从结构主义叙事学角度分析《神探夏洛克》

李梦娇

（福建师范大学 传播学院，福建 福州 350000）

从结构主义叙事学角度分析《神探夏洛克》

李梦娇

（福建师范大学 传播学院，福建 福州 350000）

由英国BBC电视台出品迷你电视剧《神探夏洛克》一经播出便在全球范围内引起巨大热潮，是一个非常值得研究的文化现象，《神探夏洛克》改编自英国著名小说家柯南道尔的侦探小说《大侦探福尔摩斯》，柯南道尔的作品曾先后数十次被拍成影视作品，但都未获得如此大的关注度，为何在翻拍和改编了如此多次之后，BBC电视台拍摄的《神探夏洛克》能够获得如此大的成功，《青红》一样，其背后的原因在什么地方？本文将从结构主义叙事学的角度对这部作品的予以解读和阐释。

《神探夏洛克》；结构主义叙事学；改编与创新；人物形象；叙事

叙事研究是电影研究的一个重要组成部分，法国电影理论家克里斯蒂安麦次曾说过：“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此美妙的故事；而是由于它讲述了如此美妙的故事，它才使自己成为了一种语言。麦次的这段话相当准确的说明了叙事对于影视作品的重要意义。在结构主义时代，叙事学领域内的理论大师创造出了某种简明有效的理论范式，使其对于千差万别、千变万化的文化文本尤其是对叙事性文本，具有普泛性和绝对的覆盖力，成为破解叙事的秘密与深藏的意义结构的利器。

根据结构主义叙事学的理论，叙事性的文本都存在着一定的理论范式，《神探夏洛克》和此前改编的影视作品既存在着一定的相似之处，又有其创新和不同之处。

《神探夏洛克》和此前改编的影视作品都是以柯南道尔的小说《大侦探福尔摩斯》作为文本依托，因此《神探夏洛克》和此前改编过的作品必将存在着相似的叙事模式但又有其不同之处。

一、人物

《神探夏洛克》和此前所改编的影视作品的人物类型、个性、行为动机、目的和习惯都有一定的相似之处。

影视作品创造出来的生动的人物形象是其攫住观众的一个重要原因，当然这些形象的创造并非随意而为，从人物的服装造型到语言动作都是编导精心设计的。以柯南道尔的文学作品为雏形所改编的不同的影视作品，这些改编并未破坏原作中风格，影片存在着相似之处。

（一）人物类型

虽然这些作品所反映的时代背景有所不同，但剧中的主人公都是福尔摩斯和他的朋友华生，这些作品中福尔摩斯的形象都是机智、敏锐、果敢，热衷探案，华生则是福尔摩斯的好帮手，在福尔摩斯遇到问题的时候从旁协助，有时也起到衬托福尔摩斯的作用。剧中的另一类人物则是一些作恶多端的反派，福尔摩斯的在剧中的使命就是要把这些反派揪出来，让坏人绳之于法，恢复秩序。这类作品中存在着非常典型的三类人，受害者，坏人，拯救者，福尔摩斯和华生就是属于正义的拯救者，而受害者在片中永远都是一副楚楚可怜的样子。

（二）个性

这些作品中存在着非常典型的人物个性，福尔摩斯虽然机智敏锐但是却个性孤傲、清高独来独往，常做出一些让人无法理解的行为来，在认识华生前基本上没什么朋友。在《神探夏洛克》中把他的个性表现得尤为鲜明。福尔摩斯并非一般意义上的英雄，他也有缺点，这些个性主要是通过他跟周围人的矛盾展现出来的，他爱炫耀，经常毒舌弄得别人都很难堪，让周围的人都对他咬牙切齿，在实验室中鞭尸的场景更是对观众造成极强的视觉冲击力。与此相反的则是华生，华生为人比较低调谦虚谨慎，但是却没有福尔摩斯那般睿智，所以很多时候需要福尔摩斯的提点。《神探夏洛克》中有意增加了福尔摩斯和华生两个人之间性格的反差，使情节的发展更有戏剧性的张力。除福尔摩斯和华生之外苏格兰场的警察和大反派的莫里亚蒂的性格也比较鲜明，苏格兰场的警察都是一群无所事事的人，在福尔摩斯侦破案情之后急着抢功劳；莫里亚蒂作为大反派，幕后策划者，很多片子对于他的个性也是刻画也比较到位，表现他和福尔摩斯之间复杂的情感。有特点的演员对于剧中主人公个性的展现也具有非常重要的作用，此前拍摄的福尔摩斯系列剧基本上都是采用的是一些严谨干练的中老年演员，所以给我们所呈现出来的人物形象也是古板严谨的，《神探夏洛克》采用的是英国人气演员，他非常有特点的长脸在出场的短短几分钟内就迅速被观众记住，形成了他个人特色化的标志。

