《牧笛》的创作背景和演唱处理

赵婷婷

（聊城大学 音乐学院，山东 聊城 252000）

《牧笛》的创作背景和演唱处理

赵婷婷

（聊城大学 音乐学院，山东 聊城 252000）

尚德义教授是我国当代著名的作曲家和音乐教育家，他的作品尤其是是花腔女高音作品以其高雅的品味和独特的风格之美，在艺术歌曲的领域表现尤为突出。本论文以尚德义先生的一首花腔艺术作品《牧笛》为研究对象，笔者通过多年的声乐学习和演唱实践，对该曲进行了分析及总结，从而使歌唱者对乐曲有一个更为全面的认识与把握，能够更好的演绎其花腔作品。

尚德义；《牧笛》；演唱处理

一、创作背景

（一）尚德义先生简介

尚德义先生是我国当代艺术歌曲创作领域中最重要的作曲家之一。祖籍辽宁，1932生于沈阳，1955年毕业于北京师范大学音乐系。长期从事作曲及作曲理论教学。在40多年的音乐生涯中，他创作了大量的声乐作品，尤其在花腔及包括合唱在内的艺术歌曲创作方面取得了很大成就，在花腔歌曲民族化方面为我国声乐事业做出了巨大的贡献。由于作品中优美的旋律、高雅的风格、深刻的意蕴及纯正的品味体现出了较高的艺术水准和审美价值，尚德义被誉为中国花腔艺术歌曲创作的“第一人”。

（二）《牧笛》创作的文化背景

《牧笛》的创作离不开作曲家对西北民族文化背景的深入了解。尚先生1938—1949在兰州上小学和中学，从小就在中国民间音乐“花儿”和秦腔的浸润中生活。65岁退休后，于1992—2002年受聘于西北民族学院音乐舞蹈系。在此工作期间，尚德义涉足陇东甘南、两赴丝绸古道，西去新疆、青海进行采风和考察，行程六万多公里，接触到了更多的西北民间音乐，了解了当地的风俗人情和民间文化。之后创作20余首西北题材的艺术歌曲，为西部音乐的传播与发展、提高与开拓做出了较大的贡献。

二、演唱处理

（一）情绪、情感处理

作品的引子部分优美抒情、自由辽阔，这一部分情感把握至关重要的，是情感之基，为了使情感能准确表达，演唱者的声音应是轻柔连贯的，把歌词表现的用声音传达出来，真正唱出“夕阳天边坠，晚霞多壮美”的草原美景。简洁美妙的间奏过后，进入新的乐段，16小节欢快而明朗的旋律，准确的刻画了牧民幸福安宁的生活场面，演唱时速度稍快，节奏要稳，声音位置要靠前一点，清澈明亮的声音能更好的表达欢快的情绪。接着8小节精致、玲珑的花腔乐段，仿佛是清脆的牧笛吹出作曲家心中激动的喜悦之情，用发自内心的激情带出明亮轻盈的歌声，从而更好的表达歌词无法表达的欢快情绪。最后结束段是歌曲的高潮部分，“笛声多悠扬，山醉水也醉，牧民多欢乐，草原笑语飞”用较强的力度，加强赞叹的语气，反复时要做渐快的处理，将歌曲推向用花腔颤音带出的最高潮。

（二）花腔技巧的处理

《牧笛》这首作品，引子应该作为仔细研究处理部分，这一乐句的音程跳度比较大，而且有八度大跳之后紧接高音区的花腔，所以首先要有很好的气息控制，在稳定气息的基础上，要控制高音区的音色及音量，因为引子描写的是晚霞里草原上辽阔、给人无限的遐想的景象，只有唱出如笛声般抑扬顿挫、跳跃轻盈的花腔才能准确的表现这种意境。歌曲开始的“啊”和第二句的“晚霞”都是八度的大跳，过渡时需气息支持，演唱自由开阔，应该处理为渐强的效果。对于“晚霞”之后的跳音旋律应该做渐快的处理，这样更能体现花腔旋律的律动。还需注意的是，对于第一句中“夕阳天边坠，夕阳天边坠”的“坠”以及“晚霞多壮美，晚霞多壮美”中的“美”一定把这种装饰音唱出味道。

（三）咬字归韵及气息的处理

1.第一部分：作品刚开始，乐句音程跳度大，在稳定呼吸把握好高音及花腔的基础上，在咬字归韵上需再做细致处理。“啊”字音域跨一个八度，做好气息支撑，换好气味后面唱好夕阳的“夕”做准备，“夕阳”两字一定唱的连贯。“坠”字也一定用气息支撑住。第二句的“晚霞”笔者认为在唱起来是有一定难度的。演唱者在演唱“晚”这个八度音程时，除声音位置找好外气息要控制住，“霞”字也是如此，在两个字的过渡中间，“晚”字一定归到“an”上，唱好它们之间这种连贯性。之后的花腔跳音做渐快的处理就可以了。

2.第二部分：“夕阳天边坠，晚霞多壮美”，演唱时力度要轻柔、音色要优美，乐句的重音放在“阳”和“坠”上，“坠”字要唱的形象，“美”字唱的时候不能断开要连贯，归音在“ei”上，把握好整个乐句的连贯性。“是谁牧笛轻轻吹，声声多清脆”此句要以轻巧的感觉去演唱。“笛声绕雪山，笛声恋溪水”，因为“山”字也是修饰的颤音，所以唱的时候也是注意连贯性，并归音在“an”上，“水”字归音在“ei”上，所以这句出来的感觉是欢乐轻巧的。

3.第三部分：“啊”字是主要的演唱部分，演唱时要准确把握气息的控制及音色和乐句强弱的变化。音准要准，越到高音区，声音越要轻，气的成分稍用一点就可以了，但整个声音一定是统一的。在花腔乐句的处理上前面已有解释就不再做过多说明。

4.第四部分：最后一个乐段是歌曲的高潮部分。“笛声多悠扬，山醉水也醉，牧民多欢乐，草原笑语飞”清晰的咬字、稳定的气息加以力度变化去演唱，把歌曲的情绪推向最高潮。

[1]薛良.歌唱的艺术[M].中国文联出版社,1997（2）.

[2]李景尧.夕阳放歌—尚德义教授在音乐创作上的新成就[J].吉林艺术学院学报，2001（8）.

[3]李燕.尚德义花腔歌曲创作及演唱研究[J].南京艺术学院，2008(4).

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1005-5312（2014）29-0128-01