几首农村题材的获奖歌曲研究

徐飞

近些年来，我省文艺工作者响应时代召唤，紧跟时代步伐，秉承“三贴近”原则和现实主义的创作精神，自觉投身到农村改革发展的生动实践中，撷取题材、主题、诗情，认真倾听农民群众的愿望，体验农民的心声，热情讴歌农民群众的崭新精神风貌，创作出《又是八月桂花开》（陈特明词、邓伟民曲 此曲获第三届中国音乐“金钟奖”）、《山里山外》（陈特明词、陶思耀曲，获中宣部第九届“五个一工程”奖）、《把城里的哥哥娶回家》（陈特明词、熊纬，获第十届中宣部“五个一工程”奖、）《越洋电话》（陈特明词、熊纬曲，获江西省委宣传部“五个一工程”奖）等一批富有时代精神、思想性和艺术性俱佳的农村歌曲精品，用歌曲独特的艺术魅力，弘扬了先进文化和社会主义核心价值观，发挥了春风化雨、润物无声的歌曲文化的软实力作用，为满足九亿多农民的精神文化需求做出了重要贡献。

认真学习研究这些有着突出特色的反映新时期农村生活的优秀歌曲精品，对进一步推动我省农村题材的歌曲创作是非常具有借鉴意义的。

从表现内容看，这些优秀歌曲精品表现上呈现出新发展、新人物、新阶段的特点，富有思想深度，极富创新性。如：《又是八月桂花开》： “当年（里格）八月桂花开，鲜红的旗帜竖起来，红军留下的那支歌，唱出一个新世界……”反映了亿万农民对党的农村政策的热情歌颂。特别突出的是陈特明所写的被称为“中国当代农村变革进程三部曲”的三首农村题材的作品：《山里山外》《把城里的哥哥娶回家》《越洋电话》，《山里山外》反映了山里青年走出山外闯世界，又把在外学习到的先进科技知识和新的思想观念带回建设美好家园的豪迈之情。值的称颂的是这些歌曲不是简单地停留在反映农村劳动生产方面的变化，而是创新地在更高层面反映农民群众思想感情的变化、农村社会道德风尚、农与商、城与乡之间发生的新变化，表现出词曲作家们富有时代特点的创造力。如《把城里的哥哥娶回家》：“……哥哥（妹妹）你快走吧，跟我（你）回乡下，乡下的风景美，乡下的地盘大；乡下的资源多，乡下么好开发。大哥（妹妹）你快走吧，我呀么我来了。携手并肩奔小康哪，幸福人赶上了好年华。”通过反映农村生活中的新现象，描绘出乡村人伦情感的美好和谐，表达了农民对现代性的追求，不仅仅表现在物质文明上，还体现在农民的人格独立和精神自由上，揭示出当代农村社会的、历史的进步意义，使人听了能得到思想境界的提高。词作家许自强在《词刊》上撰文评价：“陈特明创作的表演唱《把城里的哥哥娶回家》，以一个寻常的农村婚嫁题材，反映出改革开放后的新时代、新风尚，以小见大，外俗内雅，比起同类题材的《纤夫的爱》，无论是思想性还是艺术性，都有了巨大的提升。”认为《把城里的哥哥娶回家》是深刻的思想内容和完美的艺术形式相统一的优秀佳作，把民族传统和现代意识融为一体，雅俗共赏的典范之作，作为引领歌曲创作的经典楷模。

从审美化的角度考察，这些优秀歌曲精品的歌词立意独辟蹊径，内容鲜活，贴近现实，准确把握了当代农村生活的新脉动，用老百姓的语言表达老百姓的情感，既反映了新时代农民思想的蜕变历程，塑造了生动感人、性格鲜明的艺术形象，生动地记录了改革开放以来农民生活发展变化的情感编年史，引发了广大听众的情感共鸣。如《越洋电话》：“喂，喂，喂，你在哪？你在哪？你是在欧美，还是在西亚……你在哪？你在哪？说好每天都要通次话；村里的大哥大嫂都在等，就等你报个空运航运的到岸价……”通过鲜活而富有时代特色的语言，反映了当代农村的社会变迁和新事物，表达出农民群众的精神变化。从中让我们深刻体会到农民歌曲的创作，不应只关注农民由穷变富的过程，而是要站在时代的身边， 脱出生活，体现先进艺术引领生活前行的功能，这需要艺术家深入到农民的心灵世界，揭示新时代的农民在历史变迁中复杂的精神嬗变，才能使作品具有直指新时代农民心灵的历史深度和审美高度。当然这需要作者对生活有独特感受，具有选取独特表达角度和新颖艺术构思的能力，具有善于从当代生活中撷取个性特色的语言表述能力。正如诗人艾青所说：“问题不在你写什么，而是你怎么写，在你于从怎样的角度上看世界。”

歌曲虽然由歌词和旋律合成，但其本体还是属于音乐艺术，因此歌词是个半成品，作曲者要为歌词插上翅膀，一首歌的成功没有出众的歌词无法引发听众共鸣，但它更需要有让听众过耳不忘的旋律去获得传唱效应。从歌曲的音乐考察——

