叙事蒙太奇在历史街区改造中的体现

引言

在电影诞生之前，人们在对一个物体、一个场景或者一个事件的记录往往是通过绘画和照片。但是这样的记录方式总是有很大的局限性的，场景总是随着观察角度的变化而变化，而一张图只能记录一个角度的场景，如果需要完整地反映整个对象的实际情况，则可能需要无数张透视图。电影的出现解决了照片的局限性，通过对场景的拍摄赋予场景的“第四维度”，也就是给空间加入了动态的时间因子。电影的发明对建筑空间方面的表现起着极大的作用，在某种程度上来说，它几乎解决了四维空间概念所提出的一切问题。

历史街区作为建筑群体艺术，由于其独特的历史文化传承性，无论从物质属性还有文化属性方面，都跟电影有着无比接近的共通性，因此叙事蒙太奇在历史街区改造中具有独特的空间营造作用。

1、叙事蒙太奇在历史街区改造中的应用体现

叙事蒙太奇在历史街区改造中的应用具体体现为平行蒙太奇、颠倒蒙太奇、交叉蒙太奇以及连续蒙太奇在建筑空间中的应用，连续蒙太奇由于其平直的叙事模式，一般来说，在建筑和电影中很少单独使用，而是结合平行蒙太奇、颠倒蒙太奇以及交叉蒙太奇实现对历史街区结构空间以及建筑空间的蒙太奇剪辑。

1.1 平行蒙太奇在历史街区改造中的应用体现

平行蒙太奇在电影中的应用主要体现在空间场景沿时间轴线的变换关系，也就是场景的时空重构。平行蒙太奇讲究时空一体化，时间其实就是空间的第四维度。这种方法可以让人民感受这种时空上的变换，以及其中产生的艺术效果，让人因此产生不同的精神感知，使人在体会过程感受到差异化效果。通过时间引导空间的变化，以形成一系列类似但却完全不同的场景。如图1，《放牛班的春天》中的场景之一，通过时间的变化，镜头的不断切换和行进，展示出老师进来的过程以及不同学生活动和情绪的一系列变化。

＞＞图1场景随时间变化

建筑中的时空重构主要体现对空间线索的编辑，可以有以下两种可能的方式。一种是不同时间的空间场景的组合，是以历史时间为线索的空间的并列，如传统空间和现代空间的之间的时空重构，强调的是建筑学本身的包容性，但也强调一种对比和冲突的情感。另外一种则是强调对将不同时空的事件亦或者同一时间不同地点、同一地点不同时间的事件进行重构，就是进行时空拼接剪辑的过程，这一定程度上将原有建筑空间的功能和形态的逻辑打破，却能够产生一系列边界模糊的多定义场所，收容各种差异，共同繁荣。它并不主张现代主义中所倡导的统一、和谐，甚至有些反对。

巴黎卢浮宫是世界上最早的博物馆，至今已有800多年的历史，作为法国人民最骄傲的瑰宝之一，全世界共所仰慕的旅游圣地。在密特朗提出对卢浮宫进行扩建的时候，骄傲的高卢雄鸡曾经对贝聿铭所做的卢浮宫扩建怨声载道。但贝聿铭先生用他全面的社交、谋略、艺术及外交的才能打动了高傲的法国人。笔者认为，最终让他们彻底接受的是这个完美的方案。贝聿铭先生在原有的广场中设置了一个70尺高的玻璃金字塔作为入口，在不破坏原有建筑面貌的基础上，往地下进行空间的延展，并配以七个三角形的小水池。最后实现人流的疏导以及展览空间的拓展（如图2）。这个曾经被无数法国人诟病的玻璃金字塔恰恰是本案的精髓。贝聿铭先生运用时空重构的手法，引入埃及金字塔的形式，宣誓了对古老文化的致敬，呼应了法国古老而又骄傲的文化气息。通过在旧有空间中不断地插入新的空间，形成一种强烈的对比和冲突的效果，给人以极大的回忆和联想；但是贝聿铭并没有沿袭金字塔的建筑材料，或者卢浮宫本身的建筑形态，而是以新型的钢架以及玻璃构成这样一个玻璃金字塔，利用这种“独特的明亮的象征性构造”来避免抢尽卢浮宫的风头。利用这种特殊的材质可以取到建立于玻璃特有属性的两个独特的作用，反射和折射。玻璃的折射可以使游客能够透过玻璃捕捉到全部的卢浮宫场景，金字塔对原有场景并没有明显的破坏（如图3）；玻璃的反射作用使得金字塔像一个多媒体屏幕一样，获取了卢浮宫的全景图像，这些投射图像就是卢浮宫的原有肌理。通过建筑形态和材料的蒙太奇重构，使得新旧空间在同一时空中实现对比和冲突，产生一种对立和融合的效果（如图4）。正是这种空间重构方式很清晰地展示一种理性的思考方式和直接的表达形式与现代建筑思想、功能主义是相承的。卢浮宫扩建金字塔的创作，强调了历史空间和现代空间的差异性，恰到好处地体现了这种时空重构的平行蒙太奇思维。

