上，不是工笔画家的技巧不高，而是眼界不高，品味不高，修养不高。中国画的总体审美精神并不仅仅在于你是否有独创性，而在于这种独创性能否站在既有的艺术经典的积累之上，“慢”，而在于如何在呈现对象的过程中传递出主体怎样的“不似”，怎样的“取舍”，怎样的“观照”，“不似”“取舍”“观照”也就是主体精神与品格的映射。

现代工笔以强烈的色彩意识、制作意识、形式意识、媒材意识及技巧意识，以及相应的艺术实践，来重新建构起中国画的“绘画性”。应该说，现代工笔画基于社会文化的发展迎来了自宋代以后又一次复兴。新的快速复苏，必然也会出现一些偏离中国画甚至绘画的审美本质。为此，希望在我们民族文化繁盛时期，在昂扬、向上的文化氛围下，积极面对并解决当前工笔画所带来的一些问题。最终中国绘画必将迎来一个以阳光、健康、积极为主色调的“现代工笔时代”。

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1005-5312（2014）29-0204-01