这些优秀歌曲精品音乐的叙述策略极富个性，实现了情景交融、 妙合无垠的表现境界。如歌曲《又是八月桂花开》，音乐的叙述手法是很精到的，非常值得学习。仅就结构叙述特色看，作曲家打破歌词的对称性结构，一开始就采用3小节加2小节的不对称的动力性极强的陈述方式，配以汉族锣鼓节奏的间奏，形成非常喜庆的氛围，随后是4加2的对比更强烈的不对称结构，塑造了更加豪迈的音乐形象。出人意外的巧妙是两个2小节的乐汇既是形成动力的要素，又是形成呼应的要素，第三大句，作曲家采用第一大句结尾的节奏型，强化切分节奏的推动力，并形成主导节奏的动力贯穿，第四乐句又是4加1的结构，通过变化反复，采用八拍长音结束了非常精彩的A段。B段延伸了不对称的结构方式，作曲家在整体结构的过程中，结构的转换应用很精妙，在乐段内部，充分利用短结构的转换功能，在整体结构中又打破乐段界限，利用A段的结束句产生新的结构形态，构成了具有网络般密切关联的整体。

而《越洋电话》，作曲家以极富个性的音调语言，以质朴的风格，非常细腻地把特定环境中主人公的生活情怀、意趣性格，情感表现刻划得栩栩如生。巧妙地从歌词表现的生活中撷取具有特色的音调元素来架构音乐，形成了鲜明时代个性的音乐叙事。选用了一个新颖的角度，以电话的音效声、按键声、宇宙声，打电话的“喂…喂…喂”的声调开始，形成了情景交融的最佳意境，而更为突出是作曲家构筑形式的技巧性和多蕴性。面对叙事性很强的篇幅长大的歌词结构，作曲家却在结构的处理上把握着简明的原则，创造了简约的结构，充分考虑受众和听觉接受实际，在叙述次序上遵循着起因、事件、高潮、结局循序渐进性叙述，让受众很容易跟着叙述的节奏进入作品规定的情境。在叙述过程中，充分利用男声与女声、独唱与伴唱的色彩对比，“哈哈哈，呵呵呵”模仿笑声的衬词运用，纯真质朴，形成了很好地动态感和流动感，让生活的趣味转化为艺术的趣味，同时，作曲家很好地控制着作品的流动速度和平易度，充分体现出通俗易懂、积极向上、喻人向善的大众文艺审美特性。

这些优秀歌曲精品呈现出鲜明的区域特色，在创作中充分利用民歌元素，以独特的角度将乡音乡情融进艺术创新。如歌曲《又是八月桂花开》很巧妙地融合进《十送红军》的音调，既有江西地方特色又有隐喻价值。歌曲《把城里的哥哥娶回家》以表演唱形式，用现代手法来演绎民歌题材，新颖而独特，旋律采用了江西民歌《补褙搭》的基本元素，巧妙地熔接东北“二人转”的表现要素，层次清晰地渲染了情绪，错落有致地变换男女对唱的顺序，采用侵入式的衬词交错，使表演更具诙谐性和时代节奏感，加之童声用衬词模拟的锣鼓唢呐音响，愈加增添了喜庆的氛围，写出了性格和现场感、创新了传统农村爱情歌曲的常规表现模式，富于现代色彩，符合了当代人的歌曲审美心理。歌曲《山里山外》选用了最具江西民歌特色的兴国山歌音调和赣南民歌中欢快喜悦的精华元素，其中最具特色的是通过借用摇滚节奏与五声性音调形成的融合思维值得认真研究。主题旋律采用摇滚节奏的基本形态，巧妙的运用同音重复和五度跳进，强化了二、四拍上的重音，增强了摇曳感，使平常的五声音调具有了现代气息，随后通过切分节奏、前十六的节奏运用，配合着do/la/sol与mi/re/do五声下行三音列的天才运用，特别是B段“哎呀来”衬词的独特用法，既加强了歌曲所需要的意境，具有很强的地方色彩，又产生了独特的对比，以衬词构成乐段，改变歌词的句式结构关系，形成结构意义，不落俗套，产生出神奇的“审美向心力”，作品脱颖而出。

从以上的分析考察让我们深切地感受到，这些歌曲的成功，除词、曲作者们具有良好地专业技巧外，更需要词、曲作者认真把握好大众文艺蕴涵的普世情怀的价值追求和思想元素，尊重大众文艺具有原生态价值的艺术旨趣和化繁为简的审美模式，把握农村群众文化的鲜明特点，深入研究新时代农民的生产生活方式和情感表达方式，不断寻找创作的新灵感，丰富创作手法和表现形式。在喜闻乐见、雅俗共赏上很下功夫，在作品的时代气息、生活气息和乡土气息上下功夫，在吸引力、感染力和影响力上下功夫，会用生活化、平民化的视角，说老百姓的事，叙老百姓的情，以审美化的艺术形式表现社会主义农村的新篇章，为农民放歌、为农民抒情。

这些优秀歌曲精品还启示我们，在当今多元文化迅猛发展的今天，文化的交融与碰撞显得更加激烈，要想彰显一个民族、一个区域的优秀音乐文化，创新是生存、发展之道，歌曲的写作亦是如此，要增强农村歌曲的引导力、向心力和拓展力，就必须在吸收本民族、本区域音乐精髓的基础上，不断地丰富其内涵，拓展调整其表达结构，充分地利用一切可利用的音乐资源，融合新的表现元素，使歌曲具有紧随社会现实的鲜明品格，富含时代生活的主题特点，对表现对象的情感世界非常透亮的揭示，使之更具有时代魅力。 “艺术家之所以成为艺术家，在一定程度上一定要比现实看得更高远、更超前。”