＞＞图2卢浮宫扩建的时空对比

历史街区空间群体的时空重构则注重对不同时间的空间系统的组织，并以此形成空间的对比和冲突，空间注重差异体现而非趋同性。这就如同电影镜头随时间变化的一种漫游体验。事件的变化往往是基于时空切换而产生的，历史街区中的时空剪辑形成了丰富的历史时态包容性，不同时代、不同地域的建筑风格揉合在同一个空间中，在视觉上形成断裂空间，叙事蒙太奇作用下的历史街区空间更注重对其独特性的编辑，以形成对比和冲突空间，时空重构的这种特殊效应构成了历史街区空间的可识别性以及精神体验。如图5，上海新天地中连续空间中建筑呈现出中西结合，传统与现代的对比，空间中建筑风格、材质、形式等都呈现出异质性，恰如其分地反映出历史街区建筑空间的时代差异以及空间发展的断裂。建筑界面也呈现出一系列的时代以及强度变化。单体空间的独立性也随之加强，但同时也体现了空间之间相互的主题联系。

＞＞图3金字塔的透明性

＞＞图4金字塔的反射性

在现实世界中，时间和空间是我们都无法主观改变的世界。但是我们可以通过对电影镜头的拼贴以及对建筑的分解重构，通过对时空介质的编辑来获得相当的场景刺激。基于强大的时空重塑性能，平行蒙太奇思维能为历史街区空间营造提供了创新性。

1.2 颠倒蒙太奇在建筑空间中的应用体现

＞＞图5上海新天地不连续时空剪辑

＞＞图6

＞＞图7

颠倒蒙太奇在电影中体现为画面在视觉上的分裂和重装，将一个连续的镜头的进行分裂，转化为若干个镜头。分裂和重装在建筑中表现为对建筑空间的元素、场景中的运动性的处理。在建筑空间中，我们处理建筑断裂方面的思维可以有以下三种：一是对原有整体空间进行拆分，以形成多个不连续的分离空间；二是打破常规的形式追随功能的学院派做法，采取重装的方式进行组合，在原有建筑空间中增加功能的重组；三是断裂作为一种法则应用于空间母体，突破空间的限制、空间在全新的结构体系下重组，弱化空间中元素之间的关联性，它们相互之间无法形成一个具有决定性的逻辑关系。以上三种颠倒逻辑下的蒙太奇重构，塑造了更为丰富的形体空间，空间的独立性将会伴随着增强，空间断裂的同时空间体验的连续并不因此丧失，我们收获的是一种运动性空间（如图6）。

1.3 交叉蒙太奇在建筑空间中的应用体现

交叉蒙太奇中在建筑空间中体现为不同建筑系统的交叉和并列，对不同功能空间系统或者不同建筑系统的组合，把不同的空间布置结合在一起，忽略空间原有的功能属性以及它们之间的对立性。通过对功能重点的强化，可以产生两种不同的效果。一种是在相同里头寻找不同，强调的是一种空间的微差异性；一种是在不同里头寻找不同，强调差异空间的整合性。空间的交叉处理给予空间更多的对比度，相互之间的帮衬关系往往能够实现空间内涵的表达，充分体现了交叉蒙太奇手法的强化性能（如图7）。

交叉蒙太奇在历史街区中的应用则体现为不同空间系统的交叉并列，也就是指一系列独立分离的空间节点的集合。在时间线索行进中，动态的空间片段成点状的分散存在，它是瞬间凝聚的。空间系统的交叉伴随着空间交集的产生，空间交集处即为事件产生的空间节点，历史街区不同空间系统的交织往往是基于历史不同事件的撞击，是一种比较激烈的变迁，这种变化模式带给空间更多的随机性，功能、形式、形态等空间片段也会因此获得更多的自由度。这些本身没有多大关系的片段在结合的过程中相互渗透、影响，它们各自是完整的有机体，却因为这样的叠合而彼此作用，造成冲撞、对比，也可能会相安无事，甚至大放异彩。如图8，湘潭城正街历史街区保护更新的方案中，笔者把空间形式分为面系统和线系统，面系统一般包含广场和庭院空间，而点系统则代表街区和巷道。通过对现有空间的历史考古研究，提取出空间事件，并且对不同空间形态进行重塑，实现线面空间的交叉和并列。历史街区空间在这样的更新改造下，呈现出纵向深度，而不是只有表面的一层街道空间。各个空间系统在这样的交叉下，各自独立又相互交融，很好地实现对整体空间的把握以及对历史内涵的回溯。

结束语

综上所述，叙事蒙太奇在历史街区中的应用有几种体现方式，也就是平行蒙太奇、交叉蒙太奇、颠倒蒙太奇，这些方式都很好地营造历史街道空间体验，为后续的空间营造创造基础。