（三）行为动机和目的

《神探夏洛克》和以往的片子在表现人物的行为动机和目的上大致相同，福尔摩斯和华生破案的目的都是为了伸张正义，不同的是《神探夏洛克》里面增加了一些更个人情感性的东西，他们不再是脸谱化的英雄也有欲望，把人性表现的更为真实。在《神探夏洛克》里面福尔摩斯和华生破案不再仅仅是为了伸张正义，也是为了要满足自己破案的快感这种个人化的东西更加符合现在年轻人的口味。

（四）造型

人物的造型负载着固定的内涵，剧中对于服装的设计道具的运用这些都是和所要反映的人物形象相关的。在此前影视剧中福尔摩斯的的经典形象是福尔摩斯和他的烟嘴的剪影的图片，让观众意识到福尔摩斯总是和香烟一起，有时候会手持拐棍，这种设置让福尔摩斯就定位成一个老人的形象。而在新版的《神探夏洛克》中福尔摩斯的形象却是一个英姿勃发飞少年，传着时尚，观众一样能够接受，因为这些方面的改动并不影响人物的整体性格。

二、叙事

福尔摩斯题材的影视剧具有相似的公式化的情节和结构，就有可预知的情节段落，插曲，困境，冲突和结局。这些剧一直在跟我们讲述这相似的故事，侦探如何破案，破案这个题材首先符合观众心理，让观众在看剧的同时有一种参与的快感，在与剧情共进退，破解一个个未知之谜，这种探索未知的成就感对观众来说非常重要，这也是侦探剧为何长盛不衰的理由。新版的《神探夏洛克》在此前这些破案的主题下又加入了一些其他的元素，《神探夏洛克》大胆的将剧情的背景设置在21世纪，这是一种成功的背景嫁接，让观众再看这部剧有很强的代入感，之前很多剧的拍摄都是遵循原著表现18世纪的场景，这次《神探夏洛克》可谓是18世纪的故事在21世纪的成功移植。虽然故事的背景改变了但是属于侦探剧的那些元素本片一个不少，有的点反而进行了着重加强。《悬念是福尔摩斯系列剧的一大特色，之前的系列剧在做悬念方面比较中规中距，给观众的整体感觉也是不温不火，在《神探夏洛克》里剧情在悬念方面下足了功夫，不仅原有剧情上那些错组复杂的悬念还通过视听语言制造悬念感和层次感，通过大篇幅的组合段的叙事营造整个悬念的氛围，组合段之间的交叉反复的设置手法也大大增加了影片的信息量。（1）影片通过字幕的使用为我们展现了一些观众无法读取的信息，字幕的大量运用增加了本剧的信息量，大大加快的剧情的节奏，使剧情更加扑所迷离，简洁有力，在最短时间内展现最大的信息量，也使得观众能够跟得上剧情的节奏。（2）片中具有标志性的音乐的使用也是本片的一大特色，本片所使用的一些独特的具有代表性的音乐反映了独特的造型空间，对于影片的节奏和观众情绪的把控都相当到位。

《神探夏洛克》之所以取得如此高的关注度和它对电影技巧的成功运用也是分不开的，片中的摄像，布光，声音，色彩，剪辑的处理可以说无不力求精到准确，影片在整个制作的环节倾注了极大的心血，三年磨一剑，《神探夏洛克》第三季三集的剧情话费了三年的时间。本片中成功的视听语言的处理对于片中的叙事进程的发展起到了极大的促进作用。例如影片在色彩影调方面的处理手法就极为讲究，《神探夏洛克》第一季的第一幕场景用手持摄影机拍摄的灰绿色的影像很好的再现了华生的噩梦。本片中对于电影技巧方面的成功运用形成了《神探夏洛克》非常具有风格化的影像风格。

《神探夏洛克》的收视成功是一个非常值得研究的文化现象，改编创造的作品出现过很多，但是在多次反复改编之后还能引起如此大的反响的还算少数。中国的影视剧也喜欢翻拍经典但是却是越拍越烂，越拍越骂，对比英国迷你剧《神探夏洛克》我们可以进行反思和学习。对于福尔摩斯系列剧我们可以从结构主义叙事学的观点去看，如果从精神分析学的角度去研究的化应该可以得到更多东西，一个文化现象一部影视作品我们可以从多个角度去切入分析。

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1005-5312（2014）29-0